張躍文

摘要：杜甫—生共作約一千四百五十首詩(shī)歌，其中以夔州時(shí)期所創(chuàng)作的詩(shī)歌數(shù)量最多，成就最高?？疾於鸥υ?shī)題中帶有“雨”字的詩(shī)就有四十余首，而夔州時(shí)期，純粹以“雨”為題的詩(shī)歌，更高達(dá)十二首，而與“雨”相關(guān)的詩(shī)歌更多。這些詩(shī)主題各異，其中有對(duì)久旱逢雨的喜悅，有對(duì)陰雨纏綿的厭煩，有對(duì)所居夔州生活的多面描寫，有對(duì)國(guó)家時(shí)事的關(guān)懷，以及感嘆自身滯留夔州，抒發(fā)飄零之苦。藝術(shù)莽去方面，詩(shī)人善用感官摹寫，使詩(shī)歌富有動(dòng)態(tài)美感，廣征典故傳說(shuō)，賦予詩(shī)歌浪漫與想象的瑰麗色彩。

關(guān)鍵詞：杜甫 夔州 雨

杜甫一生以夔州時(shí)期所創(chuàng)作的詩(shī)歌數(shù)量最多、成就最高，考察杜甫詩(shī)歌題目中帶有“雨”字的，就有四十余首，而夔州時(shí)期，純粹以“雨”為題的詩(shī)歌，更高達(dá)十二首，而不以“雨”為詩(shī)題但詩(shī)篇中描寫“雨”的詩(shī)歌更多。夔州多雨，夔州姿態(tài)萬(wàn)千的“雨”使得這類詩(shī)歌各具風(fēng)貌、內(nèi)容多樣。詩(shī)歌中融合夔州山水景觀，以及風(fēng)俗民情，用以表達(dá)杜甫個(gè)人的心志及日常生活情狀，主題各異、感隋豐富。藝術(shù)手法方面，詩(shī)人善用感官摹寫，主要是聽覺(jué)和視覺(jué)結(jié)合，渲染、襯托等手法的運(yùn)用，使詩(shī)歌富有動(dòng)態(tài)美感，更廣征典故傳說(shuō)，賦予詩(shī)歌浪漫與想象的瑰麗色彩。本文試就杜甫夔州詩(shī)的“雨”意象來(lái)分析其中的思想情感和藝術(shù)特色。

一、抒發(fā)滯留他鄉(xiāng)的飄零之苦

唐永泰元年（765）四月嚴(yán)武去世以后，杜甫離開成都草堂，沿岷江舟行人長(zhǎng)江，順江而至渝州、忠州、云安。于云安臥病數(shù)月之后，大歷元年（766）晚春，杜甫到達(dá)夔州。從大歷元年晚春“伏枕云安縣，遷居白帝城”到大歷三年（768）正月中旬“臥病巴東久，今年強(qiáng)作歸”，杜甫在短短一年又九個(gè)月的時(shí)間里寫了四百多首詩(shī)歌，其中很多都在抒發(fā)其常年滯留他鄉(xiāng)的飄零之苦，而“雨”這一飄落天地之間的意象便常常出現(xiàn)在抒發(fā)此類情感的詩(shī)歌之中。杜甫初到夔州，在《船下夔州郭宿雨濕不得上岸別王十二判官》中寫道：

依沙宿舸船，石瀨月娟娟。風(fēng)起春燈亂，江鳴夜雨懸。晨鐘云外濕，勝地石堂煙。柔櫓輕鷗外，含凄覺(jué)汝賢。

此詩(shī)描述詩(shī)人因“風(fēng)起春燈亂，江鳴夜雨懸”而不能登岸與朋友道別，心中羨慕“柔櫓”以外的“輕鷗”可以自由飛翔，尾聯(lián)除了用“覺(jué)汝賢”表達(dá)對(duì)朋友送別的感激之外，“含凄”更是表達(dá)了詩(shī)人風(fēng)雨之夜漂泊江上的凄涼之感。頷聯(lián)對(duì)江上風(fēng)雨的描寫語(yǔ)言簡(jiǎn)練，視覺(jué)和聽覺(jué)結(jié)合，讓人讀來(lái)頓覺(jué)江雨飄落之景如在眼前，雨擊江面之聲如在耳畔。同時(shí)“雨”這一意象不僅渲染了詩(shī)人漂泊之環(huán)境，還暗合了詩(shī)人自身“飄零”的形象。

