高 峰

（佳木斯評(píng)劇團(tuán)，黑龍江 佳木斯154000）

戲曲樂隊(duì)是舞臺(tái)表演的重要內(nèi)容，與表演和舞美共同構(gòu)成戲曲的舞臺(tái)藝術(shù)全部。作為司鼓人員，具備較高的藝術(shù)修養(yǎng)，不僅是演奏的需要，也是人生價(jià)值的體現(xiàn)。司鼓是樂隊(duì)的靈魂，控制著舞臺(tái)的表演節(jié)奏，是舞臺(tái)表演的中樞，控制著整個(gè)表演過程，對(duì)演員、伴奏者發(fā)揮了組織與協(xié)調(diào)作用。

一、戲曲樂隊(duì)的作用

中國戲曲是集：歌，舞，劇，美為綜合藝術(shù)的中國傳統(tǒng)戲劇形式，與古希臘的悲喜劇，印度的梵劇，被稱為世界三大古老的戲劇文化。由于時(shí)代的變遷，戰(zhàn)爭的殺戮，社會(huì)的變化。悲喜劇和梵劇沒有保存下來。幸中國戲曲，在歲月長河中，經(jīng)歷磨難，不斷發(fā)展，得以延續(xù)。

光有戲，稱之為話劇；光有說唱和音樂，則只能稱其為曲藝，兩者相互融合，稱之為戲曲。戲，為劇本，劇情；曲則音樂鄉(xiāng)韻；戲?qū)俟餐?，曲具地方性。戲曲中的曲有著不可替代的作用。戲曲本身，?yīng)屬于音樂戲劇類。

而在戲曲音樂中最能體現(xiàn)出地方特色的樂器莫過于司鼓和主胡了。司鼓者，又稱之為鼓師或打鼓佬。是戲曲樂隊(duì)的指揮者，組織者和演奏者。他還有個(gè)重要的責(zé)任，就是在戲曲綜合藝術(shù)中所起著有機(jī)的“紐帶”和“先行”作用。主胡者，又稱之為琴師。若一個(gè)戲曲樂隊(duì)中沒有一個(gè)好的主胡，那相當(dāng)于一個(gè)沒有了靈魂的軀殼。一個(gè)好的琴師就像一個(gè)靈魂，能把一個(gè)樂隊(duì)變得“有血有肉”。

很多劇種中樂隊(duì)也分文武。例如國粹京劇。京劇司鼓在武場(chǎng)中起到了無可替代的作用。在唱腔中京胡又起了主導(dǎo)地位。而在越劇中卻起了微妙的變化。越劇向來以柔美著稱，在戲曲界堪稱一朵奇葩。而她的音樂亦像她一樣。

二、司鼓在戲曲當(dāng)中的作用

通過對(duì)大量的戲曲藝術(shù)實(shí)踐進(jìn)行分析能夠發(fā)現(xiàn)戲曲司鼓在戲曲表演當(dāng)中的作用是不可替代的, 主要體現(xiàn)在三個(gè)方面。

第一, 司鼓在指揮方面的作用。針對(duì)司鼓表演不單單要深入細(xì)致分析戲曲劇目, 掌握作品的主旨內(nèi)涵, 還要運(yùn)用有效的方法將作者的創(chuàng)作意圖以及思想情感表現(xiàn)出來, 讓戲曲人物的性格特征和內(nèi)在心理進(jìn)行密切互動(dòng), 從而通過司鼓指揮作用的發(fā)揮把樂隊(duì)的演奏者以及戲曲表演者整合起來, 呈現(xiàn)出完整表演。為了優(yōu)化指揮作用司鼓需要掌握表演者的風(fēng)格、節(jié)奏等多個(gè)方面的特征, 以便把戲曲表演的多個(gè)方面結(jié)合起來, 確保表演全局的優(yōu)化?？梢哉f戲曲司鼓的指揮作用是至關(guān)重要的, 也是影響戲曲表演成敗的關(guān)鍵。

第二, 司鼓在演奏伴奏方面的作用。就司鼓本身而言, 必須擁有全方位的演奏技術(shù), 因而在具體的戲曲表演環(huán)節(jié)司鼓,除了要運(yùn)用科學(xué)手勢(shì)指揮樂隊(duì)表演外, 還需要靈活使用多元化演奏方法和樂隊(duì)進(jìn)行融合, 配合表演者的動(dòng)作唱腔, 確保演員把戲曲人物角色的特征表現(xiàn)出來, 真實(shí)表現(xiàn)戲曲人物思想情感。

第三, 司鼓的指揮、伴奏以及演奏這幾項(xiàng)功能存在著密不可分的關(guān)系, 而且是彼此融合共同促進(jìn)的, 所以要把司鼓在戲曲中的作用看作一個(gè)整體, 確保戲曲表演整體效果的提升。

三、戲曲樂隊(duì)中各樂器之間的配合關(guān)系

在戲曲樂隊(duì)中司鼓與主胡的關(guān)系要非常的密切和默契。我覺得他們兩個(gè)更像“夫妻”，兩者相輔相成，相互了解。在音樂中主胡讓司鼓者放手指揮，長過門中司鼓者即要發(fā)揮自己的點(diǎn)子，又要讓主胡發(fā)揮應(yīng)有的技術(shù)和激情。兩者相互配合，使之音樂能更完美的表達(dá)出來。而在唱腔中，司鼓又要向著主胡，因?yàn)檫@時(shí)主胡是緊貼著演員的唱腔節(jié)奏走，而不是一味的顯示自己的能力，亂加鼓點(diǎn)，從而破壞了音樂和唱腔的完美性。若兩者各抒己見，你打你的點(diǎn)子，我拉我的唱腔，那么整個(gè)樂隊(duì)就會(huì)亂了套了，與其說是各抒己見，倒不如說是各自顯擺，這樣的樂隊(duì)也就好不到哪兒去了。司鼓者就是舞臺(tái)和樂隊(duì)的“紐帶和先行者”

司鼓者不僅要熟悉鼓(單皮鼓)和板（三塊）的基本原理，了解其它鑼鼓演奏的基本知識(shí)，還要掌握其特性、功能和演奏技巧，打下扎實(shí)的鼓與板的基本功。對(duì)鼓點(diǎn)子的掌握，他認(rèn)為，準(zhǔn)確地打在演員所表現(xiàn)的各種人物的心坎里、神態(tài)上，配合演員的眼（神）、指（語）、手（勢(shì)）、步（伐）、背（形）、潛（臺(tái)詞）；必須細(xì)致琢磨演員的一言一行、一舉一動(dòng)、一聲一色、一歌一舞。做到“臺(tái)上刮幾級(jí)風(fēng)（劇情的發(fā)展）”，“手上起幾層浪（鼓藝的發(fā)揮）”司鼓要真正成為編劇、導(dǎo)演的好參謀，樂隊(duì)的好領(lǐng)軍，演員的好陪襯，就必須愛業(yè)、敬業(yè)，全心身投入，刻苦鉆研業(yè)務(wù)，探索藝術(shù)真諦。

四、結(jié)語

眾所周知，戲曲打擊樂是較為單調(diào)的，但卻是獨(dú)一無二的，這個(gè)單調(diào)便是戲曲打擊樂的特點(diǎn)。正因?yàn)橛辛舜驌魳?，戲曲便能在舞臺(tái)節(jié)奏變化方面頑強(qiáng)地顯示它的藝術(shù)力量，同時(shí)也表現(xiàn)了打擊樂鮮明的特點(diǎn)。