杜邁南

3月26日-28日，2019春季北京電視節(jié)目交易會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“春交會(huì)”）如約而至。本屆春交會(huì)共吸引國(guó)內(nèi)外電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)及相關(guān)產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)460家，注冊(cè)參會(huì)總?cè)藬?shù)3500余人，參展劇目約900部。其中推介電視劇節(jié)目700余部（劇本階段劇目150部，籌備階段劇目137部，開機(jī)拍攝及后期制作中劇目106部，首輪發(fā)行劇目188部，二輪、多輪發(fā)行劇目120部），網(wǎng)絡(luò)劇83部，電影、網(wǎng)絡(luò)大電影20部，紀(jì)錄片、欄目44部，動(dòng)畫片27部，文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品21部。

本屆交易會(huì)以“守正創(chuàng)新，推動(dòng)電視劇高質(zhì)量發(fā)展”為主題，緊緊圍繞慶祝新中國(guó)成立70周年這一主線，營(yíng)造禮贊新中國(guó)的濃厚氛圍，策劃舉行了高峰論壇、北京影視政策宣推會(huì)、主題展覽、商務(wù)推薦、專項(xiàng)推介等多項(xiàng)活動(dòng)。首都廣播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會(huì)也召開第四屆會(huì)員大會(huì)，海潤(rùn)影視制作有限公司董事長(zhǎng)劉燕銘當(dāng)選新任會(huì)長(zhǎng)。

春交會(huì)期間，中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)舉行新聞發(fā)布會(huì)，宣布成立中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)，中國(guó)廣播影視出版社社長(zhǎng)、廣電影視聯(lián)盟理事長(zhǎng)王衛(wèi)平，中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)尤小剛，中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)青年工作委員會(huì)主任郭靖宇，愛(ài)奇藝CEO龔宇等出席活動(dòng)。同時(shí)，由中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)和《綜藝報(bào)》社聯(lián)合出品的《中國(guó)電視劇（2018）產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告》正式發(fā)布（以下簡(jiǎn)稱《調(diào)查報(bào)告》）。《調(diào)查報(bào)告》在統(tǒng)計(jì)分析2018年度電視?。ňW(wǎng)絡(luò)?。┲撇?shù)據(jù)、盤點(diǎn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)的基礎(chǔ)上，針對(duì)行業(yè)內(nèi)一年來(lái)的熱點(diǎn)議題，對(duì)百家樣本機(jī)構(gòu)進(jìn)行了問(wèn)卷調(diào)查，同時(shí)也圍繞“新時(shí)代”電視劇的高質(zhì)量發(fā)展、影視稅改等業(yè)界普遍關(guān)切的重大問(wèn)題進(jìn)行了深入調(diào)研。

?“獻(xiàn)禮劇”成現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作主力

今年正值新中國(guó)成立70周年，“獻(xiàn)禮劇”成為現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的主力軍，也是本屆春交會(huì)備受關(guān)注的關(guān)鍵詞。本屆春交會(huì)在會(huì)場(chǎng)顯著位置展示了70周年推薦劇目，開幕式暨京榜劇獻(xiàn)發(fā)布活動(dòng)上也集中發(fā)布了34部2019年度北京市廣播電視局精品推薦劇目。這些作品題材多樣，不僅包含主旋律的革命歷史劇、年代劇、軍旅劇、涉案劇，還有頗受大眾歡迎的都市情感劇、青春劇等品類，多角度展現(xiàn)了新中國(guó)成立70周年的風(fēng)雨征程、滄桑巨變。如講述新中國(guó)成立前后輝煌革命歷程的《覺(jué)醒年代》《新世界》《光榮時(shí)代》;記錄新時(shí)期人民英雄捍衛(wèi)祖國(guó)、保衛(wèi)百姓的《破冰行動(dòng)》《燃燒》《不說(shuō)再見(jiàn)》;反映青年一代砥礪奮進(jìn)成長(zhǎng)歷程的《青春須早為》《海洋之城》《了不起的兒科醫(yī)生》;聚焦時(shí)代變遷對(duì)家庭和個(gè)人影響的《富貴盈門》《我愛(ài)北京天安門》《新一年又一年》等。