這樣的情感在《老病》這首詩(shī)里也有體現(xiàn)：

老病巫山里，稽留楚客中。藥殘他日里，花發(fā)去年叢。夜足沾沙雨，春多逆水風(fēng)。合分雙賜筆，猶作一飄蓬。

這里“夜足沾沙雨”中“雨”不僅僅是一個(gè)景物描寫中的意象，更是詩(shī)人借以抒發(fā)情感的關(guān)鍵。全詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人“稽留楚客中”、“老病”猶如“一飄蓬”的孤獨(dú)飄零之苦。頸聯(lián)關(guān)于“夜雨”景色的描寫，呈現(xiàn)出詩(shī)人猶如一幽人夜游沙岸，冒雨而行的畫面。晚風(fēng)吹拂，他目之所及，心之所想，都有說(shuō)不盡的愁緒。

二、久旱逢雨的喜悅之情

杜甫于大歷元年（766）春夏之交到夔州之后，在夏秋之際經(jīng)歷了很長(zhǎng)時(shí)間的炎熱和干旱，后遇甘霖的喜悅在多首詩(shī)歌里均有表述，如兩首《雨》和《晨雨》等詩(shī)。我們先來(lái)看其中一首《雨》：

峽云行清曉，煙霧相裴回。風(fēng)吹蒼江樹，雨灑石壁來(lái)。凄凄生馀寒，殷殷兼出雷。白谷變氣候，朱炎安在哉？高鳥濕不下，居人門未開。楚宮久已滅，幽佩為誰(shuí)哀。侍臣書王夢(mèng)，賦有冠古才。冥冥翠龍駕，多自巫山臺(tái)。

仇兆鰲評(píng)此詩(shī)首四句“云霧先興，風(fēng)雨并作，此曉時(shí)驟雨之勢(shì)”?！帮L(fēng)吹蒼江樹，雨灑石壁來(lái)”把夔州風(fēng)雨并至，蒼樹在風(fēng)中搖擺，石壁受雨拍打的情形再現(xiàn)。整首詩(shī)表達(dá)了杜甫久旱逢雨的喜悅之情，詩(shī)人不禁感嘆說(shuō)：“白谷變氣候，朱炎安在哉？”詩(shī)人對(duì)這次雨水到來(lái)的喜愛(ài)洋溢在每一次景色描寫之中。

勤奮而穎慧的詩(shī)人難抑心中的情感，在另外一首題為《雨》的詩(shī)歌中同樣表達(dá)了喜悅之情：

萬(wàn)木云深隱，連山雨未開。風(fēng)扉掩不定，水鳥過(guò)仍回。鮫館如鳴杼，樵舟豈伐枚。清涼破炎毒，衰意欲登臺(tái)。

此詩(shī)前六句寫雨中之景，后二句抒雨后之隋。前六句為我們繪出了一幅江上風(fēng)急雨驟的圖景：云霧濃重，萬(wàn)木隱藏其間，因雨氣連山而未開。風(fēng)吹過(guò)，門扉掩不住，就連水上飛翔的鳥兒飛過(guò)又飛回。雨落江面，聲音如鳴杼一般，樵舟也因雨受阻不能伐枚。就是在這樣一個(gè)風(fēng)急雨驟的環(huán)境下，詩(shī)人卻感覺(jué)“清涼破炎毒”，即使是“衰意”卻仍想“登臺(tái)”，而詩(shī)人為何要登臺(tái)呢？那首寫于同一時(shí)期的名篇《登高》也有“萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”之感傷。而這首詩(shī)歌也是如此，人至暮年，體衰多病，懷鄉(xiāng)情切，所以才會(huì)有一年后的去夔出峽。反過(guò)來(lái)看此詩(shī)，在前六句運(yùn)用多角度描寫“雨”景之后，最后兩句仍然是表達(dá)了詩(shī)人對(duì)雨水帶來(lái)的涼爽的喜悅。

