鄭志

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)場報道;特征分析;記者素養(yǎng)

電視現(xiàn)場報道，國外誕生于20世紀(jì)50年代，國內(nèi)則在20世紀(jì)80年代才開始。它最初的定義是，廣播電視記者在新聞事件發(fā)生現(xiàn)場錄制的同期報道，主要包括現(xiàn)場實況、口頭播報、當(dāng)事人及目擊者的口述等。由于是記者在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場直接向觀眾講解、介紹，和傳統(tǒng)的新聞報道形式相比，現(xiàn)場報道具有強(qiáng)烈的時效性、紀(jì)實性、現(xiàn)場感，給新聞的真實性增彩，讓新聞的感染力加分，拉近了受眾與現(xiàn)場的距離，令其產(chǎn)生身臨其境之感。

現(xiàn)場報道是電視新聞的“常青樹”，除了要具備新聞的基本要素，遵循新聞傳播的一般規(guī)律外，還特別要在挖掘“現(xiàn)場資源”上下功夫，否則的話，難免會出現(xiàn)形式簡單僵化、內(nèi)容空洞的現(xiàn)象。記者要在新聞現(xiàn)場牢牢掌握主動權(quán)，不僅要把整個事件說清楚，同時要隨機(jī)應(yīng)變，從全局出發(fā)，真正做到夾敘夾議、重點突出，在采訪中找準(zhǔn)切入點，最大程度地把信息展現(xiàn)出來，這樣才能高質(zhì)量地做好現(xiàn)場報道。

一、電視現(xiàn)場報道的要素及特征

對于廣大電視新聞記者來說，電視現(xiàn)場報道不僅僅是常規(guī)的新聞報道，而是新聞事件發(fā)生后，記者到達(dá)現(xiàn)場的“再加工”、“再創(chuàng)作”。那么，現(xiàn)場報道應(yīng)具備哪些獨特的要素，又有什么樣的特征呢？

（一）爭分奪秒的時新性

電視現(xiàn)場報道要緊緊圍繞事件第一現(xiàn)場，選取其中一個重要的片段或者是重要事實點作為切入口，首先要讓觀眾第一時間了解事件的大致概況。2016年，安徽省長江以南地區(qū)發(fā)生了多年不遇的洪澇災(zāi)害，筆者在報道多地抗洪救災(zāi)時，往往選擇當(dāng)?shù)鼐o急轉(zhuǎn)移受災(zāi)群眾的現(xiàn)場或者是洪水肆虐淹沒良田的現(xiàn)場。從救災(zāi)現(xiàn)場說起，既能讓觀眾對洪澇災(zāi)害的嚴(yán)重程度有個直觀的最新的認(rèn)識，也能夠給人爭分奪秒的緊迫感，為后續(xù)的報道做鋪墊，這遠(yuǎn)比單純報道救援投入多少力量，目前進(jìn)展如何要好得多。有了“新聞現(xiàn)場”，記者就能隨著事件的發(fā)展不斷更新信息，添加新的內(nèi)容，讓觀眾了解到事件處于變動當(dāng)中，也使我們的報道有始有終，更加感染人、感動人。

（二）立體傳播的真實感

無論是記者出鏡，還是現(xiàn)場當(dāng)事人完整而連貫的同期聲，甚至是人物表情神態(tài)等元素，都綜合聚集了多種現(xiàn)場資源，在同一地點、時間內(nèi)進(jìn)行集中傳播，在視覺效果和心理感受上都給觀眾身臨其境的真實感，多管齊下真實而全面地反映新聞事件的本來面目，讓報道變得豐滿起來。比如，安徽衛(wèi)視《安徽新聞聯(lián)播》欄目是一檔以宣傳報道中央及安徽省委省政府方針政策的欄目，政策理論性很強(qiáng)，處理不好就會給人枯燥乏味的感覺，而為了使節(jié)目內(nèi)容接地氣、冒熱氣，從而達(dá)到春風(fēng)化雨、潤物細(xì)無聲的效果，我們的經(jīng)濟(jì)報道、民生報道、主題報道往往會選擇一個有代表性的新聞現(xiàn)場“解剖麻雀”，通過分析、對比、總結(jié)，綜合運用圖表、字幕、三維動畫等形式，讓觀眾從不同側(cè)面感受到新聞的信息點，思考新聞背后的影響和意義。尤其在新媒體發(fā)展迅猛的今天，為了讓觀眾從宏觀及微觀角度了解新聞現(xiàn)場，我們還常常借助航拍機(jī)、5D等器材，豐富現(xiàn)場報道的畫面語言。在安徽廣播電視臺的多檔民生類節(jié)目中，普遍借助網(wǎng)絡(luò)手段，鼓勵觀眾對新聞事件進(jìn)行即時評論，與眾多網(wǎng)友進(jìn)行探討交流，廣泛的參與度，較強(qiáng)的互動性，大大提高了新聞傳播的輻射力。

