張琦

以往我們談起西班牙電影，常常繞不過(guò)兩個(gè)人——路易斯·布努埃爾和佩德羅·阿爾莫多瓦，兩位大師盛名在外且風(fēng)格鮮明，在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里都是西班牙電影的代名詞。但就像有著強(qiáng)烈藝術(shù)電影傾向的法國(guó)影壇出現(xiàn)了一個(gè)呂克·貝松，嚴(yán)肅內(nèi)斂的德國(guó)電影中跑出了一個(gè)湯姆·提克威，西班牙電影也在20世紀(jì)90年代后期出現(xiàn)了新氣象，那便是懸疑類型片成功突圍。

1997年，西班牙年輕導(dǎo)演亞力桑德羅·阿曼巴的懸疑片《睜開你的雙眼》大獲成功，之后該片被好萊塢翻拍為《香草天空》，阿曼巴也奔赴美國(guó)拍了妮可·基德曼主演的《小島驚魂》。此后的《孤堡驚情》《時(shí)空罪惡》《活埋》《黑暗面》《吾棲之膚》等口碑佳作進(jìn)一步打響了西班牙懸疑電影的招牌。

中國(guó)鐵桿影迷們可能對(duì)前面這些精彩的西班牙懸疑片有所了解，但若談到普通觀眾對(duì)這一類型的認(rèn)知，還要?dú)w功于兩年前在國(guó)內(nèi)上映的《看不見(jiàn)的客人》。

這部由西班牙新生代導(dǎo)演奧里奧爾·保羅執(zhí)導(dǎo)的燒腦懸疑片雖然在晚于西班牙本土一年后才引進(jìn)中國(guó)，卻憑借縝密的劇作、緊張的氛圍和讓人驚異的結(jié)尾反轉(zhuǎn)收獲一大批粉絲，影片內(nèi)地票房1.72億元，豆瓣評(píng)分8.8，成為當(dāng)年的一部“神作”。時(shí)隔兩年后的《海市蜃樓》是導(dǎo)演保羅再度嘗試懸疑+燒腦的新作，《海市蜃樓》講述的是女主角一家人在搬進(jìn)新家后，意外發(fā)現(xiàn)能夠通過(guò)舊電視機(jī)和錄像帶與25年前死去的一個(gè)小男孩隔空對(duì)話，之后女主角成功拯救過(guò)去時(shí)空里的小男孩，但也引發(fā)了當(dāng)下時(shí)空的錯(cuò)亂，她必須拼盡全力找回自己、找回家人。借一場(chǎng)風(fēng)暴、一臺(tái)電視機(jī)連接起兩個(gè)時(shí)空，并在此基礎(chǔ)上展開一系列蝴蝶效應(yīng)式的時(shí)空錯(cuò)亂與人性糾纏，繁雜的敘事線與精心布置的呼應(yīng)性細(xì)節(jié)既帶來(lái)觀影的“障礙”，也帶來(lái)參與解謎的快感。

結(jié)合上文提到的幾部典型的西班牙懸疑片，保羅的這部《海市蜃樓》一方面延續(xù)了劇作技巧性，如高概念設(shè)定、相對(duì)封閉的人物空間、循環(huán)套層設(shè)計(jì)、結(jié)尾反轉(zhuǎn)，更對(duì)電視機(jī)、錄像帶這兩種“午夜兇鈴”元素進(jìn)行了巧妙翻新運(yùn)用;另一方面它又不至于在人性黑暗面上走向極端，而是更傾向于主流的關(guān)于愛(ài)（親情及愛(ài)情）的情感價(jià)值呈現(xiàn)。這一點(diǎn)，可以把保羅與跟他同齡的西班牙導(dǎo)演胡安·安東尼奧·巴亞納做比較。胡安的成名作《孤堡驚情》雖說(shuō)是驚悚片，但影片并非單純的恐怖，內(nèi)里的溫情與傷感才是最大魅力，胡安后來(lái)能接手好萊塢大制作《侏羅紀(jì)世界2》（融入了西班牙式的懸疑驚悚）便是一個(gè)證明。

歸屬于同一類型的《海市蜃樓》或許無(wú)法復(fù)制前作《看不見(jiàn)的客人》那樣的爆款效應(yīng)，但就縝密的劇作編排、演員表演和懸念氛圍來(lái)說(shuō)，仍是一部值得一看的水準(zhǔn)之作，在敘事復(fù)雜程度上可見(jiàn)作者的野心。

保羅對(duì)燒腦敘事的執(zhí)迷讓他在中國(guó)影迷心中成為這一類型的代表，而他也恰與《心迷宮》的導(dǎo)演忻鈺坤交好?！逗Ｊ序讟恰分螅€會(huì)繼續(xù)在這條路上走下去，計(jì)劃中的項(xiàng)目就有兩個(gè)，并且不排除走出西班牙進(jìn)行跨國(guó)制作的可能。個(gè)人標(biāo)簽鮮明的保羅未來(lái)很有可能像他的同胞胡安、佐米·希爾拉（《鯊灘》）一樣進(jìn)軍好萊塢，那時(shí)我們當(dāng)然不希望看到他被好萊塢式制片禁錮，而是希望看到這位明星導(dǎo)演的電影之路有更多可能。