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        對(duì)2018年澳網(wǎng)女單決賽中運(yùn)動(dòng)員反手擊球技術(shù)的對(duì)比分析

        2019-04-09 09:14:00楊先黛沈陽體育學(xué)院遼寧沈陽110102
        文體用品與科技 2019年6期
        關(guān)鍵詞:哈勒沃茲本場(chǎng)

        □ 楊先黛(沈陽體育學(xué)院 遼寧 沈陽 110102)

        1、前言

        2018年1月27日澳大利亞網(wǎng)球公開賽女子單打決賽落幕,這是自從2015年澳大利亞網(wǎng)球公開賽女子決賽以后,再一次由一二號(hào)種子會(huì)師大滿貫的女單決賽。兩人在以前均有兩次進(jìn)入大滿貫的決賽,但均落敗。沃茲尼亞奇取得這場(chǎng)比賽的勝利,將兩人交鋒的總紀(jì)錄更新為5勝2負(fù),更是取得對(duì)哈勒普的4連勝,這是她取得自己人生中的第一個(gè)大滿貫冠軍,也丹麥歷史上第一個(gè)獲得大滿貫單打冠軍的球員。本場(chǎng)比賽的勝利,不僅讓沃茲尼亞奇在6年之后再次登上世界第一的寶座,也成為W T A歷史上第三位先登上世界第一之后再拿到大滿貫冠軍的球員。在這場(chǎng)兩位球員均屬于“90后”澳網(wǎng)女單決賽中,兩人都屬于防守型球員,擅長(zhǎng)于底線防守,因此反手技術(shù)的發(fā)揮對(duì)兩人都非常重要,基于此,筆者通過對(duì)本屆澳網(wǎng)決賽沃茲尼亞奇V S哈勒普的反手擊球技術(shù)進(jìn)行對(duì)比分析,將以兩位運(yùn)動(dòng)員的反手擊球技術(shù)在比賽中的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)為研究對(duì)象進(jìn)行分析。

        2、結(jié)果與分析

        2.1、在整場(chǎng)比賽中使用正反手擊球技術(shù)拍數(shù)的對(duì)比分析

        表1 整場(chǎng)比賽中正反手擊球技術(shù)統(tǒng)計(jì)表

        從表中數(shù)據(jù)得出,哈勒普反拍的使用率遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于正拍,而沃茲尼亞奇正反拍的使用率相對(duì)接近,說明沃茲尼亞奇的正反拍擊球技術(shù)穩(wěn)定均衡。在第三盤中,不管是從總拍數(shù)還是從正反拍數(shù)來說都比前兩盤的多,兩人為了避免回球失誤,在技術(shù)和戰(zhàn)術(shù)上都做了調(diào)整,并將進(jìn)攻轉(zhuǎn)為防守,從而盡量減少自身回球的失誤。從觀看視頻中得出,從打法上來說,兩位球員有很多的相似之處,無論是正拍還是反拍的擊球技術(shù),還是她們的正反拍擊球的使用力量、速度和深度上都很接近。說明兩名球員在打法上有很大的一致性。從戰(zhàn)術(shù)上來說,在下半場(chǎng)后哈勒普身體狀況上出現(xiàn)了問題,而在身材條件、力量素質(zhì)和反拍技術(shù)穩(wěn)定性較為突出的沃茲尼亞奇在下半場(chǎng)后對(duì)自己的戰(zhàn)術(shù)進(jìn)行調(diào)整,她擊出的球角度大,線路深,讓哈勒普跑動(dòng)的范圍廣,兩人將球打成四方形的線路,哈勒普由于身體狀況原因無法長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)在底線做好往返跑擊球動(dòng)作,導(dǎo)致連續(xù)回球失誤。

        2.2、在比賽中使用反手擊球的不同擊球技術(shù)的對(duì)比分析

        (1)在比賽中使用反手接發(fā)球技術(shù)對(duì)比分析。

        表2 在比賽中使用反手接發(fā)球技術(shù)次數(shù)統(tǒng)計(jì)表

        從表2中的數(shù)據(jù)可以看出,沃茲尼亞奇的反手接發(fā)球次數(shù)為35次,哈勒普的反手接發(fā)球次數(shù)為36次,比沃茲尼亞奇的僅僅多一拍。從表中可以得出,一開始,沃茲尼亞奇使用反手接發(fā)球較多,到第三盤時(shí),她熟悉哈勒普的發(fā)球的習(xí)慣,以及哈勒普的二發(fā)對(duì)其沒有威脅的情況下,接發(fā)球時(shí)反手接發(fā)球較少,以正手接發(fā),讓自己處于相對(duì)有利的位置,并且在第三盤中,沃茲尼亞奇發(fā)球局是主要針對(duì)哈勒普的反手位發(fā)球,所以哈勒普第三盤使用反手接發(fā)球的次數(shù)比前兩局增加了近一半。

