文／王 琦

西夏王朝是我國(guó)古代西北地區(qū)游牧民族黨項(xiàng)族拓跋氏首領(lǐng)李元昊建立的政權(quán)（1038-1227），建都興慶州（今銀川市），國(guó)號(hào)大夏，前后約190年。轄境約為今寧夏全部、甘肅大部、陜西北部、青海東部和內(nèi)蒙古部分地區(qū)，占當(dāng)時(shí)北宋國(guó)土的三分之一左右，先后與宋、遼、金呈鼎立之勢(shì)。上世紀(jì)后半葉，寧夏、甘肅、內(nèi)蒙古等地陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了多處西夏遺址和瓷窯址，如寧夏銀川西夏陵遺址、靈武縣磁窯堡瓷窯址、回民巷瓷窯址、賀蘭山插旗口瓷窯址，內(nèi)蒙古前梁遺址、城川城址、紅旗城障遺址、三岔河城址、西山嘴遺址，甘肅武威古城遺址、塔兒灣遺址和瓷窯址、亥母洞遺址、古浪縣寺屲遺址等，出土了大量的西夏瓷器。從遺址、瓷窯址出土瓷器情況判斷，西夏的陶瓷業(yè)已具相當(dāng)規(guī)模。瓷器以白釉瓷和黑釉剔刻花瓷為特色，胎質(zhì)相對(duì)精致，紋飾豐富。有些器形、花紋、裝飾手法、裝燒方法，一方面表現(xiàn)出其燒造工藝和裝飾技法深受宋代中原磁州窯、定窯和耀州窯的影響；另一方面，其最具代表性的典型器物如扁壺、單耳壺、多系瓶、帳鉤等則為北宋窯口所不見(jiàn)，體現(xiàn)了北方民族粗獷豪放的傳統(tǒng)特點(diǎn)，帶有濃郁的游牧草原氣息，盡管缺乏中原地區(qū)官窯瓷器的細(xì)膩、柔和、艷麗的特性，但顯示了西北少數(shù)民族獨(dú)特的風(fēng)格。由此可見(jiàn)，西夏的制瓷工匠在學(xué)習(xí)模仿北宋名窯產(chǎn)品的同時(shí)，也注意將制瓷工藝與本民族文化相結(jié)合，創(chuàng)造出適合本地區(qū)本民族生活習(xí)俗的具有代表性的新器形。不同產(chǎn)地的西夏瓷器在胎質(zhì)、造型、裝飾風(fēng)格和燒制技術(shù)方面也表現(xiàn)出明顯的地方特點(diǎn)。

圖一 深腹罐1 1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

2 1982年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

3 1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

上世紀(jì)后半葉，甘肅武威塔兒灣村陸續(xù)有西夏瓷器出土。1990年至1992年上半年，武威市博物館在塔兒灣進(jìn)行了搶救性清理發(fā)掘，出土一批西夏瓷器。1992年下半年，甘肅省文物考古研究所進(jìn)行正式考古發(fā)掘調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了西夏遺址和瓷窯址，又出土了一大批西夏瓷器，其中不乏珍品。本文試將武威塔兒灣遺址考古發(fā)掘調(diào)查、采集及征集所獲西夏瓷器的種類(lèi)及特征特點(diǎn)做一歸納分析，以便今后在甘肅西夏瓷窯同寧夏西夏瓷窯的相互關(guān)系及瓷器質(zhì)地、種類(lèi)、器形、釉色、紋飾、制作工藝上的區(qū)別等方面，做進(jìn)一步比較研究。

塔兒灣出土的西夏瓷器種類(lèi)很多，按其用途大致可分為生活用器、生產(chǎn)用具及雕塑藝術(shù)品。生活用具如瓶、罐、碟、碗、高足碗、圓壺、扁壺、尊和桃形掛飾、帳鉤等；生產(chǎn)用具如屬釀器的大型帶流孔壺、罐、缸和窯具匣缽、支架及人物瓷范、紡輪等；雕塑藝術(shù)品有人物俑、人頭像，包括馬、狗等動(dòng)物形象。

圖二 圓腹、鼓腹、垂腹罐（自左至右）1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

一、器物種類(lèi)

（一）罐

罐是塔兒灣遺址出土最多的器物，根據(jù)器形可分為深腹罐、圓腹罐、單耳罐、雙耳罐和四系罐。

深腹罐（圖一）：19件，其中18件發(fā)掘品，1件征集品，其中2件有殘缺。高30-50厘米不等。直口，平沿，短頸，溜肩，鼓腹，下腹?jié)u收，圈足，器底有旋凸。有的短直頸，有的頸部飾粗凸弦紋。胎質(zhì)較細(xì)，呈灰白色。裝飾手法有單色釉、黑（褐）釉剔刻紋和白釉褐彩繪花。單色釉分黑、褐、黃、白、綠釉等，內(nèi)外施釉，內(nèi)壁釉面只及頸部，口沿刮釉，腹部以下露胎，一般采取多次蘸釉，交界處釉面略厚，有流釉現(xiàn)象，有的釉色不勻；黑（褐）釉多剔刻纏枝牡丹紋；白釉褐彩紋飾有卷草紋、蓮花紋、纏枝牡丹紋等。卷草紋多在肩部飾一周，腹部繪牡丹紋或纏枝蓮紋。通體輪修痕跡明顯。有的在下腹近足處有一流孔，孔徑約1厘米，應(yīng)為釀器。

