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        吳熙載《篆書繹山銘》偽托考

        2019-04-25 11:37:24
        宜賓學(xué)院學(xué)報 2019年3期
        關(guān)鍵詞:底本同治篆書

        楊 帆

        (四川大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,四川 成都 610065)

        圖1

        《中國古代書畫圖目》,是著錄古代書畫作品最多的圖錄巨著之一,被收入《圖目》的歷代書畫,經(jīng)中國古代書畫鑒定組嚴(yán)格選編,要皆以真跡為前提,故具有相當(dāng)?shù)挠绊懞蛯W(xué)術(shù)價值。該著收入清代書畫大家吳熙載(1799-1870)原名廷飏,字熙載,五十后更字讓之,號晚學(xué)居士、讓翁等,江蘇儀征人的篆書計五件。其中,第十一冊所錄現(xiàn)藏于衢州市博物館的吳氏篆書《篆書繹山銘》(見圖1),紙本,有界格,內(nèi)容為節(jié)臨秦《嶧山碑》,正文八行,行十七字,行楷長款兩行,署款“揚州吳熙載”,下鈐“吳熙載印”白文印記??墒牵@件署名為“揚州吳熙載”的《篆書繹山銘》,實為偽托之作,絕非讓之真跡無疑。因就相關(guān)資料并書法風(fēng)格之分析,作考辯如下。

        一、署款內(nèi)容以趙之謙《篆書嶧山碑冊》為底本

        讓之《篆書繹山銘》行楷署款兩行,不具書寫年月,文曰:

        繹山刻石,北魏時已佚。今所傳鄭文寶刻本拙惡甚,昔人陋為鈔《史記》,非過也。我朝篆書以鄧頑伯為第一,頑伯后近人惟會稽趙撝叔及友績溪胡荄甫。之謙已老,荄甫陷杭城,生死不可知。荄甫尚在,吾不敢作篆書,今荄甫不知何往矣。錢生次行索篆法,不可不以所知示之。即用鄧法書繹山文,比于文寶鈔《史記》,或少勝耳。揚州吳熙載。

        同治元年(1862)九月,讓之晚輩趙之謙為錢次行亦寫有《篆書嶧山碑冊》(著錄見齊淵編《趙之謙書畫編年圖目》第37頁,上海古籍出版社,2005年版),紙本,墨跡,二十四開。上述讓之署款內(nèi)容與此作署款幾近相同,撝叔署款(見圖2)云:

        繹山刻石,北魏時已佚。今所傳鄭文寶刻本拙惡甚,昔人陋為鈔《史記》,非過也。我朝篆書以頑伯為第一,頑伯后近人惟揚州吳熙載及吾友績溪胡荄甫。熙載已老,荄甫陷杭城,生死不可知。荄甫尚在,吾不敢作篆書。今荄甫不知何往矣。錢生次行索篆法,不可不以所知示之,即用鄧法書繹山文,比于文寶鈔史,或少勝耳。同治元年九月,悲盦。

        圖2

        趙之謙(1829-1884),字益甫、撝叔,號鐵三、孺卿、冷君、悲盦、無悶等,浙江會稽人,亦為晚清著名書畫家,與讓之有過從。按撝叔作此冊時在溫州,因錢式之索而作也。錢式(1847-?),字次行,號少蓋,錢松次子,秉承家學(xué),工篆刻,后從撝叔游。同年九月,撝叔為云西書《泰山刻石》軸,署款提及次行攜《泰山刻石》二十九字殘本來溫州見撝叔事。撝叔《篆書嶧山碑冊》署款中荄甫者,即胡澍(1825-1872),字荄甫,一字甘伯,號石生,諸生,安徽績溪人,工于金石書畫。荄甫乃撝叔交往最早亦最久的友人,常相與討論金石書畫。又撝叔自負(fù)篆刻,獨心折服讓之工力,嘗作印跋云:“近人能此者,揚州吳熙載一人而已”。撝叔與讓之未曾謀面,雖有同治二年(1863)魏錫曾見讓之于泰州,并示以撝叔印存,因讓之作序而引發(fā)趙、吳藝術(shù)觀念之爭,遂致?lián)质鍖ψ屩脑u價大變,以為讓之為能品耳。然至少在同治二年(1863)以前,撝叔對讓之的書印是極肯定和推崇的。故署款中撝叔以為國朝篆書自頑伯后推讓之與荄甫二人而已。論年歲,讓之長撝叔三十,此年讓之六十四,撝叔三十四,稱“熙載已老”亦是該恰之語。合而觀之,撝叔與其自書《篆書嶧山碑冊》署款中涉及人物,皆有過從或神交,故署款之評語,出自撝叔之口亦信而有征,無有闕疑矣。

