江海岸

【關鍵詞】歷史性題材紀錄片;電視表達;畫面呈現(xiàn)

紀錄片，作為電視專題的一個種類，近些年越來越受到業(yè)界和觀眾的重視和喜愛。紀錄片的本質是真實地記錄社會生活。紀錄片創(chuàng)作最基本的手法是紀實，即利用電視技術，最大限度地保持原生活素材的完整性、完整的現(xiàn)場環(huán)境和心理氛圍。紀錄片的題材通?？煞譃楝F(xiàn)實性題材、歷史性題材以及歷史與現(xiàn)實結合的題材。筆者在地市級電視臺從事歷史性題材紀錄片（以下簡稱歷史紀錄片）創(chuàng)作工作多年，現(xiàn)就歷史紀錄片的畫面呈現(xiàn)方式，談一點粗淺的認識和創(chuàng)作體會。

歷史紀錄片的特點是，記錄主體已經不復存在，真人、真事、真場景都無法同步記錄和拍攝。如何通過電視畫面去復原歷史，講述故事，就需要特定的、非常規(guī)的電視表達技巧和畫面呈現(xiàn)方式。筆者就目前國內歷史紀錄片創(chuàng)作的普遍情形，并結合個人創(chuàng)作體會，闡述幾種歷史紀錄片的畫面呈現(xiàn)方式。

遺址、遺物、老圖片

歷史紀錄片要復原和再現(xiàn)真實的人物、故事和情境情感，首要任務是盡可能多地找尋與創(chuàng)作主體緊密相關的遺址、遺物和老圖片。以筆者創(chuàng)作的紀錄片《徽劇的前世今生》為例?；談∈前l(fā)源、興盛于皖南古徽州一帶的古老劇種，本片以起源、鼎盛、傳承三個章節(jié)講述了徽劇演變發(fā)展的故事。其中，起源、鼎盛這兩部分均為過去式，在記錄敘事中，畫面多為徽州特有老宅民居、古宗祠、古戲樓戲臺、明清演出的道具服裝劇本、宗譜中與徽劇相關的文字記載、徽劇演出的老照片等，這些現(xiàn)存的遺址、遺物和老圖片，雖然是空景畫面，但因為與記錄主體緊密相關，畫面本身承載著記錄主體的生活、文化、情感印記，所以與人物、故事、情境情感相吻合，在一定程度上還原了真實的歷史，把觀眾帶入到歷史的真實情境中去。在遺址、遺物和老圖片的運用中，應注意以下幾點：第一，多方求證，確保其真實性，不可“嫁接”;第二，盡量通過多角度拍攝展示其全貌，既有大景，又有特寫，充分向觀眾展示與主題表達緊密相關的細節(jié)特征和內容信息，強化畫面的歷史厚重感和傳情達意效果;第三，在拍攝和制作中，應盡力追求讓“死東西”變得“活”起來。遺址、遺物、老圖片都是靜態(tài)的，如何讓它們動起來，需要在拍攝制作時下點功夫。拍攝中，提倡多用運動鏡頭。比如，拍攝古村落、古橋、古塔等較大型遺址，可通過無人機進行航拍，以俯瞰視角運動拍攝大景;拍攝老房子、屋內局部畫面，可運用相應的大小軌道進行運動拍攝;拍攝博物館文物或相關老物件，可將被拍攝對象放置于專門的電動轉盤之上，拍攝其轉動的動態(tài)畫面。運動拍攝的好處是，它既可以讓單調的畫面變得生動好看，還可以展示出更多的細節(jié)內容，不僅如此，相同的構圖場景，一般動態(tài)畫面比靜態(tài)畫面可用的時長更長一些，這又能在一定程度上緩解畫面不足的問題，因此，運動拍攝在歷史紀錄片中是常見的拍攝手法之一。制作中常用的手法是對一些老圖片進行運動特效編輯，讓靜態(tài)圖片在相應背景畫面中縮放、左右或立體運動起來。值得強調的是，所有動態(tài)鏡頭畫面的運動速度應遵循節(jié)目敘事節(jié)奏和與表達意境相吻合協(xié)調的原則，并注重通過運動快慢節(jié)奏的變化，推動節(jié)目的層次變化，否則容易讓節(jié)目流于一成不變的呆板，削弱視覺呈現(xiàn)效果。

情景再現(xiàn)

