譚佳

張光直先生曾講，有兩個(gè)領(lǐng)域幾乎能吸引所有人文社會(huì)科學(xué)者的興趣——城市發(fā)達(dá)史和神話，從事二者研究的好處是：“志同道合的人多，可以互相切磋琢磨；壞處是寫起來戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，牽扯不少人的‘本行’，挑錯(cuò)的人就多?！雹購埞庵保骸渡讨苌裨捴诸悺?，載張光直：《中國青銅時(shí)代》，北京：三聯(lián)書店，2013 年，第372、373 頁。這番感言形容出神話學(xué)研究的特點(diǎn)：從業(yè)人員眾多、學(xué)科邊界模糊、成果海量，品質(zhì)參差不齊，評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)不一。無疑，寫一份《中國神話學(xué)研究七十年》的難度頗大。它起碼應(yīng)涉足民間文學(xué)、民俗學(xué)、文藝?yán)碚摗⑽膶W(xué)批評(píng)、比較文學(xué)、民族文學(xué)、宗教學(xué)、民族學(xué)、人類學(xué)、古典學(xué)甚至文化研究，以及中國特色的古史研究。然而，如此包羅萬象的學(xué)科綜述乃可望不可即，力不從心或掛一漏萬的寫作困窘幾乎是必然結(jié)果。盡管如此，基于對(duì)“中國神話”的理解，筆者準(zhǔn)備以學(xué)科化以及學(xué)科反思為線索進(jìn)行勾勒，在內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)“中國”，而不涉足國別神話研究；在論述上重于時(shí)代背景和研究意義分析，輕于逐年列舉成果。研究視野上，按理應(yīng)以1949 年為起點(diǎn)。然而，就中國神話學(xué)發(fā)展來看，1949 年并不是標(biāo)志性分水嶺。雖然在此前后，確實(shí)也有話語形態(tài)上的某些變化?？偨Y(jié)與辨析這些變與不變，正是筆者寫作此文的契機(jī)與意義所在。

總體而言，中國文化被晚清士人發(fā)現(xiàn)并歸納出“神話”這類現(xiàn)象，既直接受當(dāng)時(shí)日本的現(xiàn)代國族建構(gòu)（以及歐洲浪漫主義思潮）的影響，也因神話研究能妥善安置上古無法用現(xiàn)代性科學(xué)觀、工具理性、實(shí)證主義來統(tǒng)攝和研究的部分。中國神話學(xué)與歷史學(xué)、考古學(xué)這些新興學(xué)科一起，奠定和建構(gòu)著現(xiàn)代中國和中華民族的認(rèn)同及表述模式。1949年以來的中國神話學(xué)，全盤繼承和發(fā)展了這些學(xué)科特征與意義。進(jìn)一步探究，作為學(xué)科化產(chǎn)物，神話學(xué)研究脫胎于20 世紀(jì)初民俗學(xué)和民間文學(xué)的發(fā)展，它是中國知識(shí)分子在啟蒙思潮中“到民間去”的產(chǎn)物之一；成熟于新中國建立以后的新一輪“民間性”話語，即用民間和群眾性來改造精英知識(shí)分子，圍繞神話在內(nèi)的俗文化研究，構(gòu)成一種現(xiàn)代“雙向啟蒙”。所以，中國神話學(xué)的發(fā)展與俗文化運(yùn)動(dòng)，尤其與中國政治環(huán)境的變動(dòng)密切相關(guān)：20 世紀(jì)50—70 年代，在文化政策引導(dǎo)下，包括神話學(xué)在內(nèi)的民間文學(xué)和民間文藝幾乎成一枝獨(dú)秀的發(fā)展態(tài)勢(shì)；隨著新時(shí)期的到來，神話學(xué)又深度參與見證了當(dāng)代中國的新啟蒙和思想解放。當(dāng)下蓬勃多元發(fā)展的中國神話學(xué)以自我反思與突破為主軸，為我們理解中國文明起源、中華文明特質(zhì)、多民族文化現(xiàn)象、中國的現(xiàn)代性話語以及為當(dāng)代文化建設(shè)提供了必要的解析視角和寶貴資源。