        讓之《篆書繹山銘》除將撝叔《篆書嶧山碑冊》署款中“揚州吳熙載”改為“會稽趙撝叔”之外,其余幾近雷同。一旦署款之主變?yōu)樽屩瑒t所及人與事皆與讓之無涉,使人不解。六十四的讓之豈稱三十四的撝叔已老?錢次行赴溫州就撝叔并索篆,豈同時奔泰州索讓之作篆?“荄甫陷杭城,生死不知”之語,必發(fā)之摯友撝叔,系于讓之名下作何解?此必是作偽者以撝叔署款為底本,然見聞淺陋,不知人事之委曲,將所述之事系于讓之名下,一切便都講不通,其手段之拙劣可見也。且撝叔署款題以同治元年九月之具體時間,讓之署款則略去,然末署“揚州吳熙載”,亦見偽托手段之拙劣。讓之籍里儀征,豈能以不居鄉(xiāng)里而署為“揚州吳熙載”?讓之篆書,署款若具籍里,一般作“儀征吳熙載”,斷無作“揚州吳熙載”者。蓋作“揚州吳熙載”,乃作偽者照搬撝叔署款所稱“揚州吳熙載”,遂誤也。

        二、書寫風(fēng)格以趙之謙《篆書嶧山碑冊》為參照

        圖3

        讓之《篆書繹山銘》與撝叔《篆書嶧山碑冊》正文內(nèi)容皆臨自秦《嶧山刻石》,自“皇帝立國”至“兵不復(fù)起”,計一百二十文。所不同的是,前者易后者之冊頁款式為立軸單條。其偽托手段之至陋者,則是正文篆書書寫風(fēng)格不遵讓之,而亦以撝叔《篆書嶧山碑冊》為參照,且亦步亦趨,規(guī)模形似,對照撝叔原作(圖3),一望而知優(yōu)孟衣冠之目。

        撝叔篆書之個人新面成熟較早,此《篆書嶧山碑冊》作于同治元年(1862),撝叔才三十四。此作的結(jié)字,已變《嶧山刻石》之停勻為變化多姿,變純中鋒用筆為以魏碑方筆大肆改造,實非我寫秦碑,乃秦碑寫我也,處處皆見出撝叔篆書之個人風(fēng)格,所謂“以鄧法書繹山文”者,不過是表示要上承清代碑派鼻祖鄧頑伯之正脈罷了。撝叔與讓之的篆書,雖都出自鄧氏,然讓之守鄧者多創(chuàng)造者少,撝叔則學(xué)其變通之法而實以自家法運之,故吳、趙的篆書風(fēng)格是截然不同的。撝叔不僅以北朝碑刻之方筆斬切法入行草,且亦以之運篆書,遂別開新面,與鄧氏隸筆為篆在方法論上雖相同,然面貌卻截然有異。讓之習(xí)篆,受業(yè)于包世臣而實私淑鄧氏,雖用筆極靈活,更得篆書婉通之勢,然謹(jǐn)守鄧篆尤多,風(fēng)格創(chuàng)造并不卓著,故康有為《廣藝舟雙楫》云:“吳讓之為鄧之嫡傳,然無完白筆力,又無完白新理,真若孟子門人,無任道統(tǒng)者矣?!?/p>

        以吳、趙二作比較可知,署名為讓之的《篆書繹山銘》以撝叔《篆書嶧山碑冊》為底本臨仿之痕甚顯,然筆力軟弱無筋骨,用筆造作,氣脈不貫,某些點畫交接處亦顯生硬,較之撝叔原作,自有上下之別。此外,兩行行楷題跋不僅內(nèi)容以撝叔原作為底本,且書寫亦臨仿?lián)质鍩o疑,細(xì)察之,幾到實臨之程度,字形大小、欹側(cè)挪讓皆步趨形似,只不過風(fēng)神遠(yuǎn)不及罷了。

        結(jié)語

        撝叔作于同治元年(1862)的《篆書嶧山碑冊》為真跡無疑。署名為“揚州吳熙載”的讓之《篆書繹山銘》,其署款內(nèi)容以撝叔《篆書嶧山碑冊》為底本,其正文篆書及行楷署款在風(fēng)格上均以撝叔為參照,出于臨仿無疑。因此,著錄于《中國古代書畫圖目》,藏于衢州市博物館的讓之《篆書繹山銘》必是以撝叔《篆書嶧山碑冊》為底本的偽托之作,其偽托時間當(dāng)在同治元年之后。

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