魯光遠(yuǎn)

（沈陽(yáng)師范大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

一、視覺(jué)平衡

這樣的情況同樣在視覺(jué)中也是生效的，就像在物理世界中一樣，畫(huà)面中的各個(gè)組成部分也是有一重心點(diǎn)的。就像一個(gè)形狀再不規(guī)則的石塊來(lái)說(shuō)，還是可以找到它的一個(gè)點(diǎn)來(lái)使它來(lái)保持平衡。同時(shí)，在藝術(shù)品中同樣也可以反復(fù)的權(quán)衡來(lái)找到它的平衡點(diǎn)，按照頓曼·露絲的實(shí)驗(yàn)，找到視覺(jué)樣式之支撐點(diǎn)的最簡(jiǎn)單的辦法，就是移動(dòng)式樣的框架，直到式樣與框架之間達(dá)到最平衡點(diǎn)為止。在二者都達(dá)到平衡的時(shí)候，框架的中心點(diǎn)便于式樣的中心點(diǎn)平衡了。通常，一件繪畫(huà)作品中重心點(diǎn)會(huì)在四個(gè)角的兩條交叉線的中心稍稍往上的位置，這是因?yàn)橐患曈X(jué)藝術(shù)品在框架底部與頂部的重量不同，這種情況會(huì)使視覺(jué)重心向上移動(dòng)，但是在例如雕塑這種無(wú)框架的藝術(shù)品來(lái)說(shuō)，重心點(diǎn)是由雕塑本身所決定的，框架不對(duì)其有任何影響。在寫(xiě)生模特時(shí)也會(huì)遇到這樣的問(wèn)題，模特本身處在一個(gè)平衡的姿中，但是到了畫(huà)面上看上卻不是那么平衡了。這是因?yàn)樵谖锢砼c繪畫(huà)平衡中的差別，因?yàn)樵诶L畫(huà)中諸如大小、色彩、方向等來(lái)表現(xiàn)出的視覺(jué)平衡與物理因素并不一樣，舉例來(lái)說(shuō)，一個(gè)穿著左邊為黑色，右邊為白色的喜劇演員，雖然衣服左右兩邊的面積是一樣大的，但是在視覺(jué)上來(lái)說(shuō)，右邊看起來(lái)是要比左邊大一些的。同樣的在繪畫(huà)作品中這種情況也是適用的，例如如果要描繪一個(gè)四兩撥千斤的畫(huà)面，僅在畫(huà)面中表現(xiàn)出重量輕的一方壓過(guò)了重的一方，這樣的畫(huà)面表現(xiàn)性會(huì)不夠充分，但是在輕的一方加入一塊重的顏色情況就會(huì)有所不同了，它會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的視覺(jué)重力。重力還取決于大小，物體越大在畫(huà)面中的重力也就越大，對(duì)于色彩來(lái)所，一般暖色要比冷色重，明度高的顏色要比明度低的顏色重，例如如果想要讓畫(huà)面中明出的人與在陰影中的人保持平衡就需要將陰影處的人畫(huà)的大一些。平衡為什么對(duì)繪畫(huà)作品如此的重要呢，不管在物理還是繪畫(huà)中的平衡都代表著，其中的每一部分，都在視覺(jué)上與心理上給人平衡自然的感覺(jué)，在這種情況下，整體所表現(xiàn)出來(lái)的特性同樣也可以在部分中表現(xiàn)出來(lái)，但如果情況是相反的，它看上去就上丟幀的電影，給人頓挫不連貫的感覺(jué)，它的所有組成部分都沒(méi)有在整體之中。

二、視覺(jué)重力

當(dāng)觀者觀看藝術(shù)作品時(shí)很難領(lǐng)會(huì)到作者具體要表達(dá)什么，這是因?yàn)楫?huà)面中各個(gè)部分是混亂的從而整體也是模糊的，所以給人以難以理解的感覺(jué)。有時(shí)，繪畫(huà)作品也會(huì)想要表達(dá)不平衡，例如在懷斯的一幅畫(huà)中，一個(gè)小男孩就處在一個(gè)不平衡的狀態(tài)，但是這種狀態(tài)是畫(huà)家所要表現(xiàn)的，這種不平衡之所以在最后表達(dá)出平衡感是因?yàn)樽髡咚磉_(dá)的情感與之達(dá)到了平衡，正如悲劇要由喜劇來(lái)體現(xiàn)，成功來(lái)由失敗襯托。方向同重力一樣，也左右著畫(huà)面的平衡。例如在那幅拿破侖的畫(huà)中，躍起的馬與在馬背上的拿破侖給人的重心感是向下、向后的。但是如果將人物去掉而在馬的前方加入一個(gè)人物，畫(huà)面則會(huì)產(chǎn)生向前運(yùn)動(dòng)的力。由此可見(jiàn)，繪畫(huà)中的各個(gè)物體之間都有著自己的重心點(diǎn)，而重心點(diǎn)會(huì)產(chǎn)生方向力。在繪畫(huà)作品中，都是通過(guò)各種力的相互抵消而構(gòu)成整體的平衡的。色彩所產(chǎn)生的重力也許會(huì)通過(guò)另一部分位置的重力從而相互抵消，畫(huà)面中的平衡點(diǎn)通常會(huì)在那些重力中心的部分上，兩個(gè)人物形象可能給畫(huà)面帶來(lái)兩個(gè)重心點(diǎn)，而每個(gè)人物人物又會(huì)在自身周圍形成階梯性的重心次序。一般來(lái)說(shuō)，一幅畫(huà)中的底部通常要不上部重一些，很多人都有這樣的體驗(yàn)，要將畫(huà)面的上下兩部分平均分開(kāi)時(shí)，總會(huì)出現(xiàn)標(biāo)記點(diǎn)太高，即便經(jīng)過(guò)標(biāo)準(zhǔn)測(cè)量后，視覺(jué)上會(huì)產(chǎn)生標(biāo)記點(diǎn)太低情況。所以為了使畫(huà)面得到平衡，通常都要對(duì)下部分的畫(huà)面進(jìn)行補(bǔ)充。同時(shí)左右也會(huì)對(duì)面面產(chǎn)生重心的效果，例如《西斯庭圣母》這幅畫(huà)中的圣母從面向左邊改成面向右邊，這就給人造成畫(huà)面右邊過(guò)重的感受，這是因?yàn)槿送ǔ?huì)從左到右來(lái)審視畫(huà)面，這本就形成了一個(gè)視覺(jué)重心，會(huì)不可避免的影響人們對(duì)構(gòu)圖的處理。按照熵定律來(lái)說(shuō)，宇宙最終會(huì)達(dá)到絕對(duì)的平衡，而這絕對(duì)的平衡也就代表著死寂，當(dāng)然這肯定不是藝術(shù)所最求的，在一件藝術(shù)作品中包含著非常多的因數(shù)，在將這些各個(gè)要素之間的作用力統(tǒng)一起來(lái)達(dá)到平衡時(shí)，這種相互之間的腳力并不代表沖突和矛盾，不是為了創(chuàng)造模糊，而是作為一種規(guī)律，畫(huà)中的各個(gè)重心是以等級(jí)排列的，一定要將主要的一個(gè)力與次級(jí)力對(duì)立起來(lái)，這種不平衡便產(chǎn)生了動(dòng)能。但是當(dāng)它們出現(xiàn)在整幅作品時(shí)，它們便相互平衡了，這幅作品便會(huì)給人帶來(lái)愉悅。