王冀

摘 要 在大屏幕、清晰度高電視已經(jīng)全面普及的當(dāng)代社會(huì)，采用立體聲錄制的電視節(jié)目已經(jīng)成了一大發(fā)展趨勢(shì)，而如何在傳統(tǒng)的單聲道以及雙聲道電視節(jié)目錄制方式的基礎(chǔ)上，逐步過(guò)渡到以環(huán)繞立體聲錄音，便成了電視節(jié)目制作的重要研究課題。文章主要結(jié)合電視綜藝類節(jié)目的立體聲錄音方式以及后期的聲像處理問(wèn)題展開(kāi)探討。

關(guān)鍵詞 綜藝節(jié)目；立體聲；錄音

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2019）232-0107-02

與傳統(tǒng)的單聲道與雙聲道不同，環(huán)繞立體聲錄音方式更能給予觀眾“身臨其境”的感受，給予他們一種美的感受。近些年來(lái)，我國(guó)廣播電視臺(tái)已經(jīng)開(kāi)始認(rèn)識(shí)到采用環(huán)繞立體聲錄音的制作方式的必要性所在，而對(duì)電視劇節(jié)目的立體聲錄音已經(jīng)在借鑒電影環(huán)繞立體聲錄音方式有了相對(duì)的發(fā)展。目前，急需解決的是電視綜藝類節(jié)目的立體聲錄音與制作問(wèn)題。對(duì)此，筆者結(jié)合自身的工作經(jīng)驗(yàn)，就此研究課題展開(kāi)探索。

1 環(huán)繞立體聲的錄音技巧

對(duì)于電視綜藝節(jié)目而言，由于形式多種多樣，如有小品、主持、舞蹈、音樂(lè)等節(jié)目，它們所擁有的聲音元素較多，應(yīng)用到的話筒數(shù)量也較多，而這些話筒的設(shè)置方式也比較復(fù)雜。在針對(duì)語(yǔ)言類綜藝節(jié)目的聲音的錄音制作時(shí)，一般來(lái)說(shuō)依舊可以選擇采用傳統(tǒng)的單聲道電視節(jié)目錄制時(shí)候的話筒設(shè)置方法，比如可以用手持話筒的方式，去錄下主持人的聲音；用別針話筒的方式，去錄下小品演員的聲音。當(dāng)然，亦可以選擇采用多聲道環(huán)繞立體聲的錄音方式，去設(shè)置好話筒的左右聲道，以此錄下舞臺(tái)上的所有聲音[ 1 ]。也可以在演播廳的左方、右方以及后方的相應(yīng)方位上，設(shè)置出數(shù)量適宜的環(huán)繞聲話筒，以便于錄下環(huán)境聲音與觀眾的歡呼與喝彩聲音；同時(shí)也可以在演播廳的上方位置，用吊裝的方式吊起五個(gè)5.1環(huán)繞聲拾音話筒。而對(duì)于音樂(lè)類綜藝節(jié)目的聲音錄制方式時(shí)，需要分為兩種情況展開(kāi)，第一種是樂(lè)器伴奏聲音，第二種是樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏與演唱。通常情況下，歌手往往是會(huì)采用手持、頭戴、以及立架放置話筒等方式來(lái)演唱歌曲，而樂(lè)隊(duì)人員則應(yīng)根據(jù)全隊(duì)規(guī)模的情況，采用分聲部、分樂(lè)器的方式來(lái)設(shè)置話筒。按照環(huán)繞立體聲的錄音方式進(jìn)行混合處理，接著再與節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)繞聲進(jìn)行合成。環(huán)繞立體聲效的錄音，可以用設(shè)置三支超指向話筒的方式，去錄下舞臺(tái)中央、左方、右方演奏區(qū)的動(dòng)效聲，這可以錄下較多的直達(dá)聲音；也可以選擇使用兩支心形電容話筒的方式去錄下觀眾席的聲音，將其作為左環(huán)繞與右環(huán)繞。而對(duì)于面積較大的演播廳時(shí)，應(yīng)當(dāng)選擇添加兩支超心型傳聲器的錄音方式，以此拾取出更遠(yuǎn)處觀眾的聲音。

2 綜藝節(jié)目的聲像定位與空間感處理

在采用多聲道環(huán)繞立體聲錄音方式去制作綜藝節(jié)目時(shí)，必須要充分考慮到聲像定位與空間感處理這兩大問(wèn)題，通常需考慮到以下3個(gè)因素：第一是給予觀眾的審美體驗(yàn)，包括節(jié)目聲音的臨場(chǎng)感、環(huán)繞感、以及立體變化感等；第二是在聲音的空間印象與錄制現(xiàn)場(chǎng)聲音的實(shí)際空間感的差異；第三是在鏡頭移動(dòng)與場(chǎng)景變化時(shí)，聲音的視覺(jué)定位應(yīng)要與聽(tīng)覺(jué)定位相符合[ 2 ]。

