游林

【摘 要】 室內軟裝飾設計在室內環(huán)境的營造上起著舉足輕重的作用，軟裝飾影響著人們的視覺、心理等各個方面。軟裝飾在材料的舒適度上的選擇十分重要?！懊蘼椤泵媪献鳛楣糯鐣藗兊牡谝贿x擇被廣泛運用。而今“棉麻”的使用和重塑卻越來越少。為了讓人們更多的看到這種面料的多變性，對其進行二次設計，在體現(xiàn)面料樸實舒適的質感上讓其更具有設計感，也能更多的迎合當今快速發(fā)展的室內軟裝飾設計。

【關鍵詞】 棉麻 軟裝飾 室內設計 面料重塑

1.1 軟裝飾的概念

有一句話叫做“人靠衣裝馬靠鞍”，一匹馬配什么樣的鞍其騎著的效果很不相同，而一個人穿什么樣的衣服也會體現(xiàn)出一個人的品位及內涵。同樣的，室內空間也是這樣，經(jīng)過裝飾之后的空間會比之前更加有設計感，現(xiàn)今軟裝飾漸漸的發(fā)展起來，“軟裝飾”目前沒有具體的定義，約定俗成的被歸類為紡織裝飾品，現(xiàn)在軟裝又指空間中一切可移動的物品。它們的功能都在于進一步對空間設計的美化，突出空間的整體感覺，使其更具欣賞性、和藝術效果。

軟裝飾在現(xiàn)代的室內環(huán)境藝術設計中不斷的完善著并逐步形成相對獨立的體系，是在室內空間環(huán)境中既獨立又依賴于周圍環(huán)境而存在。軟裝飾可以最簡單的理解為是對陳設品的陳列、擺設，是對室內空間的規(guī)劃與統(tǒng)一。我們選擇的陳設品風格最好是與室內環(huán)境設計的風格相協(xié)調一致，風格一致的軟裝飾能烘托整個空間的氣氛，強化空間的審美效果，又或者擺放一些風格迥異的物品，通過我們的加工和藝術處理也能形成對比，會給人帶來不一樣的感受，風格的沖突和顏色的對比給人以不一樣的視覺沖擊，這更是軟裝飾的一種延伸。人們追求高品質的居住環(huán)境，就要重視軟裝飾在室內環(huán)境中的應用。

室內陳設品的種類十分繁多，一般分為實用性陳設、裝飾性陳設。實用性陳設就是指人們的日常生活中具有一定的價值并且有一定的觀賞性的陳設，它是室內設計的鋪墊，是人們生活不可缺少的一個部分，如家具、燈飾、餐具、織物等等，家具有實質的功能性，是室內陳設的主要組成部分?，F(xiàn)代的家具除了有實質性的功能，在外觀的設計上更為多變，在于滿足如今豐富繁多的室內設計風格。室內照明的燈飾有吊燈、地燈、臺燈、吸頂燈等。燈具除了能夠起到基本的照明作用，也可以美化空間，調節(jié)氣氛，燈光的布置可以讓室內陳設更為的突出，更具表現(xiàn)力，裝飾性的陳設是指有觀賞性，陳列價值的工藝品，如玉器、石器、刺繡、針織品、字畫、雕塑、陶藝、木雕、金銀飾品等。

1.2 棉麻面料

在如今時代里規(guī)律的作息讓人們神經(jīng)緊繃。家，不能不說是讓人停下腳步休息和放松的港灣。人們也不能滿足于一個簡易的家居環(huán)境，必須從生理和心理的兩個方面滿足才能保證現(xiàn)代人們對高品質生活的要求。

棉麻顧名思義，就是棉麻混紡而成，棉分為絨棉、木棉、白棉、黃棉和灰棉，棉纖維是傳統(tǒng)的編織材料，棉線粗細各有不同，棉布和棉線單獨或與其他纖維材料混合被大量的運用于作品的創(chuàng)作。麻，是從各種麻類植物中取得的纖維，包括一年多生草本雙子葉植物皮層的韌皮纖維和單子葉植物的葉纖維。麻，還可以制取化工、藥物和造紙的原料。

棉麻制品不使用農藥和化學染劑，不含甲醇等有害物質，是人體最合適貼身的織品，棉麻質地柔軟，是我將其選擇其作為主要材料的最重要的原因。而且它還具有非常好的通透性，并且通過棉麻制品向大家傾訴一種回歸自然，返璞歸真的本質，因為棉麻是最原始的布衣的材料，希望大家都能停下忙碌的腳步，來好好回味一下“采菊東籬下，悠然見南山”的生活，審視一下原來的自己。從一種面料中感受放松，感受閑適。

現(xiàn)在大多數(shù)的人們追求豪華奢侈的內設裝飾，喜歡大理石以及歐式的設計，軟裝飾的面料上也是選擇綢緞，絲絨等高級面料。但是這樣的設計往往略顯浮夸，而且在長久的生活中會顯得繁瑣。那么我們怎么能做到其中的平衡呢？就是將面料進行重塑，讓普通樸實的面料也能看起來更加的高級有設計感。也能把高級的面料撇去其浮夸的外在，將其升華為更有意思的面料。