一、前溯：學(xué)科奠基與拓展

“神話”并非古已有之的實(shí)存之物或既定概念，它只是現(xiàn)代學(xué)術(shù)建構(gòu)出的觀念物。當(dāng)一個(gè)社會(huì)需要“神創(chuàng)”或天命觀來建構(gòu)其時(shí)空觀和意識(shí)形態(tài)話語時(shí)，“神話”是一種被浸潤在神圣或世俗表述中的不可或缺成分，它無法成為獨(dú)立學(xué)科。當(dāng)整個(gè)世界朝向科學(xué)理性的“現(xiàn)代”發(fā)展，從地緣政治和時(shí)間政治需要重新勘測(cè)過去和他者時(shí)，作為研究門類的“神話”由此而生。在中國，最先是由傳教士和漢學(xué)家關(guān)注“中國神話”。國人對(duì)“神話”的較早翻譯始于1897 年，孫保福在《實(shí)學(xué)報(bào)》使用。正式使用“神話”概念并用于分析中國文化，始于章太炎和梁啟超、蔣觀云。章太炎效仿日本的中國神話學(xué)研究，將上古無法實(shí)證的部分處理為神話，開啟了中國神話學(xué)的核心邏輯——神話與古史的對(duì)立。①詳見譚佳：《神話與古史：中國學(xué)術(shù)的建構(gòu)與認(rèn)同》，第一章第二節(jié)“‘神話’的偶現(xiàn)和最初引進(jìn)”，北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2016 年，第41—49 頁。繼他們之后，消解上古神圣性，建構(gòu)現(xiàn)代民族性和民族精神，強(qiáng)化“民族—國家”的一體化、同質(zhì)化，一直是中國神話學(xué)發(fā)展的主軸。在此過程中，古史辨研究、俗文學(xué)運(yùn)動(dòng)、民族調(diào)查等三大方面規(guī)約了中國神話學(xué)的研究路徑，具體表現(xiàn)在：

其一，“古史辨”初期重點(diǎn)在古史的破壞方面，以顧頡剛提出“層累說”為焦點(diǎn)；后期則是“神話分化演變說”，以楊寬、童書業(yè)為代表，他們先“毀”后“置”，為那些從古史中被驅(qū)逐出來的上古帝王做了神話還原工作。由此，“信史—神話”二元對(duì)立觀念、佐證古史研究的還原路徑，至今仍是中國神話學(xué)界根深蒂固的使命與理念之一。

其二，1918 年5 月，北京大學(xué)發(fā)起歌謠運(yùn)動(dòng)，帶動(dòng)了民間文學(xué)搜集熱潮，神話、傳說等體裁也一并被關(guān)注。這波朝向民間的搜集運(yùn)動(dòng)，帶有明顯的浪漫主義想象以及民族主義訴求，精英知識(shí)分子希望以此啟蒙教化國民素質(zhì)。黃石《神話研究》（1927 年）、茅盾《中國神話研究ABC》（玄珠）（1929年）、《神話雜論》（1929 年）、《北歐神話ABC》（方璧）（1930 年）、鐘敬文《楚辭中的神話和傳說》（1930 年）、林惠祥《神話論》（1933 年）紛紛出現(xiàn)。茅盾在搜集“斷片”基礎(chǔ)上希望還原神話“原始形式”，提出了“中國神話歷史化”命題，其影響之大，至今時(shí)今日而不絕。較早在理論和方法論上系統(tǒng)介紹西方神話學(xué)的是周作人；將神話與中國文學(xué)完全勾連上對(duì)應(yīng)關(guān)系的是魯迅。這批研究奠定了中國神話學(xué)學(xué)科化的雛形。

其三，抗戰(zhàn)期間，大批優(yōu)秀學(xué)者匯聚西南，促進(jìn)了西南民族文化研究，開啟了中國神話學(xué)的民族志調(diào)查路徑。例如鐘敬文《槃瓠神話的考察》（1936 年）、芮逸夫《苗族的洪水故事與伏羲女媧的傳說》（1938 年）、馬長壽《苗瑤起源之神話》（1940 年）、岑家梧《槃瓠傳說與瑤畬的圖騰制度》（1941 年）、程仰之《古蜀的洪水神話與中原的洪水神話》（1942 年）、凌純聲《畬民圖騰文化研究》（1947 年），其中以聞一多《伏羲考》最有代表。這些研究綜合運(yùn)用口承、信仰、民俗、圖騰等文化人類學(xué)資源來研究民族文化的形成、傳播與分布，尤其倚重古典進(jìn)化論派人類學(xué)理論，其學(xué)術(shù)影響至今仍浸潤在眾多的神話學(xué)論文與專著中。

