李婉雪

最近，不少人都被身邊的朋友“安利”了《夏目友人帳》，得到的第一句評(píng)語往往便是：“超治愈的?！?/p>

3月7日，這部來自日本的治愈系動(dòng)漫電影在“女生節(jié)”這一天登上大熒幕，撩撥千萬中國(guó)觀眾的心弦。上映首日，該片便斬下1951.9萬元票房，位居當(dāng)日上映影片票房首位。截止目前，其票房累計(jì)超過1.13億元，上映11天后上座率依然高達(dá)10.5%，成為今年開年以來最賣座的日本電影，豆瓣評(píng)分也達(dá)8.3分。

“治愈系”，這個(gè)從日本誕生并逐漸發(fā)展起來的文化概念，現(xiàn)在已形成了一個(gè)囊括音樂、文學(xué)、電影、動(dòng)漫等各領(lǐng)域的成熟的文化產(chǎn)業(yè)體系，在撫慰日本觀眾心靈的同時(shí)，漂洋過海，以區(qū)別于仙俠、懸疑等內(nèi)容的獨(dú)有風(fēng)格，在包括中國(guó)等一批國(guó)家和地區(qū)市場(chǎng)中搶得一席之地。

究竟何為“治愈系”，為何其在當(dāng)下的時(shí)代受到越來越多受眾的追捧？不妨讓我們透過《夏目友人帳》的熱映來一探究竟。

何為治愈？

“人生是一場(chǎng)孤獨(dú)的旅行，但也會(huì)有溫柔的相遇。轉(zhuǎn)瞬即逝的相逢與離別，因?yàn)槭悄?，所以每一個(gè)瞬間，都想要珍惜。”

這句《夏目友人帳：結(jié)緣空蟬》終極預(yù)告片中的引言，仿佛帶著暖暖的溫度，伴隨著輕柔而帶著淡淡憂傷的音樂，為觀眾緩緩展開影中的世界。

“治愈系”的概念在日本由來已久，早在上世紀(jì)90年代，“治愈系”就已經(jīng)演變?yōu)橐环N全民性質(zhì)的消費(fèi)文化。彼時(shí)，日本泡沫經(jīng)濟(jì)的瓦解導(dǎo)致整個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)期處于低谷，日本社會(huì)進(jìn)而變得浮躁動(dòng)蕩，人心也逐漸惶恐不安。人們盼望回到過去，渴望過上一種安定平穩(wěn)的生活。在物質(zhì)需求得不到滿足的情況下，人們轉(zhuǎn)而尋求精神慰藉。于是，為了回應(yīng)這一心理需求，“治愈文化”應(yīng)運(yùn)而生。

誕生之初，這種獨(dú)特的文化便迅速蔓延至各個(gè)領(lǐng)域，人們開始熱捧各種以“治愈系”為標(biāo)簽的文化產(chǎn)品。音樂作品如《Lost Butterfly》，文學(xué)作品如村上春樹的《挪威的森林》、吉本芭娜娜的代表作《廚房》，以及巖井俊二的電影《情書》《關(guān)于莉莉周的一切》等，不僅在日本大獲成功，也在海外收獲了不小的文化認(rèn)同。

而在動(dòng)漫領(lǐng)域，許多日本動(dòng)漫作者也開始將“治愈”作為一種創(chuàng)作手段應(yīng)用到作品中。這類作品劇情人物設(shè)定貼近現(xiàn)實(shí)，情節(jié)舒緩，擅長(zhǎng)通過刻畫細(xì)節(jié)詮釋生活意義，以達(dá)到治愈內(nèi)心疲勞的功效。故事中的人物，主角多為身份普通且平凡的小人物，就像活在這個(gè)世上最普通的“你和我”;陪在主角身邊的，必然會(huì)有一個(gè)從外表到性格都“極萌”的角色，來為整個(gè)故事添彩，讓觀眾看后為之一笑，內(nèi)心充滿柔軟。

就像《夏目友人帳》中，溫柔的主人公夏目和有著極萌的招財(cái)貓外表的“娘口老師”、各具特點(diǎn)的妖怪們、平凡普通卻也溫暖的同學(xué)們，使《夏目友人帳》成為了“治愈系”動(dòng)漫教科書式的作品。

除此之外，溫暖的背景音樂和場(chǎng)景設(shè)置也是治愈系必不可少的要素。好的背景音樂往往與節(jié)奏舒緩的故事情節(jié)巧妙地融合，使觀眾在觀看的過程中，心靈與情緒隨著音樂得到放松;場(chǎng)景設(shè)置則與背景音樂相交融，如在《夏目友人帳》中，滿蘊(yùn)小鎮(zhèn)氣息的木屋火車站、森林、河流、田間小道，配以柔和的顏色，呈現(xiàn)給觀眾的每一幀定格，都是一幅溫暖的畫，清新而寧靜。

《夏目友人帳》在日本擁有著極高的知名度，動(dòng)漫連載的播放量也是常年居高不下。這樣一部作品，被搬上大銀幕后的號(hào)召力自然不容小覷。公開數(shù)據(jù)顯示，《夏目友人帳》在去年9月于日本上映后，僅首映周末兩天便吸引觀眾12萬人次，票房收入1.72億日元（約合1050萬元人民幣），上映當(dāng)周便登頂日本電影票房榜首。

而除《夏目友人帳》外，包括《CLANNAD》《未聞花名》《蟲師》《水果籃子》《龍貓》等一系列“治愈系”電影，也都在日本和其他市場(chǎng)取得過不錯(cuò)的成績(jī)。