圓腹罐（圖二：1）：1件，發(fā)掘品。高21.5、口徑11.5、最大腹圍62、底徑13.5厘米。直口，圓唇，短直頸，溜肩，圓腹，下腹微收，暗圈足，足底有旋凸。胎色微微發(fā)紅?？谘厥S釉，釉面極薄，器身無(wú)釉露胎。通體輪修痕跡明顯。

鼓腹罐（圖二：2）：1件，發(fā)掘品。高8、口徑6、最大腹圍32.5、底徑7厘米，侈口，圓唇，口沿略有變形，短頸，溜肩，圓腹，腹下漸收，暗圈足。胎呈灰白色。內(nèi)外施黃釉，釉面較厚，上釉不勻，特別是下腹部流釉、堆釉現(xiàn)象嚴(yán)重，底部無(wú)釉。

垂 腹 罐（圖 二：3）：1件， 發(fā)掘品。高6.7、口徑3.8、最大腹圍23、底徑4厘米。直口，圓唇，斜溜肩，鼓腹下垂，暗圈足。胎呈灰白色。內(nèi)外施褐釉，釉面較厚，外壁釉不及底，有流釉現(xiàn)象。

圖三 單耳罐1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

單耳罐（圖三）：6件，發(fā)掘品。高13、口徑6、最大腹圍25、底徑6厘米不等。侈口，束頸，溜肩，長(zhǎng)圓腹，暗圈足，足底有旋凸?？谘赜辛鞑郏馔?，流槽相對(duì)一側(cè)頸肩處有一橋形寬扁耳，耳背面有一道凹槽。夾砂胎，胎呈灰白色。內(nèi)外施綠釉、黑釉或褐釉，口沿及腹部以下露胎。輪修痕跡明顯。

圖四 雙耳罐1 1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

2 甘肅省武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址采集武威市博物館藏

圖五 四系罐1 1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

2 1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

雙耳罐：分為二式。Ⅰ式（圖四：1）10件，其中8件發(fā)掘品，1件采集品，1件征集品。高23.6、口徑14、最大腹圍63、底徑5.5厘米不等。斂口，斜沿，直頸，溜肩，微鼓腹，下腹內(nèi)收，圈足，足底有一旋凸。肩部附對(duì)稱雙耳，上有3道凹槽。胎色發(fā)白。內(nèi)外施褐釉，外壁腹部以下及口沿內(nèi)壁無(wú)釉露胎。通體輪修痕跡明顯。Ⅱ式（圖四：2）1件，采集品。口徑10.5厘米。直口，圓唇，直頸，下腹內(nèi)收。頸肩處附對(duì)稱雙系，系上有3道凹槽。胎呈灰白色，內(nèi)外施黃釉。輪修痕跡明顯，下半部殘缺。

四系罐（圖五）：2件，發(fā)掘品。高46、口徑22、腹圍117、底徑15厘米不等。直口，圓唇，短頸，溜肩，鼓腹，腹下漸收，圈足，足底有旋凸。肩部環(huán)4個(gè)寬扁耳形系，系上有2道凹槽。胎呈灰白色。內(nèi)外施黑釉或白釉，下腹部無(wú)釉露胎，口沿內(nèi)壁無(wú)釉。肩部繪或剔刻帶狀波浪紋、卷草紋，腹部剔刻折枝牡丹紋兩組或繪褐彩纏枝花卉紋一周，襯以花葉，紋飾上下之間以弦紋相隔。通體輪修痕跡明顯。其中一件罐下腹近足處有圓形一小流孔，孔徑約1厘米，應(yīng)為釀器。

（二）瓶

根據(jù)形制分為A、B、C三型。

A型分為二式。Ⅰ式（圖六：1）3件，發(fā)掘品。高22.5、口徑4.3、最大腹圍47、底徑9厘米不等。小口，圓唇，短束頸，溜肩，橄欖形腹，暗圈足。肩腹交界處有一凸棱。胎呈灰白色。有的施素釉，有的內(nèi)外施黃釉或褐釉剔花。釉面勻凈，外壁脛部以下及底無(wú)釉露胎。腹上下剔刻復(fù)線弦紋各一周，上下弦紋之間剔刻帶狀波浪紋一圈。通體輪修痕跡明顯。Ⅱ式（圖六：2）2件，發(fā)掘品。高20、口徑3.5、最大腹圍27、底徑8.5厘米不等。小口，圓唇外翻，短束頸，平肩下折，桶狀腹，暗圈足，圈足微微外撇。肩腹交界處有一棱。胎呈灰白色。內(nèi)外施黃釉或褐釉，上釉不勻。腹部上下刻劃雙弦紋，弦紋之間剔刻復(fù)線波折紋一圈。