（三）多種形式的參與體驗感

新聞傳播理論強(qiáng)調(diào)客觀、冷靜，記者充當(dāng)一個“旁觀者”的角色，而現(xiàn)場報道是對新聞事件“現(xiàn)在進(jìn)行時”的報道，記者在現(xiàn)場，本身就是事件的目擊者甚至是參與者，發(fā)揮的空間較大。從報道方式上說，記者可以起到穿針引線的作用，通過交代背景、感官體驗等方式，直接參與到現(xiàn)場中去，讓觀眾通過記者了解到現(xiàn)場物體的形態(tài)、大小，環(huán)境的冷暖，甚至是通過對此時此刻面臨的境遇的描述讓觀眾產(chǎn)生體驗感。

比如，在《安徽新聞聯(lián)播》的《我們在基層》專欄中，要求記者以多種形式主動融入新聞現(xiàn)場的報道一般都在30%以上。采訪中，記者針對一些困惑可以現(xiàn)場提問，比較抽象的事物，記者則可以直接進(jìn)行體驗，然后對著鏡頭把感受說出來。更多的時候，記者要和采訪對象一起干活、吃住在一起、融入到一起，讓采訪對象面對記者和鏡頭輕松自如，把想說的話、想表達(dá)的觀點說出來。

二、電視現(xiàn)場報道對記者的要求

電視現(xiàn)場報道關(guān)注度高、社會影響力大，是電視新聞重要的報道形式和手段?，F(xiàn)場報道由于時間短、任務(wù)重，需要記者以恰當(dāng)?shù)姆绞絹碚宫F(xiàn)，更要把自己“擺”進(jìn)去，在實踐中作出準(zhǔn)確判斷，綜合調(diào)動現(xiàn)場的各種有利要素。事實上，不同的媒體對現(xiàn)場報道的把握會有很大不同，而要制作出一篇高質(zhì)量的現(xiàn)場報道，除了要以事實和觀點為準(zhǔn)繩，對記者本身也提出了越來越多的要求。

（一）細(xì)致的現(xiàn)場把控和分析判斷能力

記者在新聞現(xiàn)場，要最大限度地調(diào)動自己的主觀能動性，不僅要眼觀六路耳聽八方，還要準(zhǔn)確判斷，進(jìn)行預(yù)測、研判，對事件的進(jìn)展和報道預(yù)期做到“心中有數(shù)”，這樣才能做到有條不紊，保證報道順利推進(jìn)。記者要在看似紛繁雜亂的新聞現(xiàn)場，捕捉最能反映事件本質(zhì)、最有說服力的報道角度，在觀察現(xiàn)場的基礎(chǔ)上分析事件現(xiàn)場，明確報道重點，準(zhǔn)確反映新聞事件的本質(zhì)和內(nèi)涵。例如，在農(nóng)業(yè)農(nóng)村部在長江安徽段舉行的長江江豚放流現(xiàn)場會上，如果按部就班僅僅報道這次活動，顯然信息量不夠大，記者選擇從現(xiàn)場環(huán)境入手，通過采訪相關(guān)專家，展現(xiàn)安徽在長江流域“共抓大保護(hù)、不搞大開發(fā)”理念指引下，加強(qiáng)生態(tài)文明建設(shè)取得的成效，讓觀眾自然而然想到為何會在安徽搞這次活動，這篇看似平常的稿件也因此獲得安徽新聞獎一等獎。

（二）多樣化的現(xiàn)場報道形式

現(xiàn)場報道雖然是新聞報道的一座“富礦”，但是長期以來，不少新聞節(jié)目千篇一律的“面孔”讓現(xiàn)場報道顯得乏善可陳，以為記者在事件現(xiàn)場，簡單介紹下現(xiàn)場情況就是現(xiàn)場報道，這完全是為了“現(xiàn)場”而“現(xiàn)場”。其實，現(xiàn)場報道可以最大程度地調(diào)動現(xiàn)場資源，通過記者采訪新聞事件的親歷者、權(quán)威專家、群眾等，回應(yīng)觀眾關(guān)切。同時，記者也可以進(jìn)行點評，把自己的觀點拋出來，增強(qiáng)新聞的權(quán)威性。例如筆者在《安徽新聞聯(lián)播》播發(fā)的一篇主要內(nèi)容為大別山區(qū)再添快速通道的現(xiàn)場報道，記者并沒有簡簡單單在現(xiàn)場介紹山區(qū)道路的長度、投資額，預(yù)計哪一年通車，會給周邊多少百姓帶來方便等。而是換種方式，在該片中，記者有一段體驗式的現(xiàn)場報道：“像我這樣30多歲的年輕人，走這段路已經(jīng)氣喘吁吁，很難想象年紀(jì)大的老人會是什么感受，更何況不是每天都風(fēng)和日麗，夏天，鄉(xiāng)親們要面對傾盆大雨，冬天，他們要面對大雪封山?！庇浾呱鷦拥捏w驗式描述，讓觀眾仿佛置身其中，產(chǎn)生強(qiáng)烈的參與感和認(rèn)同感。

