記者 丁云

100年前的怡園會琴是一個(gè)奇跡。100年后中國古琴界天南海北的琴家，師承幾乎都與當(dāng)年的怡園琴會有著千絲萬縷的聯(lián)系。百年風(fēng)雨，琴脈在茲，中國的古琴琴脈留在了怡園。

園與琴的天作之合

除去冬歇、夏歇，一年中有8個(gè)月每月第一個(gè)周日的上午，吳門琴社都會在怡園如期會琴。自上世紀(jì)80年代末，這被描述為“清婉，若長江廣流，綿延徐延，有國士之風(fēng)”的吳門琴音重回怡園，再無缺席。

怡園，清末浙江紹臺道道員顧文彬與子顧承在清晚期1874-1882年建起的園子。為了偶得的宋元四年（1089）東坡居士監(jiān)制的“玉澗流泉琴”，在園內(nèi)特地修筑了琴館。建筑從內(nèi)部分隔成兩間，東側(cè)“坡仙琴館”，西側(cè)“石聽琴室”。

坡仙琴館內(nèi)地方不大，并不能容納許多人。但船篷頂讓琴音呈現(xiàn)了最完美的狀態(tài)。與古琴內(nèi)部構(gòu)造的相似，亦是一種追求，“形而上者為之道，形而下者為之器”。

古琴名家、吳門琴社第三任社長裴金寶這樣解釋，石聽琴室頂有船蓬式杉木天滿，天滿為木版順紋鋪飾，圓弧呈南北走向。“從音響學(xué)原理分析，弧面順紋鋪木之屋頂，對聲音的快速傳遞及擴(kuò)音共振有良好的效果?！睎|西之壁鋪有與天滿木板方向一致的全滿式衫木夾板墻，解決了磚墻聲音反射產(chǎn)生的回音干擾?！斑@是繼承了古人早就發(fā)現(xiàn)的木材順紋傳遞聲音的速度比其他材料快，以及木材能夠產(chǎn)生二次共鳴的經(jīng)驗(yàn)，獨(dú)具匠心，又極其巧妙。”琴室南北各安有長窗五對，特長，窗頭直至屋檐，窗腳離地二尺?！皯?yīng)該是考慮春夏秋三季開窗面南操琴的需要而設(shè)置的?！?/p>

石聽琴室的“石”，指立在窗外的兩座形似聽琴人的太湖石，就連顧文彬自己也打趣道：“琴固靈物，石亦非頑?！?/p>

琴室之北，一條回廊逶迤而過，北墻無窗，嚴(yán)冬擋風(fēng)御寒的功能不言而喻。室外有山石荷蓮小院，假如夏日在此，但聞南風(fēng)習(xí)習(xí)，荷香陣陣，桐葉沙沙，琴音泠泠，沏茶品茗，倚石閉目，養(yǎng)神聽琴，妙不可言。園林里的花草也都有寓意。琴室之南養(yǎng)有缸蓮，六月當(dāng)有幽香來；室北植有桐，梧葉亦能舞秋風(fēng)?！白怨胚x琴，面板用桐，底板用梓。桐梓便成了琴的雅稱。傳說桐為鳳凰所宿之樹，而音律的產(chǎn)生據(jù)說就是從鳳和凰的鳴叫聲中啟迪得來的。桐琴如此關(guān)聯(lián)，琴室之旁植桐，是有著豐富的含義?！?/p>

“坡仙琴館、石聽琴室，與北面取意落澗奔泉的玉虹亭，構(gòu)成以琴為中心的一組景區(qū)，室內(nèi)主人操琴，室外二石傾聽，琴聲和著飛珠濺玉之音悠悠回蕩，從而烘托出高山流水得知音的意境，盡顯蘇州古典園林的建筑美、自然美、藝術(shù)美和意境美?！痹温?lián)合國教科文組織亞太地區(qū)世界遺產(chǎn)培訓(xùn)與研究中心（蘇州）主任的周蘇寧這樣解讀。

“太古之音”回到怡園，是點(diǎn)睛之筆。

我有嘉賓，鼓瑟鼓琴

古琴是中國器樂藝術(shù)的集大成者，自上古時(shí)期的禮樂制度始，便與“士”后來轉(zhuǎn)化為的文人士大夫保持著非常密切的關(guān)系。

蘇州的古琴史至少2500年，與這座城的歷史相當(dāng)。歷史記載最早在蘇州傳琴的人，是孔子七十二賢中的言子，長期在吳地“弦歌化俗”，以琴代語，樂教民眾。東漢著名文學(xué)家、書法家蔡邕精通音律，當(dāng)日“亡命江海，遠(yuǎn)跡吳會”，在吳地傳琴12年，吳國丞相顧雍也是他門下受業(yè)弟子之一。發(fā)生了焦尾琴和柯亭笛的故事。

1919年仲秋，顧承之子顧鶴逸與琴家葉璋伯、吳浸陽、吳蘭蓀等人，特邀上海、揚(yáng)州、重慶、湖南等地琴人30余人，相聚怡園舉行琴會。眾人研討琴學(xué)，切磋琴藝，還分別演奏了《梅花三弄》、《胡笳十八拍》、《石上流泉》、《雁過衡陽》等古曲。隨后又對各地琴人所攜的十張藏琴的琴名、琴式、斷紋、題識等進(jìn)行匯考，并一一加以記載。李子昭興致勃勃作《怡園琴會圖》長卷，與會琴家紛紛題詠，以志琴會之盛。葉璋伯為鴻雪留痕，特地鐫石藏圖。整個(gè)活動在中國近代琴學(xué)史上譜寫了新篇。自此，怡園琴會成為琴友相聚的固定活動。

