魏良

癸巳暮秋，子牧自黔返秦，在“半醒堂”書齋與我相見(jiàn)。仆仆風(fēng)塵，迫不及待地告訴我想出一本厚一些的、有分量的書法集。這次專程回來(lái)帶了兩百多幅作品，讓我過(guò)目、評(píng)點(diǎn)、把關(guān)，審核，并請(qǐng)國(guó)家畫院楊曉陽(yáng)院長(zhǎng)題寫了書名，囑余作序，以壯行色。盛情難卻，慨然應(yīng)允，卻不知從何下筆，延至歲末方成，算是應(yīng)景之作吧！

這次見(jiàn)到的子牧，已是年屆不惑，洗盡了鉛華，脫掉了稚氣，多了些成熟。他快言快語(yǔ)，興致勃勃地打開(kāi)書作，與我逐篇欣賞，延時(shí)一日，廢寢忘食。就書法而言，少了些稚嫩，多了些老成;少了些做作，多了些真趣。他對(duì)書法執(zhí)著的追求精神及對(duì)書理探究的刻苦勁頭讓我感動(dòng)。士別三日，刮目相看，使我不得不重新審視這位有思想、有才華、有追求的書法求道者。

與子牧相識(shí)久矣。這位自河南而來(lái)的年輕人出身于一個(gè)書香世家，乃祖乃父都是俊采星馳的書法大家。世事浮沉，輾轉(zhuǎn)往復(fù)，在長(zhǎng)安城中的書院門開(kāi)了一剪紙店，薄技謀生，殊為不易。但卻又酷愛(ài)書法，得空就弄翰習(xí)書，不亦樂(lè)乎，甚而驚動(dòng)了著名作家賈平凹先生為他譽(yù)名“子牧”。藉人介紹，幾次相交，聲氣相投，子牧拜我為師。余始終認(rèn)為學(xué)生不好教，先生亦不好當(dāng)。但此人好學(xué)，又是一塊好料，我定盡我所學(xué)，輔之，導(dǎo)之，雕之。劍龍喜用長(zhǎng)鋒，與我之愛(ài)好一樣。觀其書作，很有靈氣，然仍須狠下功夫，好好臨摹一些名碑法帖，向古人學(xué)習(xí)，向經(jīng)典鞠躬，在時(shí)代的坐標(biāo)上與經(jīng)典同行;繼承就是最好的創(chuàng)新，這樣才能在書法上有大的收獲。相見(jiàn)愈多，甚為投緣，也就加深了師生誼情，無(wú)話不談。他每每從剪紙室出來(lái)，余常告之：剪紙為技，書法為藝;剪紙為暫時(shí)謀生之道，書法乃終生所求之道;先解決溫飽生計(jì)，安身立命，然后再續(xù)磨硯弄翰，修身養(yǎng)性之行。

“天將降大任于斯人也，必須苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，行拂亂其所為?！闭\(chéng)哉斯言，苦難是人生的潤(rùn)滑劑，也是藝術(shù)的鮮花。子牧的人生歷程充滿了坎坷苦痛，落魄時(shí)他甚而不能以技養(yǎng)身，只好漂泊在外，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，在山水甲天下的桂林開(kāi)始了新的生活。子牧在陽(yáng)朔風(fēng)景旅游區(qū)開(kāi)了一間自己的書法工作室，曾受到了國(guó)家人大委員長(zhǎng)吳邦國(guó)的接見(jiàn)，馳譽(yù)一方，名噪一時(shí)。接著他又移師貴陽(yáng)，在古玩城開(kāi)了“品逸軒”書法工作室，總算有了自己的立足之地，日子過(guò)得順風(fēng)順?biāo)?，也就更加摯?ài)書法了——人生鋪就了藝術(shù)的底色！

從書法上講，子牧初以歐柳為宗，上溯兩漢魏晉，行效米南宮、黃山谷，后至何道洲飄逸灑脫之書風(fēng)。近年博覽眾家，轉(zhuǎn)益多師，注重對(duì)傳統(tǒng)的繼承和對(duì)經(jīng)典法帖的研習(xí)。臨池染翰，寒暑不輟，其用功及刻苦精神難能可貴，也使人刮目相看。他善用長(zhǎng)鋒，充分利用筆的彈性，濃淡相間，意趣渾然，既于沉雄中見(jiàn)飄逸，又于蒼勁中顯靈秀。從他的作品集中不難看出，無(wú)論是形式、書風(fēng)、內(nèi)容，他都費(fèi)了不少心思，下了不少功夫;挑燈夜戰(zhàn)的身影、如癡如醉的求索，這是他刻苦硯耕的真實(shí)寫照。

讀書染翰，乃古今文人之日課。讀書長(zhǎng)知識(shí)，增才干;染翰為陶情，為養(yǎng)性。技道雙修的子牧慢慢地進(jìn)入了用特有的書法語(yǔ)言來(lái)表達(dá)心中所思所想的創(chuàng)作狀態(tài)。他明白了僅靠得形難抒胸臆，一味達(dá)情又失之狂野的藝術(shù)向度;也明白了在這個(gè)浮躁喧囂的時(shí)代，如能少了一點(diǎn)功利思想，多一點(diǎn)務(wù)實(shí)精神，少湊一點(diǎn)熱鬧之所，多行一點(diǎn)寂寞之道的價(jià)值旨?xì)w。其實(shí)，這才是多少成功之人所必經(jīng)之途、必由之路！

書道淵源，書者抒也。由寫字狀態(tài)到書法狀態(tài)，需要很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)解決。而一旦進(jìn)入書法狀態(tài)，就是我手寫我心，吾筆抒吾情。書家到最后往往是用毛筆來(lái)寫出自己的真情實(shí)感，達(dá)到達(dá)其性情，形其哀樂(lè)，這又談何容易？它需要書家不斷鉆研，刻苦礪練，豐富學(xué)養(yǎng)，淡泊人生，以自己豐盈的內(nèi)心世界、學(xué)識(shí)修養(yǎng)及完美的用筆結(jié)字章法來(lái)打動(dòng)人。書之妙道，在于神采;筆走墨流，皆發(fā)于心，雖為書畫家操翰實(shí)乃書家心跡的披露。一副優(yōu)秀的作品，既要有傳統(tǒng)書法的意蘊(yùn)和內(nèi)涵，又要有作者對(duì)書法研習(xí)的體悟，同時(shí)還要表達(dá)時(shí)代的精神風(fēng)貌。話好說(shuō)，事難做！但對(duì)于癡迷于中國(guó)傳統(tǒng)書法的求道者子牧來(lái)說(shuō)，我相信他會(huì)領(lǐng)悟和參透其中玄機(jī)，不斷地去研習(xí)探索書法真諦——愿他在書法藝術(shù)的道路上越走越遠(yuǎn)，越飛越高！

閑言碎語(yǔ)，信筆涂抹，不知所言允否，觀者自有評(píng)說(shuō)。

是為序！

（作者系陜西省書法家協(xié)會(huì)副主席）