再看同時(shí)段的解放區(qū)。1942 年，毛澤東發(fā)表《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，強(qiáng)調(diào)“中國的革命的文學(xué)家藝術(shù)家，有出息的文學(xué)家藝術(shù)家，必須到群眾中去，必須長期地?zé)o條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭(zhēng)中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗(yàn)、研究、分析一切人，一切階級(jí)，一切群眾，一切生動(dòng)的生活形式和斗爭(zhēng)形式，一切文學(xué)和藝術(shù)的原始材料，然后才有可能進(jìn)入創(chuàng)作過程”①毛澤東：《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，《毛澤東選集》第三卷，北京：人民出版社，1991 年，第860—861 頁。。不久，解放區(qū)掀起學(xué)習(xí)民間文藝的熱潮。1949 年7 月，周揚(yáng)在第一次全國文代會(huì)上作報(bào)告指出：

“五四”以來，進(jìn)步的革命的文藝工作者不止一次地提出過與討論過“大眾化”“民族形式”等等的問題，但始終沒有得到實(shí)際的徹底的解決。直到文藝座談會(huì)以后，由于文藝工作者努力與工農(nóng)群眾相結(jié)合，努力學(xué)習(xí)工農(nóng)群眾的語言，學(xué)習(xí)他們的萌芽狀態(tài)的文藝，“大眾化”“民族形式”的問題就自然而然地得到了解決，至少找到了解決的正確途徑。②《周揚(yáng)文集》第一卷，北京：人民文學(xué)出版社，1984 年，第518 頁。

這段話鮮明反映出繼承但有別于前述的“五四”民間性運(yùn)動(dòng)和學(xué)術(shù)話語。解放區(qū)以及建國后的“民間性”是知識(shí)分子與大眾的雙向?qū)W習(xí)關(guān)系。知識(shí)分子（文藝工作者）走向民間（工農(nóng)群眾），不僅是學(xué)術(shù)興趣使然，更是不能繞過的“正確途徑”。如此不難理解，為何繼俗文學(xué)運(yùn)動(dòng)之后，1949 年開始，中國神話學(xué)歸屬于民間文藝/民間文學(xué)的學(xué)科化建設(shè)軌跡愈加清晰。

二、1949—1980：在一枝獨(dú)秀中發(fā)展“民間性”

劉錫誠曾總結(jié)：“開拓各少數(shù)民族口傳神話的研究領(lǐng)域，是1949 年以來特別是新時(shí)期以來中國神話研究的新拓展特點(diǎn)。”③劉錫誠：《20 世紀(jì)中國民間文藝學(xué)學(xué)術(shù)史》，鄭州：河南大學(xué)出版社，2006 年，第772 頁。20世紀(jì)50—70年代，黨的文藝政策一度強(qiáng)調(diào)“民間文學(xué)是一切文學(xué)形式的源頭”的觀點(diǎn)，即毛澤東所說的：

人民生活中本來存在著文學(xué)藝術(shù)原料的礦藏，這是自然形態(tài)的東西，是粗糙的東西，但也是最生動(dòng)、最豐富、最基本的東西；在這點(diǎn)上說，它們使一切文學(xué)藝術(shù)相形見絀，它們是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉。④毛澤東：《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，見《毛澤東選集》第三卷，北京：人民出版社，1991 年，第860 頁。

毫無疑問，這必然決定了學(xué)界對(duì)包括神話在內(nèi)的民間文學(xué)研究，成為一枝獨(dú)秀。在此主導(dǎo)思想下，1950 年3 月，“中國民間文藝研究會(huì)”成立，《民間文藝集刊》《民間文學(xué)》等刊物提供了專業(yè)園地。

