□木 子

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，有人給我推薦一本詩集《目光的海岸》并要我寫評(píng)論，其實(shí)我是一個(gè)不太會(huì)寫詩評(píng)的人，礙于情面，將《目光的海岸》帶回家閱讀，竟然意外地被這個(gè)名叫徐麗萍的女詩人輕盈飄逸的文字所吸引，她的詩文優(yōu)雅含蓄，詩中淺斟低唱，柔美細(xì)膩，語言溫情婉約。書里沒有堆砌華麗的辭藻，也沒有驚人之筆，她的詩給我較多的想象空間，在對(duì)比了一些口語化的網(wǎng)絡(luò)詩歌后，便深感其詩韻味雋永、意境雅美。這是一部既簡(jiǎn)單又復(fù)雜、既清麗又滄桑、既唯美又感傷的詩集，我們可以把它作為詩歌來吟誦，又可以把它作為散文來朗讀。詩的意象紛而不亂，詞的調(diào)配淡而不寡，整部詩集優(yōu)雅又淡定，多情又豪氣，表現(xiàn)出的真情之美、意境之雅具有一定的穿透力，呈現(xiàn)著詩歌特有的耐人尋味的藝術(shù)效果，是近幾年新疆本土作家出版的較好的詩集之一。

以女性的角度讀這些詩歌，挖掘文字背后的內(nèi)涵，尋找進(jìn)入詩歌的切入點(diǎn)，尋找打開詩歌內(nèi)核那把無形的鑰匙，探詢?cè)姼柙谒查g綻放的無窮的魅力。在女性詩歌中，愛情是主旋律，因?yàn)榭娝褂肋h(yuǎn)與愛神為伴，愛情歷來是文學(xué)史上永恒的主題，是人類美好情感與抒情藝術(shù)的完美結(jié)合，而由女詩人寫出的愛情詩更具有特殊的魅力。我在徐麗萍的詩集里看到了席慕蓉的影子，從意象的選擇、詞句的節(jié)奏上，都有相似之處，也許她并不是刻意模仿，與其說是清秀雅麗的詩句打動(dòng)讀者，倒不如說是那持守的如煙般哀愁、如水般靈動(dòng)的愛情，撥動(dòng)著讀者的心弦。她在《回應(yīng)》中所寫“我停止了一切／對(duì)愛情的回應(yīng)”／那些風(fēng)聲與我無關(guān)／我的血管里已成了空空麥管／聽不到春天流淌到秋天／那些細(xì)微的聲響／一路走去／許多迷惑將我們推向虛妄”道出了她對(duì)愛情的迷茫與困惑，她極力讓回憶平靜，卻反反復(fù)復(fù)在詩文中提起，她在《我還是想你》里委婉而歌，訴說著刻骨銘心的思念：“我們到底已經(jīng)分離了多久／或者僅僅是轉(zhuǎn)眼之間／背過臉去／那些細(xì)小的傷痕還沒有愈合／我又開始想你了”。在《愛情的墓地》中詩人說：“這古樸的水域牽著金魚／成了我私欲的密碼／接連幾天了／魚用各種慘烈的方式／死的夸張又隱秘／每天／我都能看見小小的魚缸／這愛情的目的上演的悲?。钡剿鍩o魚”。過去的現(xiàn)實(shí)造成了別離，殘留的悲傷深留在心底，筆中回顧，失望與悲傷俱來。盡管表達(dá)出現(xiàn)實(shí)的愛情讓人憂傷和失望，但詩人向往的愛情是至高無上的，是勇往直前的，是堅(jiān)守和不畏懼，《在你到來之前》她說：“我必須抽出身體里最后的一根骨骼／點(diǎn)燃它／來度過這迅速蔓延的寒冷／在你到來之前／我不能讓血管里的血／凍結(jié)成厚厚的冰碴……在你到來之前，我一次次將心敲成碎片／懸掛成近旁的河流／做你暗夜的燈盞”。這是詩人從心靈深處迸發(fā)而出的愛情宣言，表現(xiàn)出她對(duì)愛情的堅(jiān)定、堅(jiān)守和癡迷之情。徐麗萍的愛情詩雖婉約，但并不總是凄切之音，她對(duì)愛情的歌唱上，情真意切，楚楚動(dòng)人。

