馬振祥

摘要：花兒劇是通過傳統(tǒng)民間戲曲與舞蹈相結(jié)合的一種舞臺表現(xiàn)戲劇，如今主要流行于西北地區(qū)的地方性戲劇。它是一種創(chuàng)新的戲曲表現(xiàn)形式，蘊含著濃厚的回族文化風(fēng)格以及回族生活習(xí)俗。花兒劇是在“花兒”的基礎(chǔ)上得以創(chuàng)新以及發(fā)展而來的，花兒對花兒劇的形成產(chǎn)生了深遠的影響。

關(guān)鍵詞：花兒;花兒劇;融合

中圖分類號：J617.5 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0139-01

一、花兒劇概述

針對于花兒劇來說，花兒劇是一種表現(xiàn)形式較為復(fù)雜的戲劇。在表演方式上通常會使用傳統(tǒng)戲曲與民間舞蹈相結(jié)合的方式進行表演。針對于花兒劇的基調(diào)來說，主要通過使用“花兒”的旋律為基調(diào)。在表演形式上會包括唱作以及舞蹈等多種表現(xiàn)形態(tài)。進行花兒劇的演出需要作曲家、樂隊以及歌手等多個方面的配合。由于其結(jié)構(gòu)形式的復(fù)雜性，所以在表演過程中也具有很大的挑戰(zhàn)性?；▋簞∈且环N創(chuàng)新的、具有地方特色的劇種，通過將傳統(tǒng)的戲曲與民間的舞蹈進行結(jié)合進而進行回族獨特文化特色的展現(xiàn)。

二、花兒劇與“花兒”的關(guān)系

說起花兒劇，很多人都會聯(lián)想到花兒，“花兒”實際上是一種即興創(chuàng)作的山歌，其主要表達的是人民的日常生活以及人民的心理以及思想的變化等等?；▋簞嶋H上與“花兒”有著密不可分的聯(lián)系?？梢哉f花兒劇就是在花兒的基礎(chǔ)上進行演變而來的?；刈宓幕▋壕哂兄鴱娏业幕刈迦藗兩顨庀ⅲ瑫r也擁有著非常濃烈的回族音樂風(fēng)格。同時回族的花兒也會按地域進行劃分。目前主要會包括：青?；▋骸幭幕▋阂约昂愉一▋旱热N回族花兒。而對于花兒劇來說，花兒劇正式運用了花兒當(dāng)中的旋律作為基調(diào)，并且以“花兒”作為基本的唱腔進而進行表演，呈現(xiàn)出了別具一格的民族風(fēng)貌。花兒劇的產(chǎn)生正式受到了花兒的影響，毫不夸張地說沒有花兒就沒有如今擁有獨特地方特色的花兒劇?；▋簞≡诒憩F(xiàn)形式上是對花兒進行繼承以及創(chuàng)新，如今的花兒劇在表演方式上更加綜合化以及多樣化，可以讓觀眾更加直觀地感受到回族的音樂風(fēng)格以及回族的生活狀態(tài)。

三、“花兒”在花兒劇中的應(yīng)用

（一）“花兒”元素的運用

針對于“花兒”在花兒劇當(dāng)中的應(yīng)用來說，表現(xiàn)最為突出的就是“花兒”元素的運用?！洞笊降呐畠骸愤@部作品就是準(zhǔn)確以及真實地運用了花兒的元素?！洞笊降呐畠骸愤@部花兒劇就是運用了原生態(tài)的“花兒”基調(diào)。主要采用的就是“花兒”當(dāng)中的河湟花兒曲調(diào)，針對于河湟花兒來說，河湟花兒最為重要的夜店就是運用“令”作為曲調(diào)的名稱，“令”這一曲調(diào)名稱直觀地反應(yīng)出了回族的地域特征。

針對于花兒劇運用“花兒”元素來說，主要表現(xiàn)在兩個方面。首先針對于演唱方式上，在演唱方面主要是通過由當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂進行花兒劇的演唱，同時花兒劇在整體的表演過程中也做到了進行“花兒”的繼承，在進行花兒劇的表演過程中，由當(dāng)?shù)氐拿耖g花兒歌手在舞臺上進行演唱，主要的演唱環(huán)節(jié)包括開場以及結(jié)束環(huán)節(jié)運用獨唱或者領(lǐng)唱的方式進行演唱。其次，針對于花兒劇運用“花兒”元素來說，還表現(xiàn)在以“花兒”為素材，在花兒劇的創(chuàng)作以及改編過程中也會存在著進行“花兒”素材的借鑒，通過將風(fēng)格相似的花兒進行巧妙地綜合，進而進行花兒劇舞臺的創(chuàng)作，以及進行曲調(diào)等方面的創(chuàng)作。通過以上兩個方面的分析，我們可以看出花兒劇無論是在表演過程中還是在創(chuàng)作過程中都進行了關(guān)于花兒元素的運用。

（二）“花兒”曲調(diào)的改編

針對于花兒劇進行花兒的應(yīng)用來說，除了表現(xiàn)在進行原汁原味花兒曲調(diào)的展現(xiàn)，同時也會存在著進行花兒曲調(diào)的改編。針對于花兒劇來說，花兒劇主要是主要是將民間的小調(diào)以及花兒、回族宴席曲進行巧妙結(jié)合的效果。針對于在進行花兒劇的創(chuàng)作以及編制來說，文藝愛好者們通過進行大膽地創(chuàng)新以及嘗試進而創(chuàng)造出了別具風(fēng)格的花兒劇。針對于文藝愛好者的創(chuàng)作來說，往往是受到了花兒曲令的影響?；▋呵钤诒憩F(xiàn)形式上展現(xiàn)出了人們情感的變化，同時也表現(xiàn)出了回族人民的生活常態(tài)。而對于花兒劇的創(chuàng)作來說，花兒劇的創(chuàng)作也正是來源于生活經(jīng)驗。如今較為著名的花兒劇如《上去那高山望平川》及《下四川》等等作品都是進行了花兒曲調(diào)的改編。在進行這些作品的創(chuàng)作過程中，通過精妙地運用當(dāng)?shù)鼗▋旱那{(diào)，并且對花兒的元素進行創(chuàng)新以及改編，同時進行劇情的融合，從而使得在表現(xiàn)形式上更加受到觀眾們的歡迎，同時也更為觀眾們接受。

四、結(jié)語

花兒與花兒劇之間存在著密切的聯(lián)系，花兒是花兒劇的基礎(chǔ)，同時花兒得以繼承以及發(fā)展也象征著花兒劇在未來可以實現(xiàn)更好地發(fā)展，花兒對花兒劇起到了很深遠的影響作用。如今的花兒劇在運用花兒的曲調(diào)基礎(chǔ)上更加直觀以及生動地展現(xiàn)出了回族的地域文化特征，同時也體現(xiàn)出了非常獨特的藝術(shù)風(fēng)格。花兒劇是中原文化、草原文化相互融合的產(chǎn)物，是回族文化的音樂瑰寶。