蔡黎飛

摘要：交互電子音樂(lè)是指以音樂(lè)為主體、以交互平臺(tái)為媒介，利用多媒體藝術(shù)從多層次角度、將多維度音樂(lè)匯聚融合，利用交互思維形成的新形式音樂(lè)，是當(dāng)代交互藝術(shù)的主要代表，體現(xiàn)了現(xiàn)代多元化發(fā)展特點(diǎn)。本文重點(diǎn)闡述交互電子音樂(lè)的概念、源流與特點(diǎn)，希望能促進(jìn)交互電子音樂(lè)進(jìn)一步發(fā)展，豐富我國(guó)音樂(lè)內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：交互電子音樂(lè);概念;源流;特點(diǎn)

前言：

音樂(lè)是人類(lèi)認(rèn)識(shí)社會(huì)意識(shí)形態(tài)、感知自我情感的重要工具，隨著社會(huì)改革發(fā)展與科技進(jìn)步，音樂(lè)形式逐漸發(fā)生變化，在數(shù)字技術(shù)、多媒體技術(shù)等信息技術(shù)普及發(fā)展的背景下，形成了交互電子音樂(lè)。交互電子音樂(lè)以計(jì)算機(jī)技術(shù)為基礎(chǔ)，其中“交互”是指人與計(jì)算機(jī)之間進(jìn)行相互作用，能夠帶給人們不同的感官體驗(yàn)。

一、交互電子音樂(lè)的概念

交互電子音樂(lè)的概念由兩部分組成，一部分是“交互”，一部分是“電子音樂(lè)”，本文先對(duì)“交互”的概念進(jìn)行闡述，然后再談?wù)摗半娮右魳?lè)”概念。

“交互”是指與計(jì)算機(jī)具有直接相關(guān)性的活動(dòng)參與對(duì)象之間的相互交流行為和過(guò)程，是人工制品在某種特定環(huán)境下所呈現(xiàn)出現(xiàn)的反應(yīng)形式。它表示人與計(jì)算機(jī)或人與人在計(jì)算機(jī)影響下所發(fā)生的互動(dòng)行為，由于導(dǎo)致行為產(chǎn)生的原因具有雙向性，所以交互雙方需要承擔(dān)因果效應(yīng)，要對(duì)某一信息進(jìn)行相應(yīng)，例如人與人進(jìn)行談判或司機(jī)利用GPS改變行車(chē)軌跡[1]。

“電子音樂(lè)”是一種將計(jì)算機(jī)等電子設(shè)備當(dāng)做輔助工具，將數(shù)字技術(shù)和電子聲學(xué)當(dāng)做基礎(chǔ)的現(xiàn)代音樂(lè)形式，與共鳴體自然發(fā)聲不同之處在于“電子音樂(lè)”的發(fā)聲體為機(jī)械。交互電子音樂(lè)能夠?qū)⒏鞣N聲音收錄與計(jì)算機(jī)中，利用現(xiàn)代技術(shù)對(duì)聲音的音色、頻率、節(jié)奏等要素進(jìn)行存儲(chǔ)、轉(zhuǎn)換、重塑，將原始聲音轉(zhuǎn)變?yōu)樾滦鸵魳?lè)素材，數(shù)字化技術(shù)為交互電子音樂(lè)的發(fā)展提供了強(qiáng)有力的技術(shù)支持。

二、交互電子音樂(lè)的源流

（一）錄制音樂(lè)

傳統(tǒng)音樂(lè)表演形式?jīng)Q定了其具有交互性，現(xiàn)場(chǎng)實(shí)時(shí)傳播方式構(gòu)成了音樂(lè)的多向交互。錄音技術(shù)的出現(xiàn)為音樂(lè)發(fā)展開(kāi)拓了新渠道，演唱者在錄音棚錄制好音樂(lè)，通過(guò)后期美化和剪輯，傳輸至各種電子媒介上，人們可以利用唱片、廣播、磁帶等電子媒介欣賞音樂(lè)，對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的現(xiàn)場(chǎng)交互產(chǎn)生削弱作用。多軌錄音技術(shù)改變了錄音棚的發(fā)展形態(tài)，大量流行音樂(lè)利用多軌錄音技術(shù)提前編輯完成，至此現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)交互成為過(guò)去式，以回放作為主要呈現(xiàn)方式的電子音樂(lè)逐漸為人們所接受。

（二）混合音樂(lè)

由于錄制音樂(lè)不具備營(yíng)造視覺(jué)體驗(yàn)的能力，對(duì)于習(xí)慣了傳統(tǒng)音樂(lè)表現(xiàn)形式的人們而言，并不是十分歡迎這種缺乏視覺(jué)體驗(yàn)的音樂(lè)形式，為了解決錄制音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)各自存在的弊端，相關(guān)人員將二者有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造出了視覺(jué)體驗(yàn)強(qiáng)烈、舞臺(tái)表現(xiàn)力強(qiáng)勁的混合音樂(lè)。德國(guó)作曲家Karlheinz Stockhausen（卡爾海因茨·斯托克豪森）將人聲演唱融入電子音樂(lè)中，他于1955年至1956年所創(chuàng)作的《青年之歌》首次實(shí)現(xiàn)了人聲與電子音樂(lè)的結(jié)合[2]。這種利用電子手段對(duì)聲音進(jìn)行分解、重組的音樂(lè)形式被后世音樂(lè)學(xué)者稱(chēng)為“混合音樂(lè)”，并一直沿用至今，混合音樂(lè)的出現(xiàn)和發(fā)展為交互電子音樂(lè)的產(chǎn)生具有重要意義。