1958 年，毛澤東幾次談到搜集民歌問題，4 月14 日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表題為《大規(guī)模地收集全國民歌》社論。7 月17 日，宣傳部召開“全國民間文學(xué)工作者大會(huì)”，決定編寫各少數(shù)民族文學(xué)史或文學(xué)概況。這些政策與工程，有力推動(dòng)了少數(shù)民族和民間文學(xué)的調(diào)查與研究，催發(fā)出一批神話論著：何滿子《神話試論》（1957 年）、胡小石《屈原與古神話》（1957 年）、楊明照《四川治水神話中的夏禹》（1959年）、周慶基《黃帝傳說與仰韶文化》（1959 年）、徐旭生《中國古史的傳說時(shí)代》（增訂版，1960 年）、《中國古代神話》（增訂版，1960 年）、孫作云《楚辭九歌之結(jié)構(gòu)及其祀神時(shí)神巫之配置方式》（1961年）、高亨《上古神話初論》（1962 年）、吳澤《女媧傳說史實(shí)探源》（1962 年）、譚正璧《〈雪精〉的故事：一個(gè)古佚民間神話故事的探索》（1963 年）、胡厚宣《甲骨文商周鳥圖騰的遺跡》（1964 年）、袁珂《漫談民間流傳的古代神話》（1964 年）、《關(guān)于舜象斗爭(zhēng)神話的演變》（1964 年）、陳炳良《中國古代神話新釋兩則》（1969 年）、王孝廉《日本學(xué)者的中國古代神話研究》（1972 年）、《關(guān)于石頭的古代信仰與神話》（1976 年），等等。

這批成果尤以丁山 、孫作云、蘇雪林、袁珂的研究代表了此時(shí)期的學(xué)術(shù)成就。孫作云師從聞一多，1941 年受聘于北京大學(xué)文學(xué)院，專治中國古代神話，尤擅研究《楚辭》，在視野和方法上有所拓展。他在《中國古代圖騰研究》中提出：“古史的研究，不但取材于書本，而且要取材于古物，……在古物之外，再加一個(gè)古俗，用古代的風(fēng)俗來幫助文獻(xiàn)和考古之不足；這個(gè)方法可以叫做三層證明法?！雹賹O作云：《中國古代圖騰研究》，《中和月刊》，1941 年2 卷4、5 期。新中國成立后，他的神話研究論文有《〈楚辭?九歌〉之結(jié)構(gòu)及其祀神時(shí)神、巫之配置方式》（1961 年）、《漢代司命神像的發(fā)現(xiàn)》（1963 年）、《從〈天問〉看夏初建國史》（1978 年），以及新時(shí)期以后的《說〈九歌?東皇太一〉為迎神曲〈禮魂〉為送神曲》（1980 年）、《〈楚辭?天問〉與楚國廟壁畫》（1983 年）等。丁山《中國古代宗教與神話考》于1961 年，由龍門聯(lián)合書局出版，但真正發(fā)揮影響還是在1980 年上海文藝出版社重新影印之后。丁山詳細(xì)論證了昆侖神話是婆羅門教徒由印度輸入中國，②丁山：《中國古代宗教與神話考》，上海：上海文藝出版社，1980 年，第514 頁。其研究屬于文明溯源派的“印度說”，具有較大影響。蘇雪林也是此時(shí)期文明溯源派的代表人物。不過她通過對(duì)屈賦的研究得出的是“巴比倫”說。她在《我研究屈賦的經(jīng)過》（1962 年7 月《作品》4 卷1 期）中總結(jié)自己的研究特點(diǎn)：“我發(fā)現(xiàn)了世界文化同出一源，中國文化是世界的一支。我研究屈賦竟得到一個(gè)‘一以貫之’的方法。用這個(gè)方法不但能把中國許多雜亂無章的文化分子整理成一種秩然有序的系統(tǒng)，而且也能把世界文化整理出一個(gè)頭緒來。第三，我主張經(jīng)史子集打成一片，不但藉以解決屈賦問題，竟可藉以貫穿我國古書的脈絡(luò)。第四，官方文化與民間文化揉合一處，始可窺見中國文化的全貌?！雹厶K雪林：《我研究屈賦的經(jīng)過》，《作品》，1962 年4 卷1 期。