B型（圖六：3）1件，發(fā)掘品。高8、口徑3.5、最大腹圍26、底徑7.3厘米。小口，尖唇下翻，短束頸，折肩，直腹修長(zhǎng)，下部微微內(nèi)收，平底。胎呈灰白色。內(nèi)外施醬釉，外壁釉不及底，肩部一圈刮釉。通體輪修痕跡明顯。

C型（圖六：4）1件，發(fā)掘品。高24、口徑6.5、最大腹圍38、底徑7.5厘米。敞口，長(zhǎng)頸，鼓腹，圈足。胎呈灰白色。內(nèi)外施白釉，外壁釉不及底，輪修痕跡明顯。

（三）壺

根據(jù)器形分為雙耳壺、四系壺、六系壺、扁壺和執(zhí)壺幾種。

雙耳壺（圖七）：1件，發(fā)掘品。高26、口徑5、最大腹圍60、底徑8.8厘米。小口翻沿，束頸，溜肩，鼓腹似球狀，下腹內(nèi)收，圈足。肩頸處有寬扁狀雙耳，上有2道凹槽。胎色略微發(fā)白。內(nèi)外施褐色釉，有流釉現(xiàn)象?？谘毓斡裕绮坑袧?。下腹部以下露胎。通體輪修痕跡明顯。腹部有粘胎痕跡。

圖六 各式瓶1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

圖七 雙耳壺1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

圖八 四系壺1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

四系壺（圖八）：9件，發(fā)掘品。高49-62、口徑15、最大腹圍114、底徑16厘米不等。侈口，束頸，溜肩，鼓腹，下腹內(nèi)收，暗圈足。肩部飾4寬扁耳形系，上有3道凹槽，肩頸處有一圈繩索狀附加堆紋。胎呈灰白色。施釉方式有單色黑釉、褐釉、綠釉、黑（褐）釉剔花及白釉褐彩等幾種，均內(nèi)外施釉，底無(wú)釉，肩部有澀圈，口沿內(nèi)壁刮釉一圈。黑、褐釉壺腹部或剔刻纏枝牡丹紋一周，或剔刻兩組菱形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)剔刻折枝牡丹各一株，兩組開(kāi)光之間刻劃花卉紋。白釉用褐彩繪纏枝牡丹紋。通體輪修痕跡明。有的壺近底處有一小流孔，孔徑約1.7厘米。應(yīng)為釀器。

六系壺（圖九）：3件，發(fā)掘品。高55-61、口徑17、腹圍126、底徑17厘米不等。侈口，翻唇沿，束頸，圓肩，下腹內(nèi)收，暗圈足。肩部均勻環(huán)置6個(gè)寬扁耳形系，系上有3道凹槽。胎呈灰白色。有單色釉和白釉褐彩，肩部有一周澀圈。口、頸處無(wú)釉露胎。白釉壺內(nèi)壁施褐釉，肩部以下褐彩繪牡丹紋，僅存6朵，上下各輔以一道弦紋；腹部繪天鵝10只，向同一方向展翅飛翔，周?chē)o以祥云。通體輪修痕跡明顯。有的下腹近底處有一流孔，徑約1厘米，當(dāng)為釀器。

圖九 六系壺1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

圖十 扁壺1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

扁壺（圖十）：2件，其中1件發(fā)掘品，1件征集品。高25、口徑6、最大腹圍59、腹側(cè)足徑8.9、底徑8厘米。小圓口，翻唇沿，束頸。肩部有2寬扁耳形系，系上有2道凹槽。扁圓形腹，腹前后兩側(cè)及底部均有圈足。胎呈灰白色。內(nèi)外壁均施豆綠釉，腹足一面有釉，一面無(wú)釉。通體輪修痕跡明顯。

執(zhí)壺（圖十一）：1件，發(fā)掘品。高9、口徑5、最大腹圍26.5、底徑5.5厘米。敞口，溜肩，鼓腹，圈足。器壁一側(cè)由口及肩有一寬扁系，略有變形，上有2道凸棱，腹部一側(cè)有一錐形短流。白色胎微微發(fā)紅。內(nèi)外施黑釉，施釉較厚，釉色光亮，外壁釉不及底。