2.1 聲像定位的調(diào)整

在電視綜藝節(jié)目的立體聲錄音上，往往是把舞臺(tái)上面的聲音當(dāng)作前方左中右的主聲道，對(duì)觀眾席上的聲音用環(huán)繞聲來(lái)對(duì)待，同時(shí)節(jié)目主持聲音作為中置聲道，不會(huì)因?yàn)橹鞒植椒サ淖邉?dòng)鏡頭的切換而產(chǎn)生聲音的偏移，假如主持站的位置比較靠近舞臺(tái)一邊，同時(shí)攝像機(jī)需要對(duì)主持進(jìn)行特寫(xiě)，此時(shí)主持的聲相位置還應(yīng)在舞臺(tái)中間，通常主持在舞臺(tái)走動(dòng)攝像鏡頭也會(huì)隨之移動(dòng)，但是顯示出來(lái)的是主持人仍舊處于節(jié)目畫(huà)面的中央位置。而一旦工作人員是將主持人的實(shí)際位置作為依據(jù)，把聲像話筒設(shè)置在左邊或是右邊，這便會(huì)導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生一種有一邊話筒無(wú)聲的感受。但是，若是設(shè)置中遠(yuǎn)景鏡頭，則鏡頭便會(huì)隨著主持人的走動(dòng)而做出相應(yīng)的聲像移動(dòng)變化，此時(shí)亦會(huì)獲得極好的聲效錄音效果。

2.2 空間感的處理技巧

綜藝節(jié)目中要表現(xiàn)出聲音的空間感，需要準(zhǔn)確的拿捏錄音話筒和聲源兩者的距離和角度，通過(guò)控制聲音反射聲和直達(dá)聲可以取得最為自然的聲音空間感。而當(dāng)放射聲的比例愈多時(shí)，觀眾對(duì)于聲音環(huán)境空間的體驗(yàn)有著顯著的差異對(duì)比。對(duì)于小品等語(yǔ)言類綜藝節(jié)目，鏡頭主要是中景與近景。若是純粹由視覺(jué)的角度來(lái)看，則會(huì)體現(xiàn)出觀眾距離表演者較遠(yuǎn)，由此可知此類聲音的空間位置感不強(qiáng)。當(dāng)然若是鏡頭切換到遠(yuǎn)景時(shí)，工作人員需要考慮到聲音空間感的一致性，因而就不用對(duì)聲音空間感進(jìn)行其他處理。在處理觀眾歡呼聲與現(xiàn)場(chǎng)群雜聲等效果聲時(shí)，應(yīng)匹配的是大全景的電視鏡頭，這就等于觀眾距離聲源較遠(yuǎn)，可以看出此時(shí)的聲音空間感較強(qiáng)，在此也就不再需要為配合鏡頭移動(dòng)而對(duì)聲音空間感進(jìn)行改變[ 3 ]。尤其是音樂(lè)綜藝節(jié)目目前多采用錄音棚前期錄音，前期已經(jīng)考慮了混響處理與聲音空間感模擬，但這同時(shí)亦導(dǎo)致錄音聲音與演播廳現(xiàn)場(chǎng)的空間感不相一致，此時(shí)工作人員就需要采用聲處理設(shè)備器，做出相應(yīng)的聲像展寬與聲音混響補(bǔ)償。

3 綜藝節(jié)目的立體聲后期處理

眾所周知，在錄制多聲道環(huán)繞立體聲的綜藝節(jié)目時(shí)，通常是要將節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)前期收集到的聲音素材綜合的進(jìn)行后期的藝術(shù)需要再加工，這當(dāng)中涵蓋了前期錄制聲音素材進(jìn)行二次加工、空間感的處理，以及進(jìn)行人為效果聲的有效添加、環(huán)繞效果再次增強(qiáng)設(shè)計(jì)等內(nèi)容。