詩(shī)人在夔州作于大歷二年（767）的《晨雨》也表達(dá)了喜悅的情感：“小雨晨光內(nèi)，初來(lái)葉上聞。霧交才灑地，風(fēng)逆旋隨云。暫起柴荊色，輕沾鳥獸群。麝香山一半，亭午未全分?！背坑暝诔抗獬蹰_之時(shí)到來(lái)，不辨形色，先聞打葉之聲，而這次晨雨卻如此微小又短暫，如霧一般，風(fēng)一來(lái)旋即而去。黃生日：“‘微雨不滑道一章，以為微雨難寫，故多從題外著筆，及閱此詩(shī)，能字字實(shí)寫小雨，以正面還題，真如化工肖物?！?/p>

以上三首直接以“雨”為題的詩(shī)歌都正面描寫了雨景，不論是描寫江上風(fēng)急雨驟的大雨還是清晨淅淅瀝瀝的微雨，詩(shī)人多運(yùn)用聽覺(jué)和視覺(jué)的結(jié)合，通過(guò)生動(dòng)寫景，渲染氣氛，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)不同時(shí)間的雨景的喜愛(ài)之情。

三、對(duì)陰雨纏綿的不適與煩惱

杜甫在炎熱的夏天感覺(jué)暴雨的爽直，在曦光初開的清晨又感覺(jué)微雨的可愛(ài)，但詩(shī)人畢竟是“北客”，對(duì)“淫雨霏霏，連月不開”的天氣無(wú)論如何也無(wú)法適應(yīng)，從而在一些描寫“雨”景的詩(shī)歌中就表達(dá)了這種煩惱與不適。

久雨巫山暗，新晴錦繡文。碧知湖外草，紅見海東云。競(jìng)?cè)怔L相和，摩霄鶴數(shù)群。野花干更落，風(fēng)處急紛紛。（《晴二首·其一》）

啼鳥爭(zhēng)引子，鳴鶴不歸林。下食遭泥去，高飛恨久陰。雨聲沖塞盡，日氣射江深。回首周南客，驅(qū)馳魏闕心。（《晴二首·其二》）

“久雨巫山暗，新晴錦繡文”，可見乃就雨初晴而作，表達(dá)對(duì)晴天的喜愛(ài)，后文便著重寫雨后天晴的美景?！坝曷暃_塞盡，日氣射江深”，后又言“回首因南客，驅(qū)馳魏闕心”，這里表達(dá)了詩(shī)人喜晴厭雨，傷感自己羈旅在外不得歸鄉(xiāng)。杜甫晚年身體多病，他的詩(shī)作中大量出現(xiàn)“老病”“衰鬢”等詞便是明證，《返照》中“衰年病肺惟高枕，絕塞愁時(shí)早閉門”也是例證。而夔州詩(shī)中大量對(duì)“雨”意象的描寫以及一些專門以“雨”命題的詩(shī)篇大都表達(dá)了詩(shī)人對(duì)夔州多雨的不適及厭煩。這是我們?cè)陉P(guān)注夔州詩(shī)歌感時(shí)傷事懷人等諸多情感之外又一不能忽視的情感，便是通過(guò)夔州詩(shī)歌中“雨景”的描寫看出詩(shī)人對(duì)南方氣候的不適應(yīng)，以及對(duì)家鄉(xiāng)的懷念，這也是詩(shī)人離開夔州的一個(gè)重要原因。