（三）交互電子音樂(lè)

進(jìn)入信息化時(shí)代，數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、多媒體技術(shù)蓬勃發(fā)展，對(duì)音樂(lè)傳播形式帶來(lái)了新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，計(jì)算機(jī)軟件的更新優(yōu)化促使電子音樂(lè)向多元化發(fā)展，對(duì)交互電子音樂(lè)的產(chǎn)生發(fā)展產(chǎn)生有力的推動(dòng)作用。3D Studio Max軟件意識(shí)款三維動(dòng)畫(huà)制作與渲染軟件，在智能化與多元化發(fā)展的影響下，逐漸演變成開(kāi)放式交互平臺(tái)，相關(guān)人員利用3D Studio Max軟件可以進(jìn)行音頻的實(shí)時(shí)處理，利用“JITTER”可以實(shí)時(shí)處理視頻信號(hào)和三維圖形，利用“ABLETON Live”可以對(duì)音樂(lè)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行實(shí)時(shí)調(diào)控[3]?！癒YMA系統(tǒng)”可以為交互電子音樂(lè)提供聲音運(yùn)算引擎，在現(xiàn)代技術(shù)的影響下，新增了與“WACOM”、“I Pad”等程序進(jìn)行實(shí)時(shí)交互的外部控制協(xié)議，使得電子音樂(lè)交互變得更加便捷，對(duì)推動(dòng)交互電子音樂(lè)發(fā)展進(jìn)步產(chǎn)生積極影響。

三、交互電子音樂(lè)的特點(diǎn)

（一）相互性

交互電子音樂(lè)的基本特點(diǎn)為相互性。受“交互”概念的影響，交互電子音樂(lè)只有發(fā)生在兩個(gè)或多個(gè)主體之間，才能呈現(xiàn)出交互因果效應(yīng)，對(duì)于交互電子音樂(lè)而言，需要體現(xiàn)出雙向作用，如此才能促使各主體之間彼此響應(yīng)。交互電子音樂(lè)的交互性受到控制論、系統(tǒng)論、自創(chuàng)生理論以及計(jì)算方法的影響，利用計(jì)算機(jī)的交互程序收集、設(shè)計(jì)、剪輯、存儲(chǔ)聲音，計(jì)算機(jī)與人屬于交互雙方，在實(shí)際交互過(guò)程中，人類(lèi)將自身當(dāng)作主體，將計(jì)算機(jī)程序語(yǔ)言當(dāng)做載體，基于錄制聲音、改造聲音等目標(biāo)進(jìn)行互動(dòng)。

（二）可延伸性

交互電子音樂(lè)具有可延伸性的特點(diǎn)。由于交互電子音樂(lè)的主體是人，具有極強(qiáng)的發(fā)展可能性，所以可延伸性又被稱(chēng)為不確定性、不穩(wěn)定性，該特點(diǎn)主要表現(xiàn)為主體（人）從交互信息、交互行為等方面對(duì)客體（計(jì)算機(jī)）產(chǎn)生不確定性影響。對(duì)于音樂(lè)作品而言，可延伸性存在于客體對(duì)已確定作品的認(rèn)識(shí)過(guò)程中，因?yàn)橐魳?lè)的文本具有開(kāi)放性，不同時(shí)代的人對(duì)音樂(lè)具有不同的理解，所以能夠從多層次解讀交互電子音樂(lè)的實(shí)際意義[4]。交互電子音樂(lè)需要經(jīng)過(guò)兩個(gè)階段才能呈現(xiàn)出最終效果，一個(gè)是音樂(lè)編輯者（作曲家、表演者）對(duì)音樂(lè)的感悟，一個(gè)是電子介質(zhì)與音樂(lè)思想的融合，電子存儲(chǔ)介質(zhì)是交互電子音樂(lè)產(chǎn)生與發(fā)展的基礎(chǔ)。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，交互電子音樂(lè)是多維度、多層次、全方位的綜合藝術(shù)體現(xiàn)，具有鮮明的多元性、開(kāi)放性特點(diǎn)，吸收了來(lái)自不同領(lǐng)域的理性與感性。將計(jì)算機(jī)、多媒體等科學(xué)技術(shù)和信息技術(shù)當(dāng)做載體，不同領(lǐng)域的音樂(lè)觀念、藝術(shù)形式與科學(xué)技術(shù)相互作用，在聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)等多種感官上，為人們提供了不同的體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉天皓.關(guān)于交互式電子音樂(lè)的構(gòu)成問(wèn)題研究[J].藝術(shù)科技，2018，31 （02）：51.

[2]范翎.電子音樂(lè)交互思維的溯源及演化[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂(lè)與表演），2017 （03）：107-114.

[3]王立川.多系統(tǒng)跨媒介交互電子音樂(lè)創(chuàng)作研究[J].黃河之聲，2017 （24）：6-9.

[4]劉灝.電子音樂(lè)在舞臺(tái)藝術(shù)中交互思維模式的應(yīng)用[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），2016，34 （04）：93-98.