袁珂的研究從這段時(shí)期發(fā)軔，產(chǎn)生重大影響在新時(shí)期，后文再進(jìn)行介紹。

在理論動(dòng)態(tài)方面，中國科學(xué)院文學(xué)研究所西方文學(xué)組于1962 年出版了《現(xiàn)代英美資產(chǎn)階級(jí)文藝?yán)碚撐倪x》（上編）。該書選編了一組“神話儀式學(xué)派”的材料：赫麗生《藝術(shù)與儀式》、鮑特金《悲劇詩歌中的原型模式》、墨雷《哈姆雷特與俄瑞斯忒斯》等④中國科學(xué)院文學(xué)研究所編：《現(xiàn)代英美資產(chǎn)階級(jí)文藝?yán)碚撐倪x》，北京：作家出版社，1962 年。，大體反映了20 世紀(jì)50 年代前后的神話理論的新興情況。

這段時(shí)期的少數(shù)民族神話研究借助中華人民共和國成立后的民族識(shí)別工作，上接30、40年代芮逸夫、凌純聲的研究，下啟新時(shí)期“三套集成”編纂，在大規(guī)模的整理發(fā)掘中表現(xiàn)出一些理論傾向。正如馬昌儀所總結(jié)：“從 50 年代初到 70 年代末，由于在全國各少數(shù)民族地區(qū)進(jìn)行了民族社會(huì)、歷史、經(jīng)濟(jì)、文化普查，搜集了許多在學(xué)術(shù)界鮮為人知，但至今仍在口頭上流傳的神話，這是此前任何時(shí)候所不能比擬的。同時(shí)，長沙馬王堆漢墓彩繪帛畫以及其他以神話為題材的考古文物的發(fā)現(xiàn)，為中國神話研究工作的開展提供了可靠的資料?！雹亳R昌儀：《中國神話學(xué)發(fā)展的一個(gè)輪廓》，馬昌儀編：《中國神話學(xué)文論選萃》，北京：中國廣播電視出版社，1994 年，第13 頁。不過，總體而言，這些研究雖呼應(yīng)了新中國對(duì)“民間性”“人民性”甚至“階級(jí)性”的強(qiáng)調(diào)，但并未溢出“前溯期”的學(xué)術(shù)范式與理論成就。

三、1980—2000：學(xué)科化發(fā)展與泛學(xué)科化的繁盛發(fā)展

新時(shí)期以來的神話學(xué)研究呈現(xiàn)出三大基本脈絡(luò)：第一，延續(xù)了之前的“人民性”/“民間性”理念和民族調(diào)查路徑，“三套集成”工程進(jìn)一步推動(dòng)學(xué)科化發(fā)展。第二，深受新時(shí)期思想啟蒙和“美學(xué)熱”影響，出現(xiàn)“神話熱”景象。第三，有更自覺的學(xué)科構(gòu)建、學(xué)術(shù)史勾勒及反思。

（一）持續(xù)深入的“民間性”發(fā)展和民族調(diào)查

從1981 年開始被提議，到2009 年出版完畢，被譽(yù)為“世紀(jì)經(jīng)典”和“文化長城”的“中國民間文學(xué)三套集成”（《中國民間故事集成》《中國歌謠集成》《中國諺語集成》）全部問世，先后有幾十萬文化工作者參與調(diào)查、搜集、編纂?？涨暗拿耖g調(diào)查與資料搜集，進(jìn)一步促進(jìn)了各地神話研究的發(fā)展。其中，以張振犁的中原神話研究最有代表。張振犁重在探討中原神話所蘊(yùn)涵的古代哲學(xué)觀念、科學(xué)思維和文化模式，代表作有《中原古典神話流變論考》（上海文藝出版社，1991 年）、《東方文明的曙光——中原神話論》（東方出版中心，1999 年）。在此之前，神話的搜集與調(diào)研多在民族邊疆地區(qū)進(jìn)行，中原“活態(tài)神話”少有被提及。張振犁認(rèn)為，在田野中發(fā)現(xiàn)和研究神話是一種“文獻(xiàn)的回流”，是在田野中檢視文獻(xiàn)記載的內(nèi)容，這為神話研究提供了新的思路。