女性詩歌寫作中詩人普遍保持著自身探索的立場(chǎng)和張力，在詩歌寫作中尋找自我的言說方式，并以女性詩人的敏感而特有的觸角，去反思自身和生活，不斷去感受和觀照自身以及身外的現(xiàn)實(shí)世界。著名評(píng)論家李掖平說：“這個(gè)世界是離不開女性的，因?yàn)橐活w再堅(jiān)硬的心靈也有觸摸柔軟的觸角。當(dāng)堅(jiān)硬的男性世界為社會(huì)提供邏輯法度和規(guī)則的時(shí)候，豐盈的細(xì)節(jié)和柔軟的溫暖是要靠女性的細(xì)膩和溫婉來解決的?！闭沁@種女性的細(xì)膩和溫婉，使詩人自覺地選擇和堅(jiān)守著自己的精神花園，除了愛情，詩人還在詩歌中表達(dá)了作為一名女性對(duì)人生的感悟以及對(duì)生命的反思。在《生命如此輕》中她說：“生命不會(huì)停止舞蹈／就像我的心沒有停止過歌唱／無需旁觀者／無需聽者／任憑自己的靈心和慧心攜手展翅輕盈而飛”。表現(xiàn)出詩人堅(jiān)定沉著的生活態(tài)度。在《如果我是一粒沙》中，詩人托物寄情，通過詩意化的訴說，折射出執(zhí)著的信念，流淌在心底不變的理想，以及堅(jiān)守的情懷。讀完《新的生活》，詩人以簡(jiǎn)潔流暢的筆觸，將內(nèi)心理性的思緒，美好的期望化為詩句，在“新的生活／連每一?；覊m都是新鮮的／新的生活／連每一次呼吸都是嘹亮的／新的生活／連每一次心跳都是悠揚(yáng)的／那些新的夢(mèng)想／新的高度將引領(lǐng)我穿越未來的迷惘”的詩句中表達(dá)了理想主義情懷，以及潛藏在詩歌中的浪漫。這些文字在起伏有致的基調(diào)中顯露出詩歌的內(nèi)蘊(yùn)，雖然讀的時(shí)候感受不到震撼的強(qiáng)力，但是讀完之后，總會(huì)感覺到余音繚繞，似乎有一種回音，這就是來自靈魂深處的聲音，它能夠驅(qū)使你去靜靜聆聽，并融化于詩人的想象中。

女性詩歌還有一個(gè)普遍的特點(diǎn)就是意象選擇較為優(yōu)雅、有一定美學(xué)品位。詩歌是靠意象說話的，詩歌的語言就是運(yùn)用意象的語言，這些意象是詩人情感、意緒、心志與外在物象之間電光石火般的撞擊。徐麗萍在詩集中選用了雪、霧、落葉、銅鏡、風(fēng)、沙、天河、湖水等，顯然是經(jīng)過反復(fù)錘煉的，也是最耐咀嚼的，形象融合于詩中，意象用來表達(dá)意境，展現(xiàn)著一個(gè)女性詩人對(duì)人生敏感而特有的頓悟?！赌抗獾暮０丁分写蟛糠值囊庀蠖际蔷呦蟮?，是在現(xiàn)實(shí)世界可以找到對(duì)應(yīng)的美好事物，它們被詩人連綴在一起，總體上給人以一種非現(xiàn)實(shí)化的虛幻感，虛中帶實(shí)，實(shí)中有虛，帶給讀者的聯(lián)想和想象已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了她所表述的意象，細(xì)細(xì)品味，發(fā)現(xiàn)真實(shí)的情感存于心間。隱喻作為現(xiàn)代詩歌重要的表達(dá)方式，其表達(dá)之外的深度指向存在著無限可能性。詩歌藝術(shù)性的高低，取決于語言意象化的程度如何。在《迷霧》中，詩人說：“這些漫上來的水珠／懸掛在半空中／遮住了遠(yuǎn)處的海市蜃樓／近處的迷惘”，詩人圍繞霧進(jìn)行深度意象的營造和挖掘，完成自己的詩歌構(gòu)筑。霧，帶給我們的是迷離、尋找甚至疼痛，也是執(zhí)著、奔跑與不屈，那些在霧中跋涉的艱難成為生命中難忘的一部分，霧“把探險(xiǎn)者的迷惑推向遼遠(yuǎn)”。前進(jìn)的腳步不會(huì)停止，盡管命運(yùn)難測(cè)，但要堅(jiān)持，在迷霧中閃爍不屈的靈魂。在《生命如逝水》中，她說：“那些飄落的枯葉流成河／那些閃爍的星星流成河／衰老的時(shí)光向著宇宙的極限奔波”，文字在詩內(nèi)，意境在詩外，整首詩并沒有過溢之詞，但卻表達(dá)出時(shí)光匆匆而過，韶華易逝、夢(mèng)想受挫的憂傷之情，詩人用一個(gè)個(gè)獨(dú)立而又關(guān)聯(lián)的意象，讓讀者的思緒飄得悠遠(yuǎn)。