撬動(dòng)人的孤獨(dú)與渴望

“治愈系”為何受到當(dāng)下觀眾的喜愛？

我們不妨先看看《夏目友人帳》這部大受歡迎的動(dòng)漫作品中，主人公夏目的故事。由于天生看得見妖怪，還是孩子的夏目在他人眼中就是個(gè)會(huì)突然大叫、奔跑、又會(huì)莫名自言自語的奇怪小孩。他的童年，是在被冷落和遭排擠中度過的，父母雙亡的他常年輾轉(zhuǎn)于互相推卸責(zé)任的親戚之間，所幸最終被好心的藤原夫婦收養(yǎng)。他從祖母的遺物中得到與妖怪們簽訂了各種契約的友人帳，開始了與招財(cái)貓外表的妖怪斑，一起將友人帳中妖怪們的名字一一歸還的生活。

在這個(gè)過程中，夏目與妖怪們從相互恐懼與排斥，逐漸發(fā)展到可以和妖怪們友好相處。身為人類，他雖能力有限，卻也為了不同遭遇的妖怪們，努力去保護(hù)想要珍惜的一切。人類無法抗拒孤單，妖怪亦然，然而，當(dāng)彼此成為朋友后，就多了一份牽掛。

《夏目友人帳》中的很多經(jīng)典臺(tái)詞甚至一度成為溫暖日本都市人心里的一束火苗，成為能夠讓生活在世上每一個(gè)孤單的個(gè)體積極面對(duì)未來，努力生活的激勵(lì)。

與影片中歲月靜好的氣氛相對(duì)的則是日本當(dāng)下快節(jié)奏高強(qiáng)度的都市生活。從早到晚處在疲憊與壓力中的人們，精神長(zhǎng)期處于疲勞的狀態(tài)，人與人之間的感情也逐漸變得淡漠、疏遠(yuǎn)。在這樣的都市生活狀態(tài)下，雖然刺激的動(dòng)作類或情節(jié)復(fù)雜的懸疑類等內(nèi)容，可以讓人在短時(shí)間內(nèi)得到精神上的宣泄，進(jìn)而達(dá)到解壓目的，但卻并不能讓心靈得到真正的舒緩。而風(fēng)格平和的“治愈系”內(nèi)容，卻能夠讓人真正靜下心去，通過簡(jiǎn)單卻溫暖的故事，松懈下緊繃的情緒，讓心靈得到片刻撫慰。

中國(guó)式“治愈”在路上

“治愈系”在當(dāng)下的日本已然形成了一種極為成熟的文化體系，擴(kuò)散至飲食治愈、寵物治愈、音樂治愈等諸多領(lǐng)域，而這些隨著社會(huì)發(fā)展不斷更新的治愈元素，又通過動(dòng)漫人的手，再次融進(jìn)“治愈系”動(dòng)漫作品里，作為緩解日本人壓力的一劑良藥，逐漸拓展著自己的市場(chǎng)。

與此同時(shí)，在焦慮幾乎已經(jīng)成為時(shí)代特征的當(dāng)代中國(guó)，治愈系文化消費(fèi)品同樣具有十分廣闊的市場(chǎng)前景。

從公開數(shù)據(jù)看，截至3月20日，《夏目友人帳》在嗶哩嗶哩平臺(tái)總播放量達(dá)2112.8萬，追番人數(shù)175.7萬。同為“治愈系”動(dòng)漫的《未聞花名》，在嗶哩嗶哩平臺(tái)總播放量2423.3萬，追番人數(shù)240萬。由此可見，日式風(fēng)格的“治愈系”以它簡(jiǎn)單卻溫暖人心的故事，舒緩的音樂與清新的畫面，同樣捕獲了大洋彼岸中國(guó)觀眾的心。

事實(shí)上，早在2011年，電影《失戀33天》便打出了“中國(guó)內(nèi)地首部治愈系愛情電影”的宣傳標(biāo)語，并獲得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。通過這種“標(biāo)簽化”的宣傳，治愈系影視作品開始針對(duì)特定人群，完成從符號(hào)意義到經(jīng)濟(jì)效益的轉(zhuǎn)變。

然而，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)起步較晚，IP聯(lián)動(dòng)模式的發(fā)展時(shí)間尚短。以漫畫作品為例，當(dāng)前僅有《羅小黑戰(zhàn)記》可以稱得上是“治愈系”國(guó)漫佳作，該作品2011年開播，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.5分，嗶哩嗶哩平臺(tái)總播放量6510萬，追番人數(shù)174.9萬。但拋開特例而言，我國(guó)“治愈系”動(dòng)漫目前仍相對(duì)較少，更缺乏資本重視;影視領(lǐng)域也有著類似的情況，豆瓣“治愈”標(biāo)簽下的國(guó)產(chǎn)佳片在數(shù)量上遠(yuǎn)不及日韓、歐美等國(guó)，“治愈”一詞也更多地作為一種描述而非影視品類出現(xiàn)。換句話說，我們對(duì)“治愈系”文化產(chǎn)品的認(rèn)識(shí)僅僅停留在宣傳和功用上，并沒有深入到作品的創(chuàng)作中，進(jìn)而形成一套樣本化、程式化的生產(chǎn)創(chuàng)作體系。

從票房來看，近兩年成績(jī)較好的“治愈系電影”多來自海外，且以日本電影為主?？梢哉f，國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)“治愈系電影”的需求切實(shí)存在，盡管與其他類型影片相比，“治愈系電影”的消費(fèi)群體稍顯小眾，但隨著消費(fèi)需求的增長(zhǎng)，“治愈系”將毫無疑問地迎來更為廣闊的市場(chǎng)，畢竟，這是一個(gè)人人需要被治愈的時(shí)代。