提起有關(guān)跳舞的繪畫作品，很多人首先想到的是法國印象派畫家雷諾阿的《煎餅?zāi)シ坏奈钑?，熱烈的畫面、小清新的色彩，無疑是正常的跳舞場面。但在20世紀(jì)的繪畫作品中，野獸派創(chuàng)始人亨利·馬蒂斯畫過一幅與眾不同的《舞蹈》，它高2.6米，寬近4米，是一幅非常適合裝飾用的畫作。可以說，“舞蹈”幾乎貫穿了馬蒂斯的一生。

早在1904年，馬蒂斯創(chuàng)作的《奢華、寧靜、歡樂》（見圖1）中就出現(xiàn)了有關(guān)“舞蹈”的形象。畫中最左邊的女人做了一個雙臂伸開的姿勢，雖然不能稱之為舞蹈，但她是馬蒂斯“舞蹈”形成的第一個“環(huán)抱狀”形象。1905年至1906年，馬蒂斯又畫了《生活的歡樂》（見圖2），這幅畫通常被認(rèn)為是《舞蹈》的前身，可以清楚地看到一個由六人組成的圈。

到1907年，馬蒂斯畫了一幅《音樂》（見圖3），在這幅畫中，他表現(xiàn)了兩個抱在一起的女體。由于這兩個人物出現(xiàn)在《音樂》中有些突兀，因此在1910年的另一幅《音樂》中，馬蒂斯涂抹掉了這兩個女體。幾經(jīng)沉淀，馬蒂斯才創(chuàng)作出后來的世界名畫《舞蹈》（見圖4）。

《舞蹈》一眼看上去非常簡約，不過是五個正在跳舞的女子，畫中表現(xiàn)的舞蹈則源自原始部落慶祝、祭祀等節(jié)日的一種“圓圈舞”，即五個人手牽手，圍著篝火舞蹈。那么它究竟好在哪里呢？

為了便于解釋，我們將《舞蹈》中的五個人分別編號，A的右手手臂和B的左手手臂以及右腿連接成一條斜線，這就把整個畫面分成了兩個三角區(qū)域，以增加畫面的穩(wěn)定感。為了表現(xiàn)舞蹈熱烈、蓬勃的效果，馬蒂斯在構(gòu)圖上別出心裁。上半部分的三角區(qū)域里有三個人，因此動作也顯得密一些，左下部分則比較稀疏，疏密有致的安排不會讓畫面看起來呆板。再者，A和D靠近畫作邊緣，而且被畫的邊緣切去了右腳和頭頂，這樣畫面就顯得靈活、有張力。

在色彩方面，馬蒂斯只使用了三種顏色，分別是代表天空的藍(lán)色、代表草地的綠色以及人物皮膚的朱砂色。綠色、藍(lán)色是冷色調(diào)，朱砂色是暖色調(diào)，在色彩原理中，冷色在視覺中產(chǎn)生退縮效果，而暖色會膨脹，這樣我們的眼睛就會集中在人物的舞蹈部分。

而且《舞蹈》中的五個人各司其職，A和C是一種對偶關(guān)系，A展現(xiàn)的是身體的側(cè)背面，C展示的是身體的正側(cè)面，A身體的弧度與C的手臂弧度相互呼應(yīng)，這兩條弧線包裹了整個畫面。另外，A和C蹬腿的姿勢以及她們所處的位置平衡了畫面，如果中間有一塊蹺蹺板，那么兩個人就位于蹺蹺板的兩端，用同樣的姿勢、同樣的力量平衡了這塊蹺蹺板。

還有更重要的一點，馬蒂斯把B人物幾乎畫成趴著的姿勢了，這是因為，B最靠近觀賞者，如果她是豎著的，就會讓人產(chǎn)生秩序感。B的兩只胳膊讓這個圓看起來很完整，觀賞者毫不費(fèi)力就能感覺到“舞蹈”在她們胳膊間流動，而這也正是《舞蹈》的高明之處。

不過，這么用心的一幅畫在誕生之初卻差點夭折，這還得從甲方爸爸謝爾蓋說起。

謝爾蓋是一位俄羅斯土豪，他有一棟豪宅，豪宅里有一個螺旋樓梯。謝爾蓋看著自己的豪華樓梯很是滿意，但是總覺得缺少點藝術(shù)氣息，于是想到了當(dāng)時名氣很大的馬蒂斯，想要訂購他兩幅大型油畫，一幅以舞蹈為主題，另一幅以音樂為主題。

謝爾蓋畢竟是土豪，出的價格也不低，再加上又是自己擅長的歡快畫作，馬蒂斯欣然接受了這個訂單，很快畫好草稿寄給了謝爾蓋。像許多甲方一樣，看到第一稿總是不滿意，謝爾蓋說：“快去改改改！我總不能在樓梯上掛一幅裸畫吧，你快讓這些跳舞的女子穿上衣服！”

馬蒂斯當(dāng)時的想法一定是：“什么？這是藝術(shù)，你懂不懂??！土包子！”好在沒過多久，謝爾蓋腦子又轉(zhuǎn)過彎來，跟馬蒂斯說：“哎呀，我覺得這幅畫好像也不錯，裸體就裸體吧，你就抓緊畫吧?！?/p>

草稿既然通過了，馬蒂斯便積極地開始創(chuàng)作了，因為當(dāng)時在香榭麗舍大皇宮舉辦的畫展，還能正好趕上。終于，作品《舞蹈》如期完成，馬蒂斯?jié)M心歡喜地送它去參展。

令馬蒂斯沒想到的是，這幅畫在展覽上被罵慘了，有人甚至說馬蒂斯竟然展出了一幅令人遺憾的作品。就這樣，各種負(fù)面評論炸開了鍋。

很快，這些負(fù)面評價也傳到了甲方爸爸謝爾蓋耳朵里，于是他也趕到這個展覽會上，想親自確認(rèn)自己的錢花得值不值。當(dāng)謝爾蓋看到這幅畫時，頓時感覺空氣都凝固了，耳邊還響徹著各種侮辱聲，所以謝爾蓋又開始作了，他動搖了，不想要這幅畫了。

如果謝爾蓋強(qiáng)行取消這個訂單，馬蒂斯也挺沒面子的，畢竟當(dāng)時馬蒂斯在藝術(shù)界也是個大人物。正當(dāng)馬蒂斯一邊怒罵甲方爸爸不懂藝術(shù)，一邊擔(dān)心自己面子問題的時候，接到一封電報，謝爾蓋又回心轉(zhuǎn)意了。第二天，謝爾蓋還鄭重地寫了封信，告訴馬蒂斯：“我已經(jīng)重新考慮過了，我對我的軟弱和缺乏勇氣感到羞愧，怎么能不反抗就從戰(zhàn)場上逃走呢？所以我決定掛上你的畫，隨人們?nèi)ト枇R吧，我相信你是正確的，時間是我的盟友，我肯定會贏的。”

面對搖擺不定的甲方爸爸，馬蒂斯能怎么辦，當(dāng)然是選擇原諒他。就這樣，1910年12月，《舞蹈》順利抵達(dá)了莫斯科，馬蒂斯也因此達(dá)到了自己一直追求的均衡、純潔而寧靜的藝術(shù)效果，并驕傲地說：“這種藝術(shù)能給每個人的心靈帶來安慰，猶如一張舒適的安樂椅，能讓人在身體疲乏的時候坐下來休息?！?/p>

編 輯/夏 涵