閆一丹

摘要：古提琴作為一種弦樂器，與鋼琴、古典吉他并成為世界三大樂器。其起源于文藝復興時期，發(fā)展至今已衍生出很多種風格音質(zhì)不同的小提琴種類，其中與人們?nèi)粘Ｉ钭鳛榫o密的便是電子小提琴。在如今的流行音樂中很大一部分都體現(xiàn)了電子小提琴的元素，這是古典與流行的相互交融。電子小提琴不是簡單的一個電聲樂器，而是推進了電聲音樂藝術，是對當代音樂的促進和發(fā)展，是新的表達方式和感受。電聲小提琴是隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展為舞臺表演藝術而存在的。

關鍵詞：電小提琴;區(qū)別;演奏

中圖分類號：J622.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0092-01

一、電聲小提琴及與傳統(tǒng)小提琴區(qū)別

電小提琴和傳統(tǒng)小提琴最大的差別是發(fā)音原理的不同.電小提琴是一種應用電子技術與傳統(tǒng)樂器相結(jié)合的新型無線載波傳輸式的發(fā)音原理，其特征是去掉了作為常規(guī)小提琴的共鳴體一空腔琴身，采用了實體琴身，并在琴弦之下、琴身之上安放了電磁傳感器，其后配接了前置放大器，放大器后順序連接了Rc帶通濾波器、功率放大器、調(diào)頻發(fā)射器及天線。電小提琴聲音特別，在流行音樂當中有廣泛應用.電小提琴造型優(yōu)美，款式別致.特別適合舞臺現(xiàn)場演出。

二、電聲小提琴的優(yōu)點與優(yōu)勢

電子小提琴的優(yōu)點很多：

1.經(jīng)過電子的調(diào)整，一切由弦線顫動而產(chǎn)生的雜音，均被消除，音色因而清純無比;

2.由于音響經(jīng)由擴音器加以控制，在演奏時，演奏者在運弓方面，比較傳統(tǒng)的方式要輕松得多;

3.小提琴的音量，可以隨時調(diào)整，以適應不同的演奏場合，由細小的“室樂場地”，以至大型的音樂廳，均可視需要而作出適當?shù)囊袅空{(diào)整;

4.最吸引人的一點是，它的音色可以和任何名琴媲美，價錢卻只是名琴的三百分之一。

三、電聲小提琴的演奏技巧

小提琴美妙、動聽的聲音不只是源于合理的結(jié)構(gòu)，最為重要的還取決于復雜的演奏技巧。電子小提琴和傳統(tǒng)小提琴的基本演奏技巧一樣，有運弓，按弦方法與音準、換把、揉弦、雙音與和弦、泛音、撥弦等。就運弓而言，運弓的速度、弓在弦上的壓力以及弓和琴弦的接觸點這三方面的不同結(jié)合決定了小提琴的聲音基礎。小提琴的弓法約有十幾種，大致可分為：

1.分弓。每弓一音。又分全弓、半弓（多用上半弓）、重斷弓（錘弓）、撞弓（擊弓）等。

2.連弓。每弓奏兩個音以上，可一弓多達數(shù)十個音。

3.跳弓。用弓中一小部分迅速來回奏短分弓。分平跳弓、高跳弓、琶音跳弓等。

4.頓弓。各音彼此分離，中間略有停頓。

指在指板上的位置，稱之為把位?？拷兕^的把位為低把，靠近琴馬的為高把。從一個把位換到另一個把位，稱為換把。換把位的方法有多種，例如空弦換把，同指換把，不同指以及泛音換把等。換把時產(chǎn)生非演奏需要的滑音，是技巧訓練不足的標志?；艨梢允挂襞c音之間的連接富于變化，增加一個優(yōu)美的過度。特別是結(jié)合換把使用滑音，是一種富于表現(xiàn)力的演奏手段。

5.雙音與和弦

小提琴可以同時演奏兩個音甚至是3個音，也可以分奏4個音的和弦，這不僅豐富了它的表現(xiàn)力，并可不依賴其他樂器的伴奏進行單獨演奏。小提琴的三度、六度、八度以及十度雙音音階，是演奏雙音的基礎，也是小提琴家必須終身練習的一項基本功。小提琴演奏中的左手顫音、泛音、撥弦等，都是一些高深的技巧。

6.雙手技巧

小提琴的左手技巧：音階、雙弦、換把、揉弦、泛音、撥奏。

右手技巧有：連弓、分弓、頓弓、跳弓、波弓、擊弓、碎弓、撥弦。

此外，還有拋弓，用一弓奏兩個以上的高跳弓;連頓弓，一連串的頓音用一弓奏出，小則五、六個音，多時可達二、三十個音;波弓和震弓（碎弓）等。其中技術性最強的是連頓弓、和各種跳弓。20世紀中期，連頓弓被視為絕技，所以人們把小提琴演奏藝術稱之為“運弓的藝術”。

四、電聲小提琴獨有的動感魅力

電聲小提琴的樂曲風格豐富多樣，它可以將古典、流行、爵士、搖滾等形式融入到電聲，從而貫穿了電聲小提琴全新樂路風格中一個極其重要的表現(xiàn)就是動感?？梢哉f動感是電聲小提琴演奏的靈魂。電聲小提琴的演奏手法和技術和尚且重要，但是動感是它體內(nèi)最靈活的元素，動感是根據(jù)一段音樂旋律，在其意境的啟發(fā)下用形體動作將其內(nèi)涵演繹出來，通過舞臺現(xiàn)場的韻律和演員內(nèi)心所激發(fā)的演奏情感，融合在一起，是演員對作品感受的外在流露，同時電聲小提琴的動感效果也會引起觀眾的共鳴。

五、結(jié)語

一個多才多藝、有著廣泛藝術興趣并以音色變化美妙精致、音質(zhì)優(yōu)美超人的美籍俄國小提琴家米爾斯坦認為：“天才必須具備兩條，第一是要有豐富的想象力，充滿感情的演奏;第二是要通過專心而穩(wěn)定的學習，獲得好的演奏技巧”。他認為：“有的提琴家技巧很好，但缺少細致的表現(xiàn)力;有的提琴家對音樂有良好的感覺，但缺乏表現(xiàn)手段——高度的技巧”。偉大的小提琴教育家加拉米安同樣認為：“一個好的演奏家應當讓完美的演奏技巧和可以使每個人理解、信服的音樂表現(xiàn)能力結(jié)合在一起”。由此看來，表演和技巧兩者缺一不可，電小提琴演奏風格靈活，與現(xiàn)代元素緊密結(jié)合，在現(xiàn)代舞臺演奏中具有舉足輕重的作用。