3.1 對(duì)環(huán)繞效果的調(diào)整

工作人員可以采用多聲道分配技術(shù)以及聲音處理技術(shù)，對(duì)節(jié)目聲音的環(huán)繞氛圍、聲像移動(dòng)、以及垂直下落等方面的環(huán)繞效果進(jìn)行再次處理。同時(shí)在聲音混縮的過(guò)程中，亦要尤為注意環(huán)繞聲音的平衡。一般來(lái)說(shuō)，絕大多數(shù)環(huán)境效果聲都是采用分配環(huán)繞聲道的方式，但此時(shí)工作人員需要注意環(huán)繞聲道的音量大小，這是因?yàn)檫m中的音量，可以令觀眾體驗(yàn)到被聲音環(huán)繞的美妙感受，同時(shí)卻又不會(huì)受到來(lái)自身后揚(yáng)聲器的限制。

3.2 對(duì)聲音空間感不足的處理技巧

一般來(lái)說(shuō)，若是在現(xiàn)場(chǎng)錄音的過(guò)程中，無(wú)法對(duì)聲音空間感進(jìn)行有效控制時(shí)，則工作人員可以在后期處理環(huán)節(jié)中，通過(guò)利用混響器與延時(shí)器設(shè)備，來(lái)彌補(bǔ)現(xiàn)場(chǎng)錄音聲音空間感的不足。例如，部分舞蹈類綜藝節(jié)目中的舞者，會(huì)在跳舞的時(shí)候同時(shí)發(fā)出吼叫聲，而若是利用舞臺(tái)效果話筒來(lái)錄下這些聲音，則將會(huì)顯得聲音的空間感不強(qiáng)烈。對(duì)此，在后期處理工作中，可以在這些效果聲中適當(dāng)添加一些人工混響聲[ 4 ]，則便會(huì)有效增加聲音的空間感，不僅可以使得聲音真實(shí)自然，又可以促使效果聲與音樂(lè)聲充分融合起來(lái)。又如在在觀眾掌聲的處理上，因?yàn)橛糜阡浵抡坡暤脑捦簿嚯x觀眾席較近，這便導(dǎo)致掌聲的空間感相對(duì)不強(qiáng)，對(duì)此，工作人員亦可以采用加入人工混響的方式改善掌聲的空間感，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)掌聲與整個(gè)綜藝節(jié)目聲音空間感相一致的目的。

3.3 對(duì)效果聲的處理技巧

效果音在電視綜藝節(jié)目中有著重要的作用，它的現(xiàn)場(chǎng)感表達(dá)非常充分，同時(shí)它還可以很好的表現(xiàn)出環(huán)繞立體聲。在電視綜藝節(jié)目中恰當(dāng)?shù)倪x用效果音，可以更好的表現(xiàn)出立體聲效果。這也使得電視綜藝節(jié)目制作中愈來(lái)愈重視效果音的表現(xiàn)，一方面現(xiàn)場(chǎng)錄制中增強(qiáng)藝術(shù)效果和環(huán)繞立體聲效果，另一方面后期的剪輯過(guò)程也會(huì)注重對(duì)效果聲表現(xiàn)不太完美的地方進(jìn)行有效的補(bǔ)救。

由于在綜藝類節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)中，難以準(zhǔn)確判定與了解效果聲的產(chǎn)生時(shí)間與方位，則這時(shí)工作人員可以將電視節(jié)目中出現(xiàn)的全部效果聲，統(tǒng)一地記錄到一個(gè)單獨(dú)軌道上，之后在后期合成與處理工作中，就可以將錄制好的效果聲混入到節(jié)目中去。

另外，亦可以通過(guò)音頻工作站，在合理利用現(xiàn)場(chǎng)錄制效果聲的同時(shí)，亦可以有選擇性的增添一些沒(méi)有的效果聲。

最后，采用這些方式去處理綜藝節(jié)目的效果聲，還可以有助于超低音效果聲道的形成。而節(jié)目環(huán)繞立體聲的低頻效果聲道又能做到與其余聲道配合，從而帶給觀眾良好的體驗(yàn)感與真實(shí)感[ 5 ]。

4 結(jié)論

綜上所述，采用多聲道環(huán)繞立體聲錄制的電視綜藝節(jié)目，與傳統(tǒng)的單聲道、多聲道聲音錄制節(jié)目，在聲音制作工作與制作理念等方面都存在著較大差異。因而立體聲的拾音方式比其他聲道的拾音方式更為復(fù)雜，并且其中還有如何有效避免聲音空間感的不足、如何有效處理效果聲等問(wèn)題值得進(jìn)行研究，這也對(duì)更多的電視節(jié)目工作人員發(fā)出了新的挑戰(zhàn)。鑒于此，只有不斷探索、不斷實(shí)踐，才能錄制出空間感強(qiáng)烈、立體感強(qiáng)的聲音，推動(dòng)我國(guó)廣播電視科技事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

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