（四）碗

根據(jù)器形尺寸，分為大碗、小碗、高足碗三種。

外褐內(nèi)白釉大碗（圖十二）：2件，發(fā)掘品。高14、口徑31.5、底徑10.5厘米不等。敞口，卷唇沿，深腹，下內(nèi)收，圈足，足底挖足較深，呈現(xiàn)出挖足過(guò)肩的特征。胎呈灰白色。內(nèi)外釉色不同，外施褐釉，內(nèi)施乳白釉至唇沿，唇沿下一圈及足底露胎。外壁輪修痕跡明顯。碗心及足端有疊燒痕跡。

黑釉大碗（圖十三）：8件，發(fā)掘品。高12.2、口徑31、底徑12厘米不等。敞口，平折沿，深腹，下內(nèi)收，圈足，挖足較深，呈現(xiàn)出“挖足過(guò)肩”的特征。胎呈灰白色。內(nèi)外施黑釉或褐色釉，釉面細(xì)膩光亮，外壁腹部以下露胎，足底有釉。口沿處有一處積釉。碗心有澀圈，通體布滿輪修痕跡。

圖十一 執(zhí)壺1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

圖十二 褐白釉碗1986年武威市建國(guó)街復(fù)興巷出土武威市博物館藏

圖十三 黑釉大碗1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

圖十四 白釉小碗1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

圖十五 高足碗1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

白釉小碗（圖十四）：5件，發(fā)掘品。高4.1、口徑12、底徑3.8厘米不等。敞口，卷沿，深腹，圈足，挖足較深，呈現(xiàn)出挖足過(guò)肩的特征，足底有旋凸。胎呈灰白色。內(nèi)外施白釉，釉色略微發(fā)青，外壁施釉只及口沿。碗心有疊燒痕跡。

高足碗（圖十五）：3件，發(fā)掘品。高6、口徑12、底徑4、足高1.5厘米不等。敞口，深腹，下腹內(nèi)收，高圈足。胎呈灰白色。內(nèi)外施白釉，外壁釉面不及底，圈足露胎。外壁輪修痕跡明顯。碗心有疊燒痕跡。

圖十六 高足盞1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

圖十七 碟1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

（五）高足盞（圖十六）

7件，其中6件發(fā)掘品，1件征集品。高4.5、口徑9.7、底徑3.5厘米不等。敞口，斜壁，高圈足呈臺(tái)座狀。胎呈灰白色。內(nèi)外施白釉，外壁釉不及底，施釉不均，有流釉、積釉現(xiàn)象，圈足露胎。胎體較厚，盞心留有疊燒痕跡。

（六）碟（圖十七）

7件，發(fā)掘品。高2.5、口徑10.6、底徑4厘米不等。折沿，淺腹，圈足，挖足較深，呈現(xiàn)出挖足過(guò)肩的特征，足底有旋凸。胎呈灰白色。內(nèi)外施白釉，外壁施釉只及口沿，有流釉現(xiàn)象。外壁輪修痕跡明顯。盤(pán)心有疊燒痕跡。

（七）缸（圖十八）

1件，采集品。高30、口徑17、底徑13.2厘米。廣口，平沿，短頸，深腹內(nèi)收，暗圈足外撇。胎呈灰白色。內(nèi)外壁施綠釉，外壁釉只及腹部，口沿、下腹及圈足無(wú)釉露胎。腹部有脫釉現(xiàn)象。通體輪修痕跡明顯。下腹近足部有一流孔，徑約1厘米，當(dāng)為釀器。

圖十八 缸2008年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址采集武威市博物館藏

圖十九 尊1993年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

圖二十 手制白釉人物像、人頭像1、2 1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

3 1993年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

（八）尊（圖十九）

1件，發(fā)掘品。高18.6、口徑17、底徑10厘米?；冢柿?，口沿寬大翻卷波折，似荷葉外卷，短頸，折肩，直腹，中間微微內(nèi)收，圈足，足底有旋凸。胎質(zhì)較粗，胎色微微發(fā)紅。內(nèi)外施深褐色釉。下腹部近足處露胎，腹部有粘胎痕跡。頸部飾凹弦紋1道，腹部飾凹弦紋3道。通體輪修痕跡明顯。

（九）雕塑品

1.人物俑、人頭像

白釉點(diǎn)褐彩人物俑（圖二十：1）：1件，發(fā)掘品。貌似一老婦人。高6、寬4厘米。手制，灰白胎，圓臉，盤(pán)卷發(fā)髻，雕出眼、鼻、嘴。褐釉染發(fā)，褐彩描眉，黑釉點(diǎn)睛，目光前視。身著白釉點(diǎn)褐彩長(zhǎng)袍。呈單腿跪坐姿，雙手前置似握槌交替擊鼓，雙腿間有一圓形鼓狀物，著靴。

白釉人頭像（圖二十：2-3）：2件，發(fā)掘品。一件殘高約4、寬3、厚2.5厘米。圓臉，頭似戴瓜棱帽，雕出眼、鼻、嘴。褐釉染帽，黑釉點(diǎn)睛。另一件殘高約4.4、寬2.2、厚2.5。圓臉，似盤(pán)攢發(fā)，雕出眼、鼻、嘴。褐釉染發(fā)，面部施白釉。