在少數(shù)民族神話研究方面，1979年，中國少數(shù)民族文學(xué)學(xué)會(huì)和中國社科院少數(shù)民族文學(xué)研究所成立，1983 年《民族文學(xué)研究》創(chuàng)刊，發(fā)掘了大批民間文學(xué)作品，尤其對(duì)三大史詩的研究更充分。隨之，《中國少數(shù)民族文學(xué)》（毛星主編，1983 年出版）和多部的“中國少數(shù)民族文學(xué)史和文學(xué)概況叢書”陸續(xù)面世，極大推動(dòng)了學(xué)界對(duì)少數(shù)民族神話的挖掘整理、分門別類的研究。比如：谷德主編《中國少數(shù)民族神話選》（上、下）（中國民間文藝出版社，1987 年）；東部和北方少數(shù)民族神話研究以富育光《薩滿教與神話》②富育光：《薩滿教與神話》，沈陽：遼寧大學(xué)出版社，1991 年。為代表，這是第一部以田野考察為基礎(chǔ)的薩滿教研究著作；烏丙安在《滿族神話探索》③烏丙安：《滿族神話探索》，見《中國神話》第一集，北京：中國民間文藝出版社，1987 年。中對(duì)國內(nèi)外信仰薩滿教的民族做了比較，歸納出薩滿教三種類型的信仰對(duì)象。1990 年，烏丙安又出版《神秘的薩滿世界》（上海三聯(lián)書店），進(jìn)一步在對(duì)東北各民族的比較研究中揭示薩滿的本質(zhì)。南部有李子賢編《云南少數(shù)民族神話選》（云南人民出版社，1990 年）、吳曉東《苗族圖騰與神話》（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2002 年）等多種論著問世。

（二）新啟蒙與“神話熱”

20 世紀(jì)80 年代知識(shí)界開始反思“文革”話語，西學(xué)二次涌進(jìn)，各種理論和文藝思潮被大規(guī)模譯介，中國社會(huì)迎來所謂“新啟蒙”時(shí)期。作為思想資源的神話學(xué)，積極參與解構(gòu)機(jī)械的“階級(jí)論”，見證了一個(gè)時(shí)代的解放與開拓精神。葉舒憲在《神話的意蘊(yùn)與神話學(xué)的方法》一文中，把現(xiàn)代神話學(xué)路徑歸納為：語言學(xué)的、儀式學(xué)的、自然學(xué)派的、歷史學(xué)的、結(jié)構(gòu)主義的、心理學(xué)的、哲學(xué)的和女性主義的八種方法。①葉舒憲：《神話的意蘊(yùn)與神話學(xué)的方法》，《淮陰師范學(xué)院學(xué)報(bào)》，2002 年第2 期。還可參閱馬宏偉：《略談神話學(xué)理論在當(dāng)代中國的傳播接受狀況》，《社會(huì)科學(xué)論壇》，2008 年第12 期?？梢哉f，這些流派都在新時(shí)期再次或首次被譯介，促成了神話研究的多元化局面。以至于，有學(xué)者從當(dāng)時(shí)流行的“信息論”和“噪聲”角度研究中國神話，認(rèn)為生活是信源，神話是信道，神話時(shí)代的接受者是信宿。②殷驥：《神話系統(tǒng)論——兼論中國上古神話不發(fā)達(dá)的原因》，《江西社會(huì)科學(xué)》，1985 年第4 期。由此可見神話新潮理論之繁盛，故有學(xué)者稱之為“神話熱”。

“神話熱”的興起有著特殊的時(shí)代背景和思想意義。針對(duì)從20 世紀(jì)50 年代肇始的“形象思維”大討論，在 80 年代，一批學(xué)者開始借用“形象思維”對(duì)抗“階級(jí)思維”，直接催發(fā)出兩部影響巨大的譯著：《原始思維》③[法]列維?布留爾：《原始思維》，丁由譯，北京：商務(wù)印書館，1981 年。和《新科學(xué)》④[意]維柯：《新科學(xué)》，朱光潛譯，北京：人民文學(xué)出版社，1986 年。。這兩部經(jīng)典之作對(duì)原始人的思維方式，特別是“集體表象”“詩性智慧”進(jìn)行研究，契合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神訴求。同時(shí)，中國民間文藝出版社于1987 年推出弗雷澤《金枝》中譯本，上海、北京、浙江、四川、山東等地出版社競(jìng)相出版人類學(xué)譯叢、民俗文化叢書，一大批神話學(xué)著作被陸續(xù)漢譯。神話研究中可能蘊(yùn)含的對(duì)抗僵硬階級(jí)性和斗爭(zhēng)思維的空間，吸引著眾多研究者。正如蕭兵所說，“中國文化的‘新生代’忽然發(fā)覺中國古神話竟然象一片待開墾的處女地，而新興神話學(xué)又是一門連鎖著許多科學(xué)‘熱點(diǎn)’的帶頭性學(xué)科。如所周知，以神話為典型標(biāo)本的野性思維的開掘?qū)?dǎo)致心理學(xué)和文化人類學(xué)的突破?！雹菔挶骸逗隈R——中國民俗神話學(xué)文集》，臺(tái)北：時(shí)報(bào)文化公司，1991 年，第49—50 頁。筆者將這股“突破”和熱浪歸納為三大方面：