如果說相關遺址、遺物和老圖片，是還原歷史真實的重要載體和有力佐證，那么，情景再現(xiàn)就是讓歷史復活、故事生動起來的有效電視畫面表達技巧。尤其對于一些側重講述人物故事且歷史跨度大、情節(jié)曲折、主題厚重的片子，僅僅依靠有限的遺址、遺物、老圖片無法滿足電視畫面的豐富性和可視性要求，此類情況，應根據(jù)攝制經費、周期等條件，策劃組織相應規(guī)模和形式的情景再現(xiàn)，還原歷史人物和故事情節(jié)，從而提升視覺呈現(xiàn)的品質。目前，歷史紀錄片的情景再現(xiàn)形式通常有兩類：一類是真實演員演繹;一類是制作動畫、動漫。比如，央視播出的《武則天》《玄奘之路》等紀錄片都是以演員表演為主，而《我的抗戰(zhàn)》等紀錄片則是以動畫、動漫表現(xiàn)為主。無論哪種形式的情景再現(xiàn)手法，都強調人物形象氣質、表演風格、服裝道具、場景的歷史契合度，與當時的社會、文化特征相一致。在這方面，就要求編導對所要表現(xiàn)的時代特征進行深入學習、研究，邀請相關專家學者進行指導把關，否則，情景再現(xiàn)就容易張冠李戴，甚至出現(xiàn)朝代的“穿越”和“穿幫”現(xiàn)象，給片子留下敗筆。以筆者拍攝的歷史紀錄片《中國詩山——敬亭山》為例，片子講述了自晉代至清代，歷代詩人、文化名家在敬亭山生活、創(chuàng)作的經歷故事。本片選擇了其中兩位重要人物故事進行了情景再現(xiàn)，即晉代南齊的謝朓和唐代的李白。為了確保時代特征的準確性，筆者和相關歷史專家一起深入研究、核實了南齊和唐朝的不同建筑風貌、服裝道具特點、文化禮儀形式等諸多因素，小到一個酒杯、一把折扇的材質形制、一個行禮和書寫的姿勢都錙銖必較，力求還原歷史真實，幾段再現(xiàn)拍攝最終為本片記錄敘事的畫面呈現(xiàn)錦上添花。在情景再現(xiàn)的拍攝制作中，應注意以下幾點：一要避免與年代不符的事物出現(xiàn)在畫面中，如電線、廣告牌、現(xiàn)代建筑、水泥路面等;二是在人物故事情節(jié)的拍攝表現(xiàn)上，可結合虛實焦鏡頭的轉換運用，增加畫面的層次和神秘感;三是在后期制作中，可通過適當?shù)恼{色達到復古效果，營造畫面的歷史感。

相關當事人和專家學者的講述

人物采訪、同期聲，是專題片和紀錄片的常用表達方式之一。對于歷史紀錄片創(chuàng)作而言，更是再現(xiàn)還原歷史的另一重要手段和權威佐證。如何解決畫面缺乏的難題，除了上面所講的兩種思路，讓相關當事人和專家學者來追憶口述歷史，無疑是一個不錯的選擇。在采訪對象的選擇上，應遵循相關性和權威性原則。所謂相關性，即與歷史人物有直接關聯(lián)的人，如歷史人物的后人、同鄉(xiāng)、戰(zhàn)友等;所謂權威性，即這段歷史的研究專家、學者、親歷者等。在筆者拍攝的歷史紀錄片《宣城畫派》中，在講述清代大畫家梅清的成長、學習、生活經歷的部分，通過對梅清所在的宣城梅氏家族后裔的采訪，既真實可信又挖掘到了諸多第一手鮮活資料和趣事，通過對多名省市畫派研究專家的采訪，深化了對宣城畫派及其代表畫家繪畫風格形成、特點、貢獻、影響等方面的認識，強化了節(jié)目的深度廣度和權威性。實踐證明，采訪、同期聲的恰當運用，不僅能有效緩解歷史紀錄片某些內容、故事講述中畫面缺乏的難題，還有豐富深化主題、增強史料史實可信度的重要作用。此外，也可避免全片由播音員從頭解說到尾的單一表達節(jié)奏和方式，從而改觀節(jié)目面貌，提高傳播效果。當然，人物采訪、同期聲的選擇運用也頗有講究。首先，在采訪內容上，應側重于權威解讀、史料分析、觀點表達方面的，少一些對具體故事情節(jié)的簡單敘述。其次，在采訪時長上，一個人一次出現(xiàn)的采訪時間最好能控制在1分鐘左右，除非是特別重要的內容，可適當拉長，有時為避免一段完整采訪過于冗長的弊端，可將其分成兩部分，在采訪中間用幾幅畫面加音樂的形式隔斷、過渡一下，這樣既讓人有停頓休息的時間，又讓原本較長的采訪內容更容易被觀眾接受，減輕視覺疲勞。再次，在采訪形式上，應多樣化。被采訪對象可坐、可立，可邊走邊說，可坐在室內莊重地講，也可在與主題相關的現(xiàn)場講，用什么形式進行采訪，要根據(jù)節(jié)目形態(tài)和內容表達的具體需要來作相應選擇調整。

空鏡頭和特殊攝影影像

這里的空鏡頭，主要是指拍攝的日月星辰、山川河流、花草樹木、風霜雨雪雷電等畫面，通過這些空鏡頭畫面的拍攝運用，來呈現(xiàn)和表達不同的故事環(huán)境氛圍、人物思想情感等。如：荒草搖曳、枯葉落地可反映蕭瑟、沒落之情境;雷電轟響閃爍、烏云翻涌，可表現(xiàn)遭遇變故、不詳之兆;陽光明媚、波光粼粼、山花爛漫，可傳達積極愉悅之情等等，而空鏡頭又可通過延時攝影、高速攝影等特殊攝影方式，來強化視覺表達效果，諸如日出日落、星空、藍天白云、烏云、水面、花開花落的延時攝影畫面，雨滴滴落水面的高速攝影畫面，都是歷史紀錄片中常見的畫面呈現(xiàn)方式，有時甚至是點睛之筆。

當然，歷史紀錄片的畫面呈現(xiàn)方式不僅限于以上四種，在創(chuàng)作實踐中，廣大電視人正在不斷探索和努力以更多、更新的方式去表達。而且，畫面呈現(xiàn)只是決定一部優(yōu)秀歷史紀錄片的一個外在方面，如何謀篇布局、提煉主題、講好故事，做好這些內功同樣十分重要。

（作者單位：宣城市廣播電視臺）

責編：周蕾