2.動(dòng)物俑

殘白釉褐彩紋馬首（圖二十一）：1件，采集品。殘高約8厘米。手制。灰白胎，胎體上雕出馬首、眼、鼻息、嘴、馬耳、馬鬃。通體施白釉，黑釉點(diǎn)睛，馬頸黑釉點(diǎn)彩，表情生動(dòng)傳神。馬身殘。

白釉立犬（圖二十二）：1件，發(fā)掘品。殘高約4.5、長(zhǎng)8.5、寬2.2厘米?；野滋?。立姿，頭前伸，豎耳，卷尾下垂。四足殘。上體施白釉，下腹及腿無(wú)釉露胎。犬耳、尾巴捏制成型，雕出眼、鼻、嘴，黑釉點(diǎn)睛，極具動(dòng)感。

（十）人物瓷范（圖二十三）

1件，發(fā)掘品。長(zhǎng)7、寬5厘米。正面為陰模，紋飾部分內(nèi)凹，背面略呈弧形，光背無(wú)紋飾。胎呈灰白色。瓷范一側(cè)施有少許青釉，其余部位無(wú)釉露胎。底殘。用于模制人物像。

（十一）掛鉤（圖二十四）

2件，發(fā)掘品。高3.3、寬3.7、底徑2厘米不等。彎鉤形，底有一穿，穿徑0.4厘米。胎呈灰白色。施褐色釉，釉不及底。掛鉤尖端有一處脫釉。

（十二）桃形掛飾（圖二十五）

1件，發(fā)掘品。高4.6、徑4厘米。呈尖桃形，平底。底部及側(cè)面靠下部位各有一孔，孔徑0.8厘米，兩孔相通，用于系物。胎色發(fā)灰。通體施褐釉，底無(wú)釉。根據(jù)器形推斷，應(yīng)為掛飾。

（十三）紡輪（圖二十六）

3件，發(fā)掘品。高1.5、直徑3.7厘米不等。表面呈瓜楞狀，上有8道凹槽，平底，自上而下貫有一孔，孔徑0.8厘米。胎色發(fā)灰。通體施褐釉、黑釉或白釉，底無(wú)釉。

圖二十一 白釉褐彩馬首2008年武威市塔兒灣遺址采集武威市博物館藏

圖二十二 白釉立犬俑1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

（十四）窯具匣缽（圖二十七）

1件，發(fā)掘品。高10、口徑11.5、底徑6厘米。敞口，平沿，斜壁，小平底，底心有一圓孔。通體無(wú)釉，胎呈灰白色，輪修痕跡明顯。

圖二十三 人物瓷范1993年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

（十五）窯具支墊（圖二十八）

6件，發(fā)掘品。高4.5、口徑4厘米不等。上下兩底均為圓餅狀，中間以一圓柱體相連接，整體呈“工”字形。胎呈灰白色，通體施褐釉。

二、造型

甘肅武威塔兒灣瓷窯址生產(chǎn)的西夏瓷器主要是為了滿足本地區(qū)人民生活的需要，因而顯示出強(qiáng)烈的地方特點(diǎn)和民族風(fēng)格。器物造型除中原地區(qū)常見(jiàn)的瓶、罐、碟、碗、高足碗、圓壺等器形以外，許多造型很特殊。如綠釉雙耳扁壺，在扁壺腹部?jī)蓚?cè)中央各有一圈足，裝上液體如酒或水，既可在堅(jiān)實(shí)的雙耳上套上繩索，掛在帳篷里，或可在行進(jìn)中的馬背上使用，也可以在安靜的環(huán)境里平放在桌上、炕上使用。又如醬釉小雙耳罐，壺的口沿做成一朵圓菇狀，頸部較短，斜肩，腹部寬實(shí)肥厚，頸肩的雙耳小而結(jié)實(shí)，容量很大，這也是游牧民族喜用的器物。褐釉大瓷碗突顯了西北少數(shù)民族大塊吃肉、大碗喝酒的豪爽性格。口沿前端有流槽的單耳罐，非常適合盛煮牛奶、羊奶，器形似元代以后流行的僧帽壺的前身。黨項(xiàng)族地處西北沙漠地帶，氣候干燥、少雨而缺水，貯存水就成了其生活中的主要任務(wù)，四系或六系的大罐、壺出土量較多，就是他們最好的生活寫(xiě)照。

三、成型和裝燒方法

這批瓷器的成型方法一般有三種，即輪制、模制和手制。輪制瓷器均為圓形器，如碗、盤(pán)、盆、缽及瓶、罐等。模制主要指人物、紡輪、帳鉤或個(gè)別器物上的小部件。手制一方面是指制作陶瓷雕塑品，如人物、動(dòng)物等；另一方面是指將輪制、模制或手制好的部件粘接起來(lái)，如瓶頸、器耳、器嘴和器柄等。