第一，有關(guān)神話—原型的介紹與“新國學(xué)”實(shí)踐。

20 世紀(jì)80 年代中期以后，當(dāng)時(shí)在哲學(xué)、美學(xué)和文藝學(xué)方面頗有影響的李澤厚、劉再復(fù)等人均對(duì)原型理論有所借鑒。1983 年第6 期《讀書》刊出張隆溪介紹原型批評(píng)的述評(píng)文章《諸神的復(fù)活》，1986 年葉舒憲發(fā)表《神話—原型批評(píng)的理論與實(shí)踐》，系統(tǒng)評(píng)述了這一批評(píng)派別的產(chǎn)生和發(fā)展過程。1987 年，《神話—原型批評(píng)》一書出版，此文為代序。方克強(qiáng)也在此時(shí)期就原型與神話、文學(xué)之間發(fā)表重要論文。⑥例如《〈補(bǔ)天〉的神話隱性結(jié)構(gòu)與題旨》（《中文自學(xué)指導(dǎo)》，1990年第1期），《神話原型批評(píng)評(píng)介》（《中文自學(xué)指導(dǎo)》，1991 年第1 期）、《原始主義：剛性與純樸性》（《文藝?yán)碚撗芯俊罚?991 年第1 期）等相關(guān)文章。該年還譯介出版了榮格的兩本名著：黃奇銘譯《探索心靈奧秘的現(xiàn)代人》（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，1987 年）；馮川譯《心理學(xué)與文學(xué)》（三聯(lián)書店，1987 年）。一時(shí)間，集體無意識(shí)與原型說成為學(xué)術(shù)熱點(diǎn)，與上文所述的“精神解放”相互映襯。隨著對(duì)神話原型理論的深入研究，中國神話學(xué)界啟動(dòng)了重釋先秦經(jīng)典的研究——“中國文化的人類學(xué)破譯”系列叢書（湖北人民出版社）：蕭兵《楚辭的文化破譯》（1991 年），葉舒憲《詩經(jīng)的文化闡釋》（1994 年），蕭兵、葉舒憲《老子的文化解讀》（1994 年），臧克和《說文解字的文化說解》（1994 年），王子今《史記的文化發(fā)掘》（1997 年），葉舒憲《莊子的文化解析》（1997 年），蕭兵《中庸的文化省察》（1997 年）。這套叢書以文化還原為研究目標(biāo)，希望揭示中國上古文化的神話知識(shí)體系，及其與世界上古文化相類同的文化形態(tài)。在這層意義上，神話學(xué)研究的古史路徑呈現(xiàn)出新氣象，即借助西方文化人類學(xué)宏闊視野，積極運(yùn)用跨文化闡釋的三重證據(jù)法，將傳統(tǒng)國學(xué)研究和知識(shí)全球化緊密聯(lián)系，是一次寶貴的“新國學(xué)”實(shí)踐。

