趙偉東

“巴黎燒了嗎？”這是1944年8月25日，巴黎解放那天，阿道夫·希特勒在東普魯士“狼穴”的地堡里，向他的總參謀長約德爾上將發(fā)出的責問。

面對自然和人力的野蠻，文明常常是脆弱的一方，而如果我們?yōu)檫@種脆弱擊節(jié)叫好，那無異于把自己劃入了野蠻的陣營。

巴黎圣母院不僅是個打卡拍照的著名的旅游景點，更是一座藝術美學的集合體，曾被稱為“窮人們的書本”，因為巴黎圣母院的所有雕塑、藝術裝置，以及建筑本身，都在講述一個又一個故事。

法國著名作家雨果曾在《巴黎圣母院》中寫道：“時間和人使這些卓絕的藝術遭受了什么樣的摧殘？關于這一切，關于古老的高盧歷史，關于整個哥特式藝術，現(xiàn)在還有什么存留給我們呢？”雨果寫下這段文字時大概沒想到，歷史為我們存留的一切，是同一切意外做斗爭的結果。這座被他贊為“偉大的石頭交響樂”、因他的名著在19世紀得以重獲新生的建筑，置身于一場熊熊大火中。

在美的事物遭到劫難甚至毀滅時，就算敲鐘人最后擁抱的艾絲美拉達是一抔塵土，仍是“美”的余燼。是誰說過，建筑物給人以“存在永恒”的錯覺，使人忘記它會有消失的一天。這就是為什么，我們會無比痛惜這場大火。

巴黎圣母院不僅僅屬于巴黎，正如巴黎不僅僅屬于法國。一直困于維修基金籌措的圣母院居然因為這場大火募集到重建的巨資，不能不說是一種諷刺。想想伍迪·艾倫在《午夜巴黎》中做的那些夢，想想海明威說過的那個“沒個完”的巴黎，想想米拉波橋下的柔波，愛的故事，快樂的時刻，日日夜夜……那些去過和沒去過但仍對巴黎存著想象的人，仍在擔心，還有沒有那么碩大的月亮，重新照耀雙塔，仍以一種不可能的藍色。