1935年，李子昭、查阜西、吳蘭蓀、周冠九、彭祉卿、王壽鶴、郭同甫、莊劍丞等召集了海內(nèi)琴家30人匯集怡園，再度雅集，期間琴家倡議成立“今虞琴社”。至1936年3月1日，“今虞琴社”正式成立，成為中國歷史上第一個(gè)全國性質(zhì)的古琴社團(tuán)。

百年怡園會琴，雖以江南一帶琴人為多，卻匯聚了中國古琴藝術(shù)的南北眾多流派，兼容并蓄，海納百川，博采眾家之長。兩次怡園琴會，均有川派大家李子昭的身影，其享有“宮廷第一琴師”之譽(yù)，晚清名滿京華，清亡后在周冠久處任琴客，也是中國最后一位琴客。各家琴派視其為泰山北斗。為一睹其風(fēng)采，琴人也是一呼百應(yīng)。

吳地琴派本就源遠(yuǎn)流長。自唐以來，中國古琴就有兩大藝術(shù)流派，蜀派和吳派。隋唐趙耶利所述：“吳聲清婉，若長江廣流，綿延徐延，有國士之風(fēng)。蜀聲躁急，若激浪奔雷，亦一時(shí)之俊。”吳派在各個(gè)時(shí)代有分異，有演化，有回歸。南宋時(shí)出現(xiàn)浙派，明代出現(xiàn)江操和浙操，都可看成吳派在泛太湖流域的變異支脈。明代晚期，嚴(yán)天池抵制琴壇不正之風(fēng)，開創(chuàng)虞山派，把吳派琴學(xué)推向一個(gè)新階段。

清代吳中琴家蔣文勛有論：“吳派后分為二，曰虞山、曰廣陵?！鼻迥┲寥甏?，熟派(即虞山派)風(fēng)行一時(shí)。但古琴界通常另有一說：廣陵源自虞山，又派生諸城，再生梅庵。至近代，吳派又演化派生虞山吳氏和吳門琴派，各以古琴大師吳景略、吳兆基為代表人物。今虞初期，吳蘭蓀、吳浸陽兩位前輩宗師在承傳吳派、熟派的同時(shí)已漸開吳門琴風(fēng)。到了吳兆基手上，進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，海內(nèi)外琴人稱譽(yù)為“吳門琴韻”。

由于戰(zhàn)爭和社會動蕩，第二次怡園琴會之后漸漸消聲啞音。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，今虞琴社轉(zhuǎn)至上?；顒?。

吳門琴韻，余音不止

古琴本是一門君子和而不同的藝術(shù)，并不為表演而生，更多的是一種文人自娛。最著名的吳門古琴世家已延續(xù)了五代，從吳蘭蓀、吳兆基到吳光同、吳明濤，吳明濤還有二子也開始學(xué)琴。這樣的直系五代傳承在國內(nèi)可說絕無僅有。家族內(nèi)還有吳兆奇、汪鐸等海內(nèi)外知名琴人。

五四運(yùn)動排斥國學(xué)，解放以后古琴又是四舊，古琴世家也一直與外界交往不多。如“孤島”般囿困于蘇州，反而使家學(xué)琴風(fēng)最大程度的原味保留。上世紀(jì)80年代交流增多后，顯現(xiàn)出了與外界的迥異風(fēng)格。

當(dāng)今的古琴傳承，主要靠音樂學(xué)院，也造成各個(gè)流派趨于大同，琴藝缺少個(gè)性。古琴界有“老八張”，指1956年查阜西率領(lǐng)的全國古琴普查時(shí)，留下的8張CD錄音，可以清晰辨別中國古琴各個(gè)流派的藝術(shù)特征?！肮徘偈鞘惆l(fā)琴人內(nèi)心思想的表達(dá)。如果每個(gè)人都趨向相同，也就失去了這門藝術(shù)的生命力?！眳情T琴社現(xiàn)任社長吳明濤說。

“其實(shí)在世家的傳承中，到了弟子、子孫那里，有一點(diǎn)兒自己的變化很正常?！眳敲鳚f，“但是作為直系子孫，有把老一輩精華原汁原味傳承下去的社會責(zé)任感和歷史責(zé)任感?！边@大概是世家的文化自覺性。他們也構(gòu)成了將中國傳統(tǒng)文化原樣保留、原始傳承的重要一脈。

1986年，享譽(yù)國內(nèi)外古琴界的著名古琴家、吳門琴派的代表人物吳兆基，與著名古琴家徐中偉、葉名佩、吳兆基的學(xué)生裴金寶一起籌建琴社。最終定名“吳門琴社”，接續(xù)了百年怡園琴會在蘇的琴脈，延續(xù)今虞精神。

1992年，吳門琴社應(yīng)經(jīng)謝孝思、王西野二老提議，怡園再會，絕響多年的“太古之音”重在怡園響起，延綿至今。

據(jù)1937年編印的《今虞琴刊》當(dāng)時(shí)統(tǒng)計(jì)，全國約有琴家100多人。1956年，全國性古琴普查時(shí)也僅有100余人，當(dāng)時(shí)結(jié)論，僅有極少數(shù)彈奏者保持專業(yè)水準(zhǔn)。到2001年全國操練古琴的，吳明濤估約1000人左右。轉(zhuǎn)折在2003年，古琴藝術(shù)作為中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，被聯(lián)合國教科文組織認(rèn)定為“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”，2006年被國務(wù)院公布為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，加之接連數(shù)張名琴創(chuàng)下拍價(jià)新高，學(xué)習(xí)古琴彈奏的人開始爆發(fā)性增長。如今的每次怡園會琴，圍裹得里三層外三層。

歷經(jīng)百年風(fēng)雨，吳門、怡園，仍是傳統(tǒng)琴派綿延、生息的最好土壤。