北京市廣播電視局局長(zhǎng)楊爍在開幕式上表示，重大歷史節(jié)點(diǎn)的到來(lái)為國(guó)劇創(chuàng)作提出了新要求，影視創(chuàng)作者要深刻把握習(xí)近平總書記重要講話的豐富內(nèi)涵和精神實(shí)質(zhì)，深刻把握總書記提出的“四個(gè)堅(jiān)持”的根本目標(biāo)。一要堅(jiān)持與時(shí)代同步伐，弘揚(yáng)時(shí)代主旋律;二要堅(jiān)持以人民為中心，深入生活、扎根人民;三要堅(jiān)持高質(zhì)量創(chuàng)作，以精品奉獻(xiàn)人民;四要堅(jiān)持用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，努力營(yíng)造風(fēng)清氣正的文藝生態(tài)，“要進(jìn)一步聚焦現(xiàn)實(shí)題材，在守住底線紅線的前提下，倡導(dǎo)時(shí)代主旋律和藝術(shù)風(fēng)格多樣化，在多樣化中繁榮主旋律創(chuàng)作?！睏顮q還強(qiáng)調(diào)，要切實(shí)發(fā)揮北京作為全國(guó)文化中心和中國(guó)電視劇發(fā)源地的優(yōu)勢(shì)，聚焦現(xiàn)實(shí)題材，提升創(chuàng)作質(zhì)量。要牢牢抓住歷史機(jī)遇期，不斷創(chuàng)造出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作，推進(jìn)影視之都建設(shè)，為全國(guó)文化中心建設(shè)做出新的更大的貢獻(xiàn)。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、清華大學(xué)教授尹鴻對(duì)近幾年獻(xiàn)禮劇的整體表現(xiàn)予以肯定，他認(rèn)為近幾年“新主流”影視作品開始崛起。所謂新主流，就是主流價(jià)值觀和主流市場(chǎng)的融合，不能為了主流價(jià)值觀而放棄主流市場(chǎng)，也不能因?yàn)橹髁魇袌?chǎng)不表達(dá)主流價(jià)值觀，“守正創(chuàng)新帶來(lái)主旋律的大眾化，商業(yè)劇主流化雙向趨近，很多獻(xiàn)禮劇達(dá)到了主流價(jià)值觀和主流市場(chǎng)的雙融合?！?/p>

憑借《最美的青春》在本屆春交會(huì)受到表彰的導(dǎo)演郭靖宇，以這部劇為例分享了自己的創(chuàng)作感受，“只有接近生活的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作才有生命力?！彼寡浴蹲蠲赖那啻骸妨㈨?xiàng)時(shí)已經(jīng)做好賠錢準(zhǔn)備，但這部劇最終收視口碑雙豐收，也給了他堅(jiān)持主旋律作品創(chuàng)作的信心。

編劇申捷也介紹了自己創(chuàng)作獻(xiàn)禮劇的經(jīng)驗(yàn)，他表示，創(chuàng)作者急需一種轉(zhuǎn)化能力，把一些高屋建瓴的時(shí)代和人物轉(zhuǎn)化成讓人感動(dòng)的人物和故事，把文學(xué)經(jīng)典轉(zhuǎn)化成年輕人喜愛(ài)的影視作品，“提煉生活的真和尋求個(gè)性的美是兩條必經(jīng)之路，能否走通，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者是否放下小我，尋找到與萬(wàn)眾、與時(shí)代共振的大我?！?h3>AI與大數(shù)據(jù)技術(shù)影響制播全環(huán)節(jié)

大數(shù)據(jù)時(shí)代的浪潮席卷全球，那么在電視劇行業(yè)生產(chǎn)過(guò)程中，大數(shù)據(jù)到底發(fā)揮著怎樣的作用？在“數(shù)造新生力——大時(shí)代”文娛發(fā)展高峰論壇上，酷云互動(dòng)董事長(zhǎng)兼CEO李鵬表示，大數(shù)據(jù)顛覆了傳統(tǒng)影視的生產(chǎn)模式，增強(qiáng)了影視制作、傳播和接受過(guò)程中的互動(dòng)體驗(yàn)，在市場(chǎng)洞察、劇本分析、藝人篩選、內(nèi)容研發(fā)、內(nèi)容宣發(fā)、內(nèi)容制作等多個(gè)領(lǐng)域發(fā)揮著重要作用。針對(duì)內(nèi)容宣發(fā)，李鵬表示“大數(shù)據(jù)”可以大幅度提升宣發(fā)品質(zhì)，“核心的一點(diǎn)是做跨屏多邊的用戶數(shù)據(jù)。第一步是用戶的圈選，第二是精準(zhǔn)觸達(dá)，第三是實(shí)效評(píng)估?！?/p>