為了讓棉麻面料與現(xiàn)代的室內風格搭配起來更加和諧，就不可缺少對其進行面料的重塑，將其造型化，立體化。讓它擁有更加多變的樣式來搭配如今豐富多彩的室內軟裝飾品和室內空間。重塑后的棉麻紡織品，能將樸實、平淡的室內空間，瞬間精致起來，讓普通的棉麻材料，透露著高雅與別致的感覺，棉麻重塑后的造型效果比一般的室內軟裝飾品更能給人一種視覺的沖擊，而且棉麻是一種環(huán)保材料，在今后會有很大的發(fā)展空間。

1.3 面料重塑的類型與手法

一般我們在設計面料重塑的手法上有堆積、抽褶、層疊、凹凸等，多數(shù)是在局部設計中采用這些表現(xiàn)方法，但是這次采用整體的設計的手法，整體設計的手法，能給人更強烈的視覺沖擊，設計手法上在材質上我們一般使用一種或者兩種以上的面料上進行黏合、熱壓、 車縫、補、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設計效果。如：點綴各種珠子、亮片、貼花、盤繡、絨繡、刺繡、納縫、金屬鉚釘、透疊等多種材料的組合。在面料上做加法或者進行破壞? 如：鏤空、燒花、爛花、抽絲、剪切、磨砂等，形成錯落有致、亦實亦虛的效果。 做加法的就是使用各種各樣的纖維和鉤編技巧，如以不同質感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結等手段，組合成各種極富創(chuàng)意的作品，形成凸凹、交錯、連續(xù)、對比的視覺效果。在設計的基礎上可以在使用提取、變形抽象、裝飾等多種藝術表現(xiàn)形式，再靈活運用重復分割、漸變、回轉、造疊、重合等多種構成手法，把抽象圖形通過有規(guī)則或無序的排列組合，運用在面料材質上，演繹出疏松的空間感或規(guī)則整齊或零亂交錯的節(jié)奏韻律感。

作者采用的是折皺法，將背面捏折，并用針線將其固定的方法來重塑，也叫變形法，此方法雖然繁重且機械，但是由于重復的肌理構成的圖案非常的豐富，能使布料的表面形成浮雕感，大面積的制作，對人的視覺很有沖擊力，但是圖案的構成要經(jīng)過很多次的實驗，以及通過小樣的制作來觀察并總結，在制作小樣的過程中，仔細觀察每個獨立圖案之間相連接又能產(chǎn)生新的圖案，這給筆者帶來創(chuàng)作的樂趣，在探索的過程中，漸漸的也能發(fā)現(xiàn)棉麻這種布料特性的優(yōu)缺點，棉麻面料在造型上的確有一些難度，棉麻的通透性，其實是制作的一種阻礙，由于棉麻面料織起來相對而言比較稀疏，在用針線固定的過程中，會發(fā)現(xiàn)露出線頭這種現(xiàn)象，不過只要通過反復的穿針和不一樣的打結方式，就能避免這種問題，棉麻面料過于樸質的內在，需要通過重塑將其賦予新的定義。

1.4 面料重塑的意義

面料重塑稱之為面料再造，又稱為二次設計，大多被使用于服裝設計，是根據(jù)設計需要，對面料進行二次工藝的加工處理，使之產(chǎn)生新的藝術效果。它是設計師思想和情感的延伸。面料再造是運用各種手段進行立體體面的重塑改造，使現(xiàn)有的材料在肌理、形態(tài)和質感上都發(fā)生較大的變化。

為了讓棉麻面料這種樸實的材料能和像現(xiàn)在的室內風格裝飾搭配起來，就必須對其進行的重塑，將其造型化，立體化。讓它擁有更加多變的樣式來搭配，面料重塑運用在軟裝飾中對室內軟裝飾品的設計是一個巨大的推動，拓寬了設計師們對軟裝品設計的思路，設計出各種形態(tài)各異的紡織品，這些新的設計，會打破以往軟裝品在人們心中的形象。在功能上還是保留其實用性，外觀上，則做到了新的突破，將裝飾功能與實際功能合二為一。

適者生存這個法則在任何地方都能運用得到，一切事物如不經(jīng)過演變和進化都將會被淘汰，所以一塵不變不適合我們現(xiàn)在這個社會，棉麻面料也需要通過重塑來進行演變，將其自然的本質與現(xiàn)代的元素相融合，古樸的質地通過現(xiàn)代的手法，能讓其有新的生命力。也能在競爭激烈軟裝飾市場中站穩(wěn)。

在現(xiàn)在的社會中，有著很多化學的纖維面料，它們不僅對人的身體有害而且對環(huán)境也有一定的污染，在可持續(xù)發(fā)展的今天，環(huán)保這一概念無不充斥在生活的每一個角落，棉麻作為一種環(huán)保材料，其自然親膚的特性，定能長久沿用。那么將其做成室內的軟裝飾更能夠體現(xiàn)它的優(yōu)越性，它比一般的化纖紡織品來的更加的優(yōu)越，最主要還是因為它有著樸質的質感，傳遞著一種回歸自然的味道。重塑之后的棉麻面料，更具備競爭力，不僅擁有樸實的內在，而且又擁有了藝術價值。但是目前對于軟裝飾的研究才是起步階段，尚未形成系統(tǒng)化，更不提棉麻面料重塑這種藝術手法的表現(xiàn)形式。

本文想通過對棉麻面料重塑的手法和研究，能大力的推廣和發(fā)揚這棉麻面料，讓更多的設計師投入其中設計和研究中，為軟裝飾設計開拓更廣闊的一條道路，讓人們更多的注重軟裝飾材料的應用，擯棄“重裝修輕裝飾”的舊理念。

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