        (2)在比賽中使用反手抽擊擊球技術(shù)對(duì)比分析。

        從表3中可以看出,兩人反拍的抽擊球拍數(shù)相差無幾,在前兩盤哈勒普使用反拍抽擊球次數(shù)比沃茲尼亞奇用的都多,到了第三盤,哈勒普的反手抽擊球卻比沃茲尼亞奇用的少了,說明哈勒普由開始的主動(dòng)優(yōu)勢(shì),慢慢的變成了被動(dòng)劣勢(shì)。通過前兩盤的經(jīng)驗(yàn)積累,沃茲尼亞奇了解到哈勒普的反拍抽擊技術(shù)和大范圍跑動(dòng)是其致命的弱點(diǎn),占據(jù)主動(dòng)位置的沃茲尼亞奇防守多于進(jìn)攻,在防守中對(duì)哈勒普的反拍進(jìn)行連續(xù)調(diào)動(dòng),最后使處于被動(dòng)的哈勒普回球時(shí)無法改變線路,只能將球原路反擊給沃茲尼亞奇,所以擊球的次數(shù)增加了,因此反手抽擊球的次數(shù)也增加了很多。

        表3 在比賽中使用反手抽擊技術(shù)次數(shù)統(tǒng)計(jì)表

        (3)在比賽中使用反手切削與截?fù)魮羟蚣夹g(shù)對(duì)比分析。

        表4 在比賽中使用反手切削與截?fù)艏夹g(shù)次數(shù)統(tǒng)計(jì)表

        從表4中可以看出,沃茲尼亞奇與哈勒普兩名運(yùn)動(dòng)員在本場(chǎng)比賽中,兩人使用反手截?fù)舻拇螖?shù)相同,而且兩人反手截?fù)粼诒緢?chǎng)比賽中使用次數(shù)非常的少。在前兩盤比賽中,哈勒普的反手切削技術(shù)次數(shù)相對(duì)比較少,說明哈勒普的擊球戰(zhàn)術(shù)比較單一,沒有多大的變化。沃茲尼亞奇前兩盤的戰(zhàn)術(shù)比較靈活,節(jié)奏變化較多,這使得沃茲尼亞奇處于比較有利的位置。從表中的數(shù)據(jù)得出,兩人的截?fù)襞c切削技術(shù)并不明顯,說明兩人在本場(chǎng)比賽中,兩人的戰(zhàn)術(shù)都主要以底線為主。

        2.3、在比賽中反手擊球的制勝分與非受迫性失誤的對(duì)比分析

        表5 在整場(chǎng)比賽中反手擊球的制勝分和非受迫性失誤統(tǒng)計(jì)表

        從表5中得出,在本場(chǎng)比賽中,沃茲尼亞奇反手擊球的制勝分較多,非受迫性失誤少。在接發(fā)局中,沃茲尼亞奇反手擊球的制勝分比哈勒普多5個(gè),反手擊球的非受破性失誤比哈勒普少10個(gè)。說明在接發(fā)局中,兩人在各自的接發(fā)局中,沃茲尼亞奇占著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。通過觀看視頻得知,在全場(chǎng)比賽過程中,哈勒普反手擊球的制勝分多數(shù)是直線進(jìn)攻,而沃茲尼亞奇反手擊球的制勝分分為小斜線進(jìn)攻和大直線進(jìn)攻,主要原因是沃茲尼亞奇大多都占據(jù)有利的位置,使她有充足的時(shí)間做好回?fù)舻臏?zhǔn)備。因此,沃茲尼亞奇的非受迫性失誤非常少。

        3、結(jié)論與建議

        3.1、在整場(chǎng)比賽中,兩人在正手持拍次數(shù)相似的情況下,沃茲尼亞奇反手技術(shù)的良好發(fā)揮是她取勝的決定因素

        (1)在本場(chǎng)比賽中,沃茲尼亞奇的反手擊球技術(shù)變化多,反手切削擊球技術(shù)合理的運(yùn)用,使她贏得比賽最后的勝利;

        (2)在本場(chǎng)比賽中,沃茲尼亞奇反手擊球的非受迫性失誤遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于哈勒普的,她的制勝分也高于哈勒普的,這是她最后制勝的關(guān)鍵因素

        3.2、建議

        (1)在比賽過程中,沃茲尼亞奇的反手底線抽擊技術(shù)很穩(wěn)定,在相持階段中,她擊球線路清晰,腳步移動(dòng)敏捷。在今后的訓(xùn)練或比賽中,我們應(yīng)學(xué)習(xí)沃茲尼亞奇,多練習(xí)底線擊球的路線控制,以及中場(chǎng)反手擊球的制勝分技術(shù)。相對(duì)于正手的擊球技術(shù),反手的擊球技術(shù)對(duì)于初學(xué)者來說更不容易掌握,而且在比賽中運(yùn)用的比較少,所以在平常的訓(xùn)練中需要多注重反手擊球練習(xí);

        (2)對(duì)于網(wǎng)球?qū)_x的學(xué)生來說,在比賽中,反手擊球技術(shù)是制勝的關(guān)鍵因素。所以在平常的訓(xùn)練中,應(yīng)該多增強(qiáng)反手擊球的各項(xiàng)技術(shù),不僅要訓(xùn)練反手擊球的穩(wěn)定性,也要注重反手各項(xiàng)技術(shù)的的練習(xí),以便我們?cè)诒荣愔心芡ㄟ^反手擊球的各項(xiàng)技術(shù)來靈活改變比賽的節(jié)奏。

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