（三）善于挖掘新聞現(xiàn)場的細(xì)節(jié)

新聞事件的現(xiàn)場可以說是由一個又一個鮮活的事件組成，記者在現(xiàn)場報道中，需要精心遴選，找到最適合做報道、最能反映事件本質(zhì)的事例，同時，又要把這些看似孤立的事件有機(jī)組結(jié)起來，為新聞的主題服務(wù)。記者既要全面撒網(wǎng)，搜集、掌握大量的新聞素材，又要善于挖掘打動人心的細(xì)節(jié)和吸引眼球的矛盾沖突，避免平鋪直敘。要采用講故事的方式層層遞進(jìn)，讓觀眾記得住細(xì)節(jié)，想得起情節(jié)，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴?？梢哉f，一篇好的現(xiàn)場報道，通過多個細(xì)節(jié)展示，既能突出社會熱點、展現(xiàn)事件亮點，又能體現(xiàn)記者獨到的新聞視角和專業(yè)素養(yǎng)。2013年，央視在全國兩會報道中，推出一檔《夏丹追新聞》節(jié)目，節(jié)目主持人歐陽夏丹在新聞現(xiàn)場以“追問”的形式，一改過去大而化之的程序性報道方式，而是從老百姓關(guān)注的房價、大氣污染、城鎮(zhèn)化等一個個具體事件和細(xì)節(jié)問起，采訪代表委員，受到了廣泛關(guān)注和好評。

（四）較強(qiáng)的現(xiàn)場語言組織和評述能力

記者在新聞現(xiàn)場的語言交流是現(xiàn)場報道最重要的一個環(huán)節(jié)，這不僅需要記者能迅速組織好語言，而且要求記者能夠準(zhǔn)確、客觀、鮮活地傳遞信息。哪些新聞信息點要先說，哪些要放在后面，采用什么形式，都需要記者統(tǒng)籌考慮，傳神生動的語言能體現(xiàn)記者的觀點。比如，處理一些抽象的數(shù)據(jù)或者形容事件發(fā)展究竟產(chǎn)生什么后果時，要通過打比方、做比較等方式形象展示，讓觀眾留下深刻印象和記憶點。

同時，在現(xiàn)場報道中，記者要體現(xiàn)自己的新發(fā)現(xiàn)，進(jìn)行必要的評論和總結(jié)，讓觀眾更清晰地把握新聞的脈絡(luò)和精髓。根據(jù)筆者的從業(yè)經(jīng)驗，記者在現(xiàn)場報道講述中，要多用通俗易懂的短句子，避免使用晦澀難懂的詞語和長句子，必要時可以對觀眾關(guān)心的一些問題進(jìn)行深層次多角度的解讀。總之，記者在現(xiàn)場報道中的語言交流，不僅能為整篇報道添彩，有時候甚至能決定一篇報道的成敗。

三、電視現(xiàn)場報道的注意事項

（一）給作品適當(dāng)“留白”

電視記者在現(xiàn)場報道中，要盡量全面反映或還原事件的全貌，讓觀眾感受到真實的現(xiàn)場、鮮活的現(xiàn)場，但是由于受到時間、空間以及環(huán)境等因素的影響，不可能也沒有必要做到面面俱到，記者在報道中，要通過去粗取精、精心選擇，將最有說服力的新聞點展示出來。另外，即便有些采訪不盡如人意，也不能為了追求所謂的完美無缺去補(bǔ)拍，這樣會失去現(xiàn)場報道的意義。

（二）讓現(xiàn)場報道可信可感

在現(xiàn)場報道中，記者應(yīng)該在準(zhǔn)確把握現(xiàn)場、了解現(xiàn)場的基礎(chǔ)上，讓報道更加鮮活，通過故事化的表達(dá)，盡可能地放低自己的姿態(tài)，讓報道更加有人情味。

總之，一篇好的現(xiàn)場報道要具備信息豐富、脈絡(luò)清楚、表達(dá)流暢、生動鮮活等特點，記者要充分利用現(xiàn)場的優(yōu)勢，不斷創(chuàng)新電視現(xiàn)場報道的形式，讓報道水平逐步得到提升。

（作者單位：安徽廣播電視臺）

責(zé)編：周蕾