愛(ài)奇藝數(shù)據(jù)研究院院長(zhǎng)葛承志在春交會(huì)現(xiàn)場(chǎng)也就愛(ài)奇藝如何使用AI人工智能和大數(shù)據(jù)，全面支持長(zhǎng)視頻“投、編、制、播”四個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行了詳細(xì)介紹。葛承志表示，從愛(ài)奇藝的投資、創(chuàng)作、制作、播出、評(píng)價(jià)的各個(gè)領(lǐng)域（投資階段的大數(shù)據(jù)預(yù)測(cè)流量、收入等產(chǎn)出比，創(chuàng)作階段的AI輔助劇本研讀，制作階段的演員匹配角色，以及播出階段的計(jì)算最佳上線窗口期和后期內(nèi)容價(jià)值的定義評(píng)估），都能見(jiàn)到AI+大數(shù)據(jù)的嵌入，“未來(lái)，愛(ài)奇藝要正確運(yùn)用大數(shù)據(jù)，讓大數(shù)據(jù)成為影視行業(yè)和產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的依據(jù)，在避免程序化、同質(zhì)化的同時(shí)，也讓投資決策物有所值。”

在尹鴻看來(lái)，大數(shù)據(jù)是大量互動(dòng)性數(shù)據(jù)，而不是海量數(shù)據(jù)。來(lái)源于互聯(lián)網(wǎng)新媒體的大數(shù)據(jù)，依托新媒體點(diǎn)對(duì)點(diǎn)、網(wǎng)狀傳播的兩大特征，為類型劇的創(chuàng)作提供了許多有價(jià)值的思考。他表示，現(xiàn)在的電視劇類型越來(lái)越豐富，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代需要通過(guò)大數(shù)據(jù)找到不同的觀眾、找到觀眾不同的需求、找到針對(duì)這些不同觀眾和不同需求的最恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)，通過(guò)一種藝術(shù)的選擇，讓內(nèi)容得到最好的表達(dá)。他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，數(shù)據(jù)是做參考的，永遠(yuǎn)不能成為判斷創(chuàng)作好壞的唯一標(biāo)準(zhǔn)，也不是最重要的標(biāo)準(zhǔn)，“創(chuàng)作者們不能做數(shù)據(jù)的奴隸，因?yàn)閿?shù)據(jù)告訴我們，只有重復(fù)的失敗，沒(méi)有可以復(fù)制的成功。”

中國(guó)電視劇編劇委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉和平認(rèn)為，大數(shù)據(jù)確實(shí)能夠在商業(yè)活動(dòng)中提供一些有益指導(dǎo)，但大數(shù)據(jù)并不能指導(dǎo)劇本創(chuàng)作。目前互聯(lián)網(wǎng)的大數(shù)據(jù)評(píng)估系統(tǒng)要求編劇寫的內(nèi)容，可以概括為“高概念、強(qiáng)設(shè)定”，“好的文藝作品要求高概念、強(qiáng)設(shè)定一點(diǎn)都沒(méi)錯(cuò)。問(wèn)題是在這個(gè)強(qiáng)設(shè)定提出來(lái)后，有沒(méi)有邏輯后承。”劉和平表示，好的劇本必須有戲劇結(jié)構(gòu)的支撐，要適于表演更要強(qiáng)化表演。只要?jiǎng)”咀龊昧耍輪T就能很好地表演，劇中人就能活脫脫地出現(xiàn)在觀眾面前。他還向很多年輕編劇提出了自己的建議，“找到立足點(diǎn)，才有出頭天。立足點(diǎn)就是學(xué)習(xí)鍛煉提高自己的編劇能力，這樣才能有出頭之日。”