杜甫作于大歷二年（767）初旬的《月三首·其一》“斷續(xù)巫山雨，天河此夜新。若無(wú)青嶂月，愁殺白頭人”，更是直言不諱地表露出對(duì)斷斷續(xù)續(xù)下個(gè)不停的巫山雨的愁煩，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)“青嶂月”的喜愛(ài)。這種對(duì)比手法的運(yùn)用把“巫山雨…‘青嶂月”同時(shí)呈現(xiàn)給讀者，就如杜甫的《自京赴奉先詠懷五百字》中“朱門酒肉臭，路有凍死骨”一樣，詩(shī)人即使不用直接抒情，也情感自明，何況《月三首·其一》中“愁殺白頭人”這一直接抒發(fā)詩(shī)人對(duì)長(zhǎng)期下雨天氣的厭煩呢？《久雨期王將軍不至》同樣表達(dá)了此類情感。詩(shī)人開篇即說(shuō)：“天雨蕭蕭滯茅屋，空山無(wú)以慰幽獨(dú)。銳頭將軍來(lái)何遲，令我心中苦不足。”這里詩(shī)人因久雨不晴無(wú)法出門，只能“幽獨(dú)”，所以期盼朋友王將軍的到來(lái)，但王將軍卻是久盼不來(lái)，或許是因?yàn)榫糜觌y行，等待中的詩(shī)人心中覺(jué)得“苦不足”。毋庸置疑，詩(shī)人心中所苦的不僅僅是朋友的“來(lái)何遲”，蕭蕭天雨也是詩(shī)人所苦的一大內(nèi)容。

本已年老體衰的杜甫流寓夔州期間所寫的大量詩(shī)歌均由心中所感促成，而對(duì)南方多雨天氣的不適應(yīng)也是其夔州詩(shī)歌的一大內(nèi)容。

四、對(duì)夔州生活的多方面反映

杜甫于大歷元年（766）暮春移居夔州，到大歷三年（768）正月中旬去夔出峽。短短一年九個(gè)月的時(shí)間里，詩(shī)人初寓山中“客堂”，秋日移居西閣，在這期間創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀詩(shī)歌，如《西閣雨望》和《閣夜》等。詩(shī)人大歷二年（767）春自西閣移居赤甲;大歷二年（767）三月又遷居滾西草屋;秋，因收獲稻谷暫住東屯。詩(shī)人在夔州的生活相對(duì)安定，但也遷居多處，多樣的生活給了詩(shī)人豐富的情感體驗(yàn)，就產(chǎn)生了大量反映夔州生活的詩(shī)歌。而本章主要就幾首描寫“雨”景的詩(shī)歌來(lái)分析期間詩(shī)人的復(fù)雜情感和詩(shī)歌的藝術(shù)特色。

寫于大歷二年（767）夏的《夔州歌十絕句·其六》：“東屯稻畦一百頃，北有澗水通青苗。晴浴狎鷗分處處，雨隨神女下朝朝。”我們讀之可以發(fā)現(xiàn)在移居夔州一年之后，詩(shī)人早已由《最能行》中“此鄉(xiāng)之人器量窄，誤競(jìng)南風(fēng)疏北客”，以及《峽中覽物》中“舟中得病移衾枕，洞口經(jīng)春長(zhǎng)薜蘿。形勝有馀風(fēng)土惡，幾時(shí)回首一高歌”中對(duì)夔州的生疏、不融合變成了以欣賞的眼光看待夔州風(fēng)物了。“晴浴狎鷗分處處，雨隨神女下朝朝。”在杜甫眼中，無(wú)論晴雨，夔州都是幽美的，比如那晴空下親呢著的鷗鳥和夏雨中忙碌的神女。詩(shī)人以欣賞的眼光寫著夔州美景，這也正是杜甫相對(duì)安定閑適的生活和心理的體現(xiàn)。依仇兆鰲本，引梁權(quán)道依舊次編在大歷元年（766）夔州詩(shī)中的《雨不絕》：“鳴雨既過(guò)漸細(xì)微，映空搖飏如絲飛。階前短草泥不亂，院里長(zhǎng)條風(fēng)乍稀。舞石旋應(yīng)將乳子，行云莫自濕仙衣。眼邊江舸何匆促，未待安流逆浪歸?！睂懹暧伞傍Q雨”轉(zhuǎn)向“微雨”，又描寫了“階前短草…‘院里長(zhǎng)條”等物，其中描述雨景，為我們展現(xiàn)了夔州天氣的變化及雨中景物的多姿。《返照》“楚王宮北正黃昏，白帝城西過(guò)雨痕”雖不是專門寫雨，但在首聯(lián)提到夔州黃昏時(shí)分短暫的雨景。詩(shī)歌題為《返照》，卻由寫景引出后文衰病離亂之傷感。詩(shī)人言“衰年肺病準(zhǔn)高枕”，認(rèn)為夔州是“豺虎亂”，不可“久留”。由此可見，不論夔州天氣如何，是風(fēng)雨交加還是返照后的晴好，杜甫終究認(rèn)為夔州不可久居，除了表達(dá)詩(shī)人的飄零之感以外，從另一個(gè)角度也反映出夔州的動(dòng)蕩不安。