這批瓷器的裝燒工藝系宋代北方諸窯普遍采用的一種裝燒方法。使用匣缽可保護(hù)坯體，同時(shí)，匣缽可以摞燒，提高裝燒量。匣缽內(nèi)的坯體主要是頂碗覆燒，碗、盤(pán)施釉后在內(nèi)底刮掉一圈釉，然后倒扣在頂碗上，依次倒扣數(shù)件乃至十幾件，再裝入匣缽內(nèi)燒制。或在碗內(nèi)底撒一層砂粒，形成砂圈，同樣依次倒扣于頂碗上，裝入匣缽內(nèi)燒制。有的碗、碟、缽等小型器，在施釉后將口沿部的一圈釉層刮掉，然后口對(duì)口裝入匣缽內(nèi)，形成芒口瓷。也有一大一小搭配燒制的，如碗、碟等。還有直接入窯燒制法，主要燒制大型器，如罐、壺、缸等，裝燒時(shí)不用匣缽，為了避免瓷器間相互粘連，在物件之間放上支釘。在個(gè)別出土瓷器上發(fā)現(xiàn)有瓷胎粘連現(xiàn)象。

圖二十四 掛鉤1993年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

圖二十五 桃形掛飾1993年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

四、胎質(zhì)及釉色

塔兒灣出土西夏瓷器有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是胎體比較粗，制胎時(shí)多少都會(huì)摻加一定的細(xì)砂，細(xì)砂在胎體中起到強(qiáng)煅作用，所以胎體堅(jiān)硬結(jié)實(shí)。胎質(zhì)有粗細(xì)之分。粗瓷即胎土未經(jīng)洗練，胎土中含較多量的砂，胎色泛紅，器壁較厚。主要器形有四系罐、多系壺、缸等大型器物。細(xì)瓷胎土經(jīng)洗練，含砂較少，胎質(zhì)細(xì)密，胎色淺黃或灰白，器壁略薄。主要器形為碗、碟、罐、壺、瓶、鉤、紡輪等生活用具。瓷器胎色都不夠純，有的發(fā)黃，有的泛紅，有的泛灰。釉色從出土的瓷器來(lái)看，主要有黑、白、綠、黃、褐釉瓷，以黑、白瓷數(shù)量最多。黑瓷以黑釉粗瓷最多，也最好。白瓷質(zhì)量普遍較高，有兩種：一種比較細(xì)膩，釉色白度較高，胎體比較薄，生產(chǎn)數(shù)量少；另一種比較粗糙，釉面不夠光潤(rùn)，發(fā)澀，釉色白中發(fā)灰。有的是同一種釉，由于火焰燒成氣氛的不同，釉面也會(huì)呈現(xiàn)不同的顏色。

圖二十七 匣缽1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

五、裝飾技法

裝飾技法主要有單色釉、剔刻釉及白釉褐彩等。其中單色釉數(shù)量居多，剔刻釉、白釉褐彩所占比例相對(duì)較少。剔刻釉多用于黑（褐）色釉器，以剔刻花部分露出胎色與釉色間的色差起到裝飾作用。方法是在粗胎上施釉，然后根據(jù)創(chuàng)意劃好花紋，剔掉花紋以外的地，露出胎的本色。這些瓷器沒(méi)有剔除的釉層部分很明亮，而露出的胎體卻很粗糙，刀鋒非常犀利，以簡(jiǎn)潔有力的線條表現(xiàn)出深邃的意境，如婀娜多姿的牡丹花、含有宗教意味的蓮花紋等，顯示出其民族的生活韻味和信仰。開(kāi)光裝飾技法最早出現(xiàn)在北宋時(shí)期，也是西夏瓷器最突出的特征，塔兒灣的西夏瓷器中在壺、罐等腹部主題紋飾上常見(jiàn)。開(kāi)光全部采用剔刻技法，即開(kāi)光內(nèi)剔掉花紋以外的地，露出淺色的胎，而且開(kāi)光形式不拘一格，有菱花形、連弧形等，開(kāi)光外劃滿斜道紋或水波紋，利用胎釉間的強(qiáng)烈反差突顯花紋立體效果，開(kāi)光內(nèi)花紋有淺浮雕之感，藝術(shù)效果極佳，突顯黨項(xiàng)民族與眾不同的獨(dú)特風(fēng)格（圖二十九）。

圖二十八 窯具支墊1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

六、紋飾

紋飾題材有植物紋、動(dòng)物紋和圖案紋飾等。牡丹花紋是西夏瓷器中最常見(jiàn)的紋飾，體現(xiàn)了西夏人民對(duì)牡丹花情有獨(dú)鐘，這也可能與牡丹花雍容華貴，象征著幸福美滿有關(guān)。塔兒灣窯址出土的瓷器大多采用剔刻和彩繪各種牡丹紋飾，多用于壺、瓶和罐上。以剔刻技法為多見(jiàn)。其中折枝牡丹以一朵花為多，也有兩朵或三朵的，枝葉舒展，花姿各異；纏枝則無(wú)界限，布滿整個(gè)畫(huà)面。蓮花紋也有出現(xiàn)。我國(guó)人民自古即喜愛(ài)蓮花，同時(shí)，蓮花又是佛教的象征，西夏民族信奉佛教，所以，蓮花也是西夏瓷器常見(jiàn)的紋飾。