《目光的海岸》還有一個(gè)特點(diǎn)就是在題材的選擇上表現(xiàn)出了家國情懷的大氣與開闊，這是女性詩人創(chuàng)作中的難能可貴之處，盡管所占篇幅不多，在詩集中歌唱偉大祖國和英雄的人民，這是一個(gè)正直的文學(xué)藝術(shù)工作者的職責(zé)和良心所在。也恰恰在這一點(diǎn)上，使徐麗萍的詩平添了壯美豪氣的神韻。在《親愛的祖國母親》中，她寫到：“親愛的祖國／我是你遼闊草原高飛的雄鷹／我是你策馬揚(yáng)鞭馳騁沙場(chǎng)的汗血寶馬／我是你奔流的江河／昂揚(yáng)的戰(zhàn)歌／我是你巍巍昆侖／茫茫雪山的大氣磅礴”，在《大自然的歌唱》中她問：“人類?。氵@被捆綁在大地上的精靈／你被圣音浸潤的恬淡的靈魂／到底取了這大自然的飛花還是草籽”。在《巾幗英雄》里：“我從盔甲的亮光里／看見自己對(duì)鏡貼花黃的嫵媚／戰(zhàn)爭(zhēng)不嫌棄性別／為了民族的尊嚴(yán)／我們騎著馬兒去打仗”。詩人對(duì)祖國的熱愛和期許又是多么執(zhí)著和美麗。詩人托物言志寄寓比興，使詩意境廣遠(yuǎn)，詩剛?cè)岽髿?，有一種壯美之感?！段覀冏诖蟮厣稀贰断蚯锾爝M(jìn)軍》《回到村莊》等屬情志交融的篇章，與風(fēng)月無關(guān)，既激情澎湃又昂揚(yáng)正氣，既含蓄典雅又柔中見剛。

當(dāng)然，作為一名成長(zhǎng)中的詩人，徐麗萍的詩歌還有不盡人意的地方，比如：有些詩歌的內(nèi)容和形式較為單一，詩歌文本較顯單薄，在遣詞造句時(shí)還需要掌握詩歌語言的技巧，有幾處詞句有待進(jìn)一步錘煉，用字選詞有不達(dá)意之嫌。有個(gè)別詩歌的語言的跳躍性不大，沒太多的亮點(diǎn)。立意上相對(duì)有些平淡無奇，有些詩歌整體較平淡，少了彈性和張力，感受浮淺、給人沒寫完的感覺。部分詩歌主題不明確，情緒沒有高潮。這里提醒詩人要樹立精品意識(shí)，寫出經(jīng)典之作，創(chuàng)作視野應(yīng)該再寬廣一些，寫作題材應(yīng)該多樣化，克服擺脫小女人氣質(zhì)，要在作品中深刻地反映現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。另外，雖然女性詩歌中作者試圖用女性的“自白式”言說方式顛覆男權(quán)中心的話語系統(tǒng)，建立女性話語模式的創(chuàng)作空間，“自白式”的言說方式使詩歌中出現(xiàn)了“女性的獨(dú)語”，但自白話語使女性切斷了與外界的聯(lián)系，為自己構(gòu)筑了一個(gè)“孤獨(dú)的城堡”，在這里也提醒詩人切忌使自己的詩歌創(chuàng)作日益走向內(nèi)心化，走向“自我撫摸”甚至”自我欣賞”的狹隘空間。

女性詩人要突破性別的局限，在紛繁強(qiáng)大的現(xiàn)實(shí)世界里追尋至善至美的藝術(shù)境界，注定是一場(chǎng)艱難之旅，但我們彼此鼓勵(lì)支撐，勇往直前，用敏感的視角、豐盈的筆觸，體現(xiàn)出日光流年般搖曳多姿的生活氣息。這也是女性作家的生命張力。最后，希望徐麗萍堅(jiān)持詩歌信仰，潛心創(chuàng)作，豐富思想內(nèi)涵、拓寬審美視角、完善藝術(shù)性格，進(jìn)而抵達(dá)新的創(chuàng)作高度。同為女性，我會(huì)繼續(xù)關(guān)注她的作品，即使沒有過多的交往，也會(huì)彼此記掛在心懷，用我們的作品，時(shí)刻提醒你我永不寂寞。