劉 瑩

（上海音樂學(xué)院，上海 200030）

一、19世紀(jì)器樂曲的“標(biāo)題性”初探

（一）浪漫主義器樂曲的“標(biāo)題化”現(xiàn)象

眾所周知，在19世紀(jì)之前，西方音樂中的器樂曲一直是以純音樂的形式存在，這些曲子通常沒有特定的標(biāo)題，即“無標(biāo)題音樂”。需要說明的是，有些樂曲雖有標(biāo)題，但音樂的內(nèi)容與標(biāo)題沒有直接的關(guān)聯(lián)，如貝多芬的《月光奏鳴曲》，作品標(biāo)題是出版商后來加上去的，并非作曲家的原意。有些器樂曲的題目甚至還是后來的聽者根據(jù)聽時(shí)的感受按照想象加上的，例如海頓的《驚愕交響曲》和《告別交響曲》等，這些音樂往往沒有深意，只是給人帶來一種單純的聽覺體驗(yàn)和聆聽感受。

到了浪漫主義時(shí)期，器樂曲開始出現(xiàn)“標(biāo)題化”現(xiàn)象，實(shí)現(xiàn)了從純音樂到標(biāo)題音樂的過渡與轉(zhuǎn)型。從19世紀(jì)開始，隨著時(shí)代的變革，中產(chǎn)階級的上升和人們審美水平的提高，再加上“情感論”美學(xué)思想興起的影響，人們追求情感表現(xiàn)的審美需求日趨迫切，這種審美變化也體現(xiàn)到音樂藝術(shù)上，尤其是器樂曲的藝術(shù)創(chuàng)作中。這時(shí)的作曲家們敏銳意識到器樂音樂更接近于詩歌、繪畫、戲劇和舞蹈等藝術(shù)形式，認(rèn)為用標(biāo)題音樂能夠抒發(fā)對宇宙間自然萬物的感受，并能對人類最細(xì)致入微的情感作以展現(xiàn)，從而表現(xiàn)內(nèi)心的情感訴求，“標(biāo)題音樂”應(yīng)運(yùn)而生。自貝多芬的“田園”交響曲之后，浪漫主義時(shí)期的器樂曲大抵都在“標(biāo)題化”下發(fā)展與變遷。

（二）“綜合藝術(shù)”與標(biāo)題音樂

標(biāo)題音樂的產(chǎn)生與浪漫時(shí)期的“綜合藝術(shù)”現(xiàn)象是分不開的。浪漫主義不同于以往的任何一個(gè)時(shí)期，它是“綜合藝術(shù)”的時(shí)代。多種藝術(shù)形式都在這一時(shí)期悄然綻放并走向巔峰，包括詩歌、繪畫、小說、戲劇和舞蹈等多種文學(xué)藝術(shù)形式。

時(shí)代的變革，開放包容的文化環(huán)境再加上藝術(shù)家們精神訴求的需要，致使多種藝術(shù)形式在相互融合中發(fā)展，在相互包容中成長，這一重要的時(shí)代特征在音樂藝術(shù)上的突出表現(xiàn)就是標(biāo)題音樂的興起和發(fā)展。

二、貝多芬《田園交響曲》的“標(biāo)題情結(jié)”

（一）必然趨勢下的“偶然現(xiàn)象”

這部作品雖為貝多芬自己命名，但他似乎并不認(rèn)同是標(biāo)題音樂，貝多芬在這部作品總譜的扉頁上寫有：“感情的表現(xiàn)多于音畫”，即音畫服務(wù)于感情，他認(rèn)為標(biāo)題主要是為了情感的表達(dá)，貝多芬希望聽者不要僅從樂曲的標(biāo)題出發(fā)去圖解音樂，而應(yīng)從擁抱大自然的情感角度來理解這部作品。由此可見，標(biāo)題只是被用來情感表現(xiàn)的一種方式和手段，而非他一開始的主觀意愿，歸根到底，其引用是為了更好的抒情達(dá)意。

這樣看來，貝多芬標(biāo)題思維的出現(xiàn)存在著一定的偶然性，其本意并非要?jiǎng)?chuàng)作一首標(biāo)題音樂，而是為了更好的內(nèi)容表現(xiàn)。但從西方音樂的歷史發(fā)展進(jìn)程來看，標(biāo)題音樂的出現(xiàn)卻是必然的，是特定時(shí)代背景下的必然產(chǎn)物，標(biāo)題音樂的興起在一定程度上迎合了“情感論”音樂美學(xué)思潮的興起，是浪漫主義特征在音樂藝術(shù)上的標(biāo)志性展現(xiàn)。貝多芬的第六“田園”交響曲作為這種必然趨勢下的“偶然現(xiàn)象”，其“標(biāo)題思維”的出現(xiàn)就具有一定的學(xué)術(shù)研究意義。

（二）貝多芬“標(biāo)題情結(jié)”出現(xiàn)的必然性

那么這種“偶然現(xiàn)象”是如何產(chǎn)生的？“樂圣”貝多芬是西音史長河中的一個(gè)偉大的杰出人物，是集古典主義之大成、開浪漫主義之先河者，他的音樂作品對西方音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要且深遠(yuǎn)的影響?？伤囊簧嘣谠馐懿⊥吹募灏?，其音樂創(chuàng)作體現(xiàn)出了他不同階段的風(fēng)格特征以及人生觀念轉(zhuǎn)變的心路歷程，對生活的熱愛和對藝術(shù)的執(zhí)著與渴望戰(zhàn)勝了他的痛苦和絕望，苦難成為了他的創(chuàng)作力源泉，這也為他標(biāo)題思維的出現(xiàn)提供了可能?！兜诹疤飯@”交響曲》是貝多芬創(chuàng)作中期的一部音樂作品，作品展現(xiàn)了他超然、美好、脫俗的心境與生活態(tài)度，他這一時(shí)期的創(chuàng)作受到了啟蒙運(yùn)動(dòng)思想的影響，使民主自由的“人文精神”與其個(gè)人經(jīng)歷相結(jié)合。

三、結(jié)語

綜上，是“綜合藝術(shù)”的外因與貝多芬“標(biāo)題情結(jié)”的內(nèi)因相互作用才造就了這一偉大杰作，是個(gè)體特殊性的偶然，亦是歷史發(fā)展的必然。