除上述幾種主要紋飾外，還有不少作為邊飾，如卷草紋、幾何紋、水波紋、卷云紋等。卷草紋是在一條橫向連續(xù)不斷的S形波狀主莖上，飾以各種花卉、枝葉或其他裝飾紋樣，構(gòu)成一個(gè)以圖案化的藤蔓植物為主的裝飾帶。卷云紋像一朵朵翻卷的白云，多飾于瓶腹部下邊。幾何紋有Z字形、山形和波浪形等，連續(xù)不斷，呈一帶狀，在器物的口部和瓶腹下邊常有此邊飾。

動(dòng)物紋飾發(fā)現(xiàn)不多。塔兒灣遺址出土的白釉褐彩花鳥(niǎo)紋六系壺，肩部以褐彩繪牡丹紋，腹部繪天鵝10只，向同一方向展翅飛翔，周?chē)o以祥云，構(gòu)圖生動(dòng)別致。列隊(duì)飛翔的大雁形象，生動(dòng)地表現(xiàn)了西北地區(qū)天高云淡的原野風(fēng)情，頗具游牧民族的生活韻味，富有濃郁的民族特色和地方風(fēng)格（圖三十）。

七、銘文（圖三十一）

塔兒灣西夏瓷窯出土的不少瓷器或瓷片上刻寫(xiě)或毛筆書(shū)寫(xiě)有西夏文字或漢字，有紀(jì)年、姓氏、名字、編號(hào)和報(bào)廢原因等。從銘文內(nèi)容上可以看出塔爾灣不但有瓷窯，而且瓷窯的生產(chǎn)、管理機(jī)構(gòu)比較健全，瓷器燒制成功后，要進(jìn)行登記檢驗(yàn)，驗(yàn)看是否合格。如武威塔兒灣遺址出土部分瓷器里，一件褐釉殘瓷下腹露胎處墨書(shū)“光定四年四月卅日郭善狗家甕”漢字，為公元1214年西夏神宗李遵頊時(shí)的制品。一件褐釉剔花殘瓷罐，腹中部素胎上墨書(shū)約19個(gè)西夏文字，譯為“斜毀，發(fā)酵有傷，下速斜，小”，意思是此物為廢品；一件白釉褐花牡丹紋瓷甕，腹下部無(wú)釉處西夏文寫(xiě)有“第五號(hào)瓷甕”，當(dāng)為瓷器編號(hào)；一件白釉繪纏枝蓮紋罐露胎處墨橫書(shū)西夏文草書(shū)2個(gè)，譯為“蘆五”；還有墨書(shū)“盧呂三”等漢字及個(gè)別的西夏字，應(yīng)為工匠或器主名。還有一些瓷器底部或露胎處寫(xiě)有“一”、“＋”等符號(hào)。值得注意的是塔兒灣出土的兩件瓷罐的肩部刮釉處分別寫(xiě)有字體相同的“郭屬”兩字，當(dāng)為同一工匠制作或同一器主名。

圖二十九 黑釉開(kāi)光剔刻牡丹紋1992年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

圖三十 白釉褐彩鳥(niǎo)紋1991年武威市古城塔鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

圖三十一 瓷器銘文1 1991年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

2 1982年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土武威市博物館藏

3、4、5 1993年武威市古城鄉(xiāng)塔兒灣遺址出土甘肅省文物考古研究所藏

八、結(jié)語(yǔ)

