周存玉

在經(jīng)濟(jì)全球化，文化多元化的語境下，中國畫語言的外延拓展存在兩極擺蕩的對立局面。一是伴著西方藝術(shù)思潮的影響帶來的現(xiàn)在水墨的興起;一是恪守中國畫本體的純粹和承傳的正統(tǒng)。而更多數(shù)的畫壇革新者一方面不屑于遠(yuǎn)離筆墨的形式乖張的實(shí)驗(yàn);另一方面又時(shí)時(shí)困擾于文化惰性的羈絆。因而，大開大闔者居少，亦步亦趨者甚眾。作品面貌相似者多矣，令人耳目一新者鮮少。

左昌亞的作品完全不拘泥于傳統(tǒng)國畫的筆墨程式的約定俗成。而是博采眾長，擇善而為，從善如流。因而，他的畫風(fēng)，會(huì)時(shí)時(shí)見出油畫的厚實(shí)，版畫的簡捷，甚而也透出一股金石氣來。他用中國畫的材料工具（筆墨宣紙）以及其他現(xiàn)代構(gòu)成方式（諸如線條，塊面，色彩，光影）重新解構(gòu)傳統(tǒng)國畫，將中國畫線條的舞蹈性與西畫線條的造型力有機(jī)結(jié)合;將中國畫皴法及筆墨暈染與版畫的塊面肌理相映襯;用傳統(tǒng)國畫及金石的謀篇布局導(dǎo)入現(xiàn)在構(gòu)成的畫面之中。使他的作品面貌多元嫁接，意象豐富。

左昌亞創(chuàng)作思維，創(chuàng)作方法上的開放性和自由度，造成了他勇于“跨界”的藝術(shù)追求，藝術(shù)語言只是藝術(shù)表現(xiàn)的工具，他不會(huì)為形式而形式。在他的藝術(shù)探索中，多元的創(chuàng)作方法融會(huì)貫通，多種形式、語言、手段，借力打力。從而使他的作品形式美感豐富，產(chǎn)生一種結(jié)構(gòu)性的力量，與題材內(nèi)容共同完成作品意境的創(chuàng)造。