吳澤華

（通化師范學院 音樂學院，吉林 通化 134000）

一、引言

合唱與獨唱是兩種不同的藝術(shù)形式，合唱追求的是共性，而獨唱追求的是個性。演繹作品時，合唱與獨唱在氣息的運用、聲音的位置、情感的處理和方法的運用等方面都存在一定的區(qū)別。隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展和人們對生活質(zhì)量要求的提高，音樂得到了快速的發(fā)展。越來越多的人們開始關(guān)注聲樂，進而開始關(guān)注合唱與獨唱，并積極參與其中。

二、合唱與獨唱用聲的簡介

合唱與獨唱同屬聲樂的范疇，是聲樂的兩種不同藝術(shù)表現(xiàn)形式。它們都以人的聲音為主體，以發(fā)聲為基礎(chǔ)。所以，一定的聲樂基本功、良好的演唱技巧和發(fā)聲方法對演唱來說是至關(guān)重要的。因此認識和理解合唱與獨唱用聲的內(nèi)容就極其重要，這樣我們才能改變對這兩種藝術(shù)形式的偏見，更深刻的理解合唱與獨唱用聲的獨特性和重要性。

（一）合唱用聲的內(nèi)容

合唱是由合唱團成員集體演繹多聲部作品的藝術(shù)形式，有無伴奏均可，常常帶有指揮。合唱要求歌唱者集體音響的統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，參與面較大。人聲作為合唱的主體，能夠最生動最真情地表達音樂作品中的情感，同時也能激發(fā)聽眾的共鳴。

合唱主要包含同聲合唱和混聲合唱,是一種集體歌唱藝術(shù)。一般合唱主要包括四種：童聲合唱、男聲合唱、女聲合唱和混聲合唱。其中童聲、男生和女生合唱都屬于同聲合唱。合唱用聲對聲音的要求主要包括呼吸和發(fā)聲兩個大的部分。

（二）獨唱用聲的內(nèi)容

獨唱，顧名思義，就是一個人演唱歌曲，常用樂器伴奏，也有用人聲伴唱者。因性別和個人的條件和音色不同，可分為男高音、女高音、男中音、女中音、男低音和女低音。獨唱追求個性，是對單旋律作品進行演繹的藝術(shù)形式，強調(diào)多用真聲、強機能的演繹，將作品演繹的美輪美奐，能使聽眾身臨其境的傾聽演唱者在訴說一個故事或場景，具有極強的吸引力和感染力。

三、合唱與獨唱用聲的比較

對于歌唱者來說，不管是合唱還是獨唱，對于呼吸、發(fā)聲、咬字、共鳴的要求都是極為嚴格的。合唱的音量和音色與歌曲所表現(xiàn)的均衡息息相關(guān)；音準則與和諧性相關(guān)。我們都知道合唱不是獨唱簡單的相加，而是在共同表演的過程中，需要對隊友演唱的內(nèi)容、情感、狀態(tài)考慮在內(nèi)的一種表演形式。

合唱與獨唱都具備美聲演唱發(fā)聲的三要素：一是氣息控制能力；二是喉嚨和喉頭的開放與穩(wěn)定性；三是頭腔共鳴良好。

首先，呼吸是合唱與獨唱最基本的功能要素，聲音音量的高低、氣息的強弱和長短的變化與控制都與呼吸有關(guān)。“氣”在呼吸中是很重要的，也是人們最能理解的一個元素。呼吸中離開了“氣”的傳輸與調(diào)整，既不能使聲帶振動發(fā)出聲音，更不用說去演繹一首歌曲。有一句古話說“善歌者必先調(diào)其氣”。在合唱與獨唱的演繹中，呼吸是所有良好用聲的基礎(chǔ)，只有運用科學的呼吸方式，才能輕松平穩(wěn)的發(fā)聲，清晰的表達語言，得到良好共鳴，保證作品的完整性。

其次，正常的聲帶一般具有兩種機能：一是聲帶完全振動，發(fā)出真聲的機能，即“重機能”；二是其局部振動，發(fā)出假聲，即“輕機能”。在獨唱時，輕重機能的搭配運用隨音高的變化做出相應的調(diào)整，合唱同樣如此。不同聲部演唱不同音區(qū)，如果只用單一機能，很容易導致聲帶疲勞，甚至造成發(fā)聲病變等問題。

四、探究合唱與獨唱異同對聲樂學習的意義

合唱和獨唱是兩種不同的聲樂藝術(shù)形式，合唱追求和諧、統(tǒng)一與控制；獨唱追求個性、獨特的個人風格。通過上述對兩者在音色、音域、氣息、發(fā)聲狀態(tài)與位置、情感表達和唱法特點等方面存在鮮明的差別進行分析和比較，我們可以看出兩者具有的差異，都有各自的獨特之處。這就給我們在聲樂的學習和發(fā)展的道路上些許啟示，通過不同之處的比較，有利于人們更明確地辨識和欣賞兩種音樂，更好在各自的道路上專項專業(yè)的發(fā)展；有利于演唱者和合唱團更清晰的了解自己的優(yōu)勢與不足，更加的鼓勵彼此在不足之處進行彌補；有利于解除人們對合唱與獨唱用聲的模糊認識；有利于在一定程度上激發(fā)我們?nèi)ネ黄聘髯运囆g(shù)形式發(fā)展的瓶頸，培養(yǎng)我們創(chuàng)新的意識；有利于合唱與獨唱聲樂藝術(shù)的普及；有利于我們利用合唱和獨唱的優(yōu)勢，采取強強結(jié)合，靈活的運用和融合，推動聲樂藝術(shù)走向一個嶄新的舞臺，給音樂之路增添一縷新的光彩。