《白帝》寫于大歷元年（766）秋：“白帝城中云出門，白帝城下雨翻盆。高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？”詩(shī)人開篇就描寫了洶涌宏大的白帝城雨景，雨勢(shì)“翻盆”，高江之上雷霆相斗，而天地一片昏暗，詩(shī)人用“明昏”這一情景，就像天塌地陷的大災(zāi)難到來(lái)一般。詩(shī)人運(yùn)用大量比喻、擬人的手法，把白帝城宏大的暴雨之景描寫出來(lái)。而后四聯(lián)才是詩(shī)人寫此詩(shī)的主旨所在：“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？”詩(shī)人運(yùn)用以小見大的手法，以一家之寡婦求被誅盡的哀傷痛絕，寫出了當(dāng)時(shí)整個(gè)大的社會(huì)局勢(shì)的混亂給百姓帶來(lái)的深重災(zāi)難。而這一混亂的社會(huì)和百姓的深重災(zāi)難，詩(shī)人在首聯(lián)頷聯(lián)的昏天暗地的雨景描寫之中就有暗示，這不僅是以景襯情，同時(shí)也有象征手法的運(yùn)用，既再現(xiàn)了夔州混亂的局勢(shì)，也表達(dá)了詩(shī)人對(duì)底層受難百姓的深切同情。

“樓雨沾云幔，山寒著水城。徑添沙面出，湍減石棱生。菊蕊凄疏放，松林駐遠(yuǎn)情。滂沱朱檻濕，萬(wàn)慮傍檐楹?！边@首《西閣雨望》，前兩句寫西閣雨涼，中間四句寫閣中望雨，最后兩句則對(duì)雨寄慨。這首詩(shī)為讀者展現(xiàn)了夔州的風(fēng)物，同時(shí)藝術(shù)特色也很豐富。首先此詩(shī)最能體現(xiàn)詩(shī)人用筆的簡(jiǎn)練，一句多景，如“樓雨沾云?！?，既寫了“樓上雨”“雨中樓”，也寫了廣大的“云?！?。同時(shí)杜甫擅長(zhǎng)以一字點(diǎn)染全句，如“菊蕊凄疏放”，一個(gè)“凄”字把在雨中開放的菊花的狀態(tài)描摹得十分生動(dòng)，就像一個(gè)在風(fēng)雨中堅(jiān)持自我的人一樣。菊花不畏風(fēng)雨，依然“凄疏放”，杜甫的語(yǔ)言如此簡(jiǎn)練傳神。其次，詩(shī)人寫“雨望”并不是處處直接寫雨，但處處都有雨的存在，如“沾”“冰”“湍”“凄”“滂沱”“濕”等，雨的氣味、雨的溫度漫延整首詩(shī)歌，可見杜甫的詩(shī)歌筆力與巧思俱佳。

《解悶十二首·其一》“草閣柴扉星散居”也詠了夔州的山水和風(fēng)土人情，寫雨是“浪翻江黑雨飛初”，交代了夔州的地勢(shì)、天氣等?！督暧袘燕嵉湓O(shè)》寫了雨的“紛亂”，借懷人描寫了雨中的夔州。