甘肅武威塔兒灣遺址出土的這批西夏瓷器，90%以上為考古發(fā)掘品，可稱為武威西夏瓷器的標(biāo)準(zhǔn)器。它們特征鮮明，手法粗獷，形態(tài)各異，釉色分明，紋飾簡(jiǎn)潔，別具一格，顯示出武威作為西夏王朝的陪都，在手工業(yè)和制瓷工藝方面已具備相當(dāng)高的水平。主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、甘肅武威在西夏王朝時(shí)稱西涼府，為西夏的陪都。上世紀(jì)后半葉，這里出土了大批西夏瓷器，說(shuō)明武威當(dāng)時(shí)曾有發(fā)達(dá)的制瓷業(yè)。從這批瓷器的制作工藝和裝飾手法上可以看出，武威塔兒灣瓷器一方面保持了寧夏西夏瓷器的風(fēng)格，一方面結(jié)合當(dāng)?shù)孛褡逦幕?、生活?xí)俗制作出粗獷質(zhì)樸、富有地方特點(diǎn)的瓷器。這批瓷器與寧夏出土的西夏瓷器既有共同之處又有著明顯差別。主要表現(xiàn)在器物種類(lèi)相對(duì)較少，最具特色的多系壺、大罐、缸、黑釉大瓷碗、單耳罐、扁壺等，反映了武威當(dāng)?shù)匕朕r(nóng)半牧的民族生活習(xí)俗。其中的黑釉大瓷碗，口徑超過(guò)30厘米，在全國(guó)西夏瓷器中也是獨(dú)一無(wú)二的。瓷器胎質(zhì)大多數(shù)較為粗糙，含砂量較高。裝飾單色釉數(shù)量居多，釉色品種豐富，以白釉、黑釉、褐釉、綠釉、黑（褐）釉剔花和白釉褐彩繪花為主。剔花釉裝飾工藝做工略粗，瓷胎表面上幾乎不使用化妝土，大都在胎上施釉，然后直接剔刻出花紋，釉色跟底色互相襯托，呈現(xiàn)出一種粗獷奔放、美麗大方的花紋，這點(diǎn)與寧夏出土西夏瓷胎上多施白色化妝土，然后精雕細(xì)刻的手法有明顯差別。寧夏瓷器印花紋飾較多，而塔兒灣瓷器中目前還沒(méi)見(jiàn)到印花紋飾。紋飾內(nèi)容上，寧夏西夏瓷器主題花卉紋飾、動(dòng)物紋飾內(nèi)容豐富，種類(lèi)多樣。而塔爾灣的紋飾相對(duì)簡(jiǎn)單，主題花卉紋飾主要是牡丹花，少見(jiàn)蓮花，動(dòng)物紋目前僅見(jiàn)大雁紋。

二、大型瓷器作為一種貯存水或糧食的生活用具，在寧夏靈武窯、回民巷窯址也多有出土，但最高一般不超過(guò)50厘米，而塔兒灣出土的瓷壺高度達(dá)到60多厘米，其中一些大罐、壺或缸，在腹部或近底沿處有一小流孔，這種瓷器應(yīng)該是釀制酒或食醋等用途的專(zhuān)用器皿。這些大量出土的多系帶流壺、四系帶流罐、帶流缸等釀酒器，顯示出當(dāng)?shù)蒯勗鞓I(yè)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達(dá)，而且已經(jīng)熟練掌握了釀制燒酒的蒸餾工藝。黨項(xiàng)人是逐水草而居的游牧民族，他們出征、狩獵、賞罰、盟誓、復(fù)仇都要飲酒，酒是他們生活中不可缺少的消費(fèi)品。西夏攻占涼州后，開(kāi)始大力發(fā)展農(nóng)牧業(yè)，釀酒業(yè)獲得了長(zhǎng)足發(fā)展，并逐步從農(nóng)牧業(yè)中分離出來(lái)，發(fā)展為一種獨(dú)立的手工業(yè)。這些釀酒器具的大量發(fā)現(xiàn)，可以證明西夏釀酒業(yè)真正的繁榮，是從當(dāng)時(shí)的西涼府開(kāi)始的。

三、人物俑和動(dòng)物造型獨(dú)特別致，特別是人物俑，寧夏西夏瓷人物俑多禿發(fā)，而這里的人物俑均用褐彩施出各種發(fā)髻，改變了過(guò)去對(duì)黨項(xiàng)人多禿發(fā)的認(rèn)識(shí)。

四、這里首次發(fā)現(xiàn)了人物瓷范，表明當(dāng)時(shí)大量制作人物俑，已能批量生產(chǎn)。

五、武威西夏瓷器大量出土和瓷窯址的發(fā)現(xiàn)以及瓷器上的銘文內(nèi)容，說(shuō)明武威塔兒灣瓷窯應(yīng)該是西夏瓷器的官窯。

綜上所述，甘肅武威塔兒灣遺址出土的這批西夏瓷器作為西夏文化的重要組成部分，為我們進(jìn)一步研究西夏民族經(jīng)濟(jì)文化、西夏瓷窯的分布情況、地域特點(diǎn)、生產(chǎn)工藝、燒造技術(shù)、裝飾手法以及西夏甘肅瓷窯同寧夏瓷窯和宋代中原瓷窯相互間的關(guān)系等問(wèn)題提供了極具價(jià)值的實(shí)物資料。

[1]史金波：《西夏文物·甘肅編》，中華書(shū)局天津古籍出版社，2014年。

[2]韓小忙、孫昌盛、陳悅新：《西夏美術(shù)史》，文物出版社，2001年。

[3]黨壽山：《武威文物考述》，武威市新聞出版局，2001年。

[4]陳炳應(yīng)：《西夏文物研究》，寧夏人民出版社，1985年。

[5]于文榮：《西夏瓷器研究》，中國(guó)國(guó)家博物館，2005年。