◆倪旭前（中國(guó)計(jì)量大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院）

人生匆匆數(shù)十年，貴在能做一些自己感興趣的、有意義的事情。2017年底，在參加方增先藝術(shù)館成立儀式之際，蘭溪鄉(xiāng)友約我創(chuàng)作一批書(shū)法作品，要求以清代文學(xué)家、戲劇家李漁為主題，在2018年蘭溪“李漁文化節(jié)”上做個(gè)“李漁主題書(shū)法展”。時(shí)值我剛從浙江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士后出站，一時(shí)也沒(méi)有接新的大項(xiàng)目，于是便答應(yīng)下來(lái)。可以說(shuō)，2018年整個(gè)暑假，還有不少雙休日，我一直“偶寄”“閑情”，查閱研究李漁的生平和著述資料，尤其對(duì)李漁《閑情偶寄》一書(shū)多有研讀，汲取有故事性、典型的、特定的與李漁緊密相關(guān)的內(nèi)容，再根據(jù)主題書(shū)法展的創(chuàng)作形式，我書(shū)寫了80余幅個(gè)人主題展作品。

本次主題展作品以寫行草書(shū)為多，主要也是平時(shí)創(chuàng)作較多的二王一路，如《酒具》《灑掃》《李漁山川勝跡對(duì)聯(lián)鈔》《出檐深淺》《草本序》《大山》等作品，追求自然流暢，或者奔放飛動(dòng)的韻味。此外，小楷作品也寫了不少，以《李漁<評(píng)三國(guó)志>序》《李漁詞鈔》《竹木》等為代表。考慮到主題個(gè)展的特點(diǎn)，我也嘗試運(yùn)用多種書(shū)體來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的探索與實(shí)踐。如《小山》作品，選用了甲骨文。書(shū)寫時(shí)，多采用直線條，追求沉著剛健之意趣?！督孀訄@》等作品，嘗試寫了類似鐘鼎文的風(fēng)格，追求其特有的古拙雄健之美，參雜小楷，形成大小反差之美。曾經(jīng)一段時(shí)間，我非常喜歡寫大篆，也寫了不少作品，如《閑情偶寄》《芥園雅集》《五經(jīng)童子》等作品，運(yùn)用天然的、斑駁的、遒曲的線條，古樸而端莊，感覺(jué)很有味道。至于隸書(shū)，也寫了不少。如《伊山別業(yè)》等作品，相對(duì)于《曹全》《乙瑛》等經(jīng)典隸書(shū)，我更傾向從漢簡(jiǎn)汲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，因?yàn)闈h簡(jiǎn)既粗拙質(zhì)樸又不乏靈動(dòng)之感，有其天然的率真淳樸的原始韻味，如《足以名世》《足以壽世》。除了書(shū)體的變化，也重視創(chuàng)作形式的新意。如《藥》《石壁》等作品。

東漢蔡邕云：“書(shū)者，散也。欲書(shū)先散懷抱?！睆?qiáng)調(diào)書(shū)法的性靈揮發(fā)。 凡是感人至深、撼人心魄的作品，必定是在最大程度上傾注了作者的思想感情。在創(chuàng)作這些主題作品中，我也努力把自己的真實(shí)情感投入到作品中去。從李漁的人生際遇中汲取精神，在書(shū)寫中加以表現(xiàn)。李漁在清兵南下之際，并沒(méi)有屈膝，而是回到故鄉(xiāng)蘭溪?jiǎng)?wù)農(nóng)，蓋起自己的“伊山別業(yè)”，過(guò)著與世無(wú)爭(zhēng)的清淡日子。這些感人的情景，至今讀來(lái)仍有震撼力。對(duì)于這種特殊的情感共鳴，我也試圖通過(guò)書(shū)法這一藝術(shù)載體加以抒發(fā)。

總體而言，對(duì)于這一主題創(chuàng)作歷程，我在努力地追求“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務(wù)簡(jiǎn)而便”的創(chuàng)作境界，盡管也取得了一些進(jìn)步，但是在個(gè)人風(fēng)格方面，還有待進(jìn)一步提煉，這其實(shí)也是每位書(shū)法家終生需要追求的目標(biāo)。畢竟一幅作品能否產(chǎn)生經(jīng)久不變的影響和魅力，或者在書(shū)法史中具有價(jià)值，關(guān)鍵看它有沒(méi)有形成獨(dú)樹(shù)一幟的鮮明風(fēng)格，有沒(méi)有反映時(shí)代風(fēng)貌。通過(guò)自己獨(dú)特的風(fēng)格創(chuàng)作，才能賦予書(shū)法作品永恒的生命和靈魂。

酒具 行書(shū) 30cm×65cm 倪旭前

灑掃 行書(shū) 45cm×50cm 倪旭前

李漁詞鈔 小楷 倪旭前

竹木 小楷 70cm×22cm 倪旭前

芥園雅集 68cm×250cm 篆書(shū) 倪旭前

足以名世 隸書(shū) 34cm×136cm 倪旭前

小山 甲骨文 68cm×30cm 倪旭前