第二，對(duì)文明淵源、國民性和國民精神的討論。

除了參與新啟蒙和思想解放，20 世紀(jì)80、90 年代的“神話熱”還承擔(dān)著另一重要功能——通過神話研究來勘測(cè)中國文明的淵源，借此探討國民性和民族思維特點(diǎn)、中國藝術(shù)的發(fā)生等問題。這些研究與當(dāng)時(shí)的美學(xué)熱遙相呼應(yīng)，大致包括：馮天瑜《上古神話縱橫談》（上海文藝出版社，1984 年）、謝選駿《神話與民族精神》（山東文藝出版社，1986 年）、何新《諸神的起源》（北京三聯(lián)書店，1987 年）、劉魁立、馬昌儀編《神話新論》（上海文藝出版，1987 年），劉城淮《中國神話》（上海文藝出版社，1988 年）、王小盾《原始信仰與中國古神》（上海古籍出版社，1989 年）、謝選駿《空寂的神殿：中國文化之源》（四川人民出版社，1989 年）、鄧啟耀《中國神話的思維結(jié)構(gòu)》（重慶出版社，1992 年）、田兆元《神話與中國社會(huì)》（上海人民出版社，1998 年）等等。其中，何新的影響頗大，其《諸神的起源——中國遠(yuǎn)古太陽神崇拜》共出三版，可見一斑。何著的特點(diǎn)在于既探討中華民族的觀念、神話信仰和思維特點(diǎn)等問題，同時(shí)又想實(shí)證中華文明的起源問題，其代表性觀點(diǎn)認(rèn)為崇拜生殖的觀念是“中國文化最深層的結(jié)構(gòu)之一”①何新：《諸神的起源》，成都：四川人民出版社，1999 年，第193 頁。。何著迎合了那個(gè)時(shí)代對(duì)西學(xué)理論的獵奇和囫圇吞棗風(fēng)氣，就神話研究本身而言，實(shí)則在為中國文化“申辯”的訴求中借用了清末民初的“巴比倫說”和生殖崇拜理論，并無太多新意，甚至有猜想成分較多之疑。

第三，“中國神話學(xué)”的自我構(gòu)建與深入發(fā)展。

曾有臺(tái)灣學(xué)者評(píng)價(jià)：“80、90 年代期間對(duì)于民間神話全面細(xì)致的搜集、整理與研究，再加上各種神話專著的出版，西方神話學(xué)理論的譯介引進(jìn)，漸促成了中國現(xiàn)代神話學(xué)理論體系的建構(gòu)，更使得原本在傳統(tǒng)文化體系中居于異類地位的‘神話’成為學(xué)術(shù)研究的對(duì)象，從此占據(jù)了文學(xué)、哲學(xué)、宗教和歷史源頭的重要地位。”②劉惠萍：《中國現(xiàn)代神話學(xué)研究的學(xué)術(shù)反思》，《民間文化論壇》，2005 年第4 期?；仡?0 世紀(jì)末的“神話熱”和其“重要地位”，雖有追風(fēng)應(yīng)時(shí)之作，但更多的是中國神話學(xué)學(xué)者的砥礪耕耘。

在學(xué)科理論方面，葉舒憲《中國神話哲學(xué)》的出版（中國社會(huì)科學(xué)出版社，1992 年）是一件具有標(biāo)志性的事件。該書率先用結(jié)構(gòu)主義、人類學(xué)、原型批評(píng)等理論研究中國神話，從神話思維與哲學(xué)思維的淵源關(guān)系角度探索中國式思想的神話基礎(chǔ)，以及神話哲學(xué)的“元語言”，代表了那個(gè)時(shí)代的神話學(xué)研究高度與深度。武世珍、李子賢、孟慧英等人在 20 世紀(jì) 70 年代末至 90 年代中期相繼對(duì)“活形態(tài)神話”進(jìn)行探討。與前文介紹“中國神話”的搜集熱相呼應(yīng)，“活形態(tài)神話”志在搜集整理和分析仍流傳在民間的諸多神話故事，關(guān)注神話傳承的動(dòng)因和機(jī)制，研究信仰體系、祭儀系統(tǒng)等方面。這方面的代表性論述有：李子賢《活形態(tài)神話芻議》（《西北民族大學(xué)學(xué)報(bào)》，1989 年8 月）、武世珍《神話學(xué)論綱》（敦煌文藝出版社，1993 年）、孟慧英《活態(tài)神話——中國少數(shù)民族神話研究》（南開大學(xué)出版社，1990 年）。

在學(xué)科體系的建設(shè)上，這段時(shí)期以袁珂的研究最為重要。他陸續(xù)出版從神話學(xué)角度對(duì)《山海經(jīng)》進(jìn)行全面探討的第一部書——《山海經(jīng)校注》（上海古籍出版社，1980 年）、第一部神話辭書《中國神話傳說詞典》（上海辭書出版社，1985 年）、《中國神話大詞典》（四川辭書出版社，1998 年）。1988 年，《中國古代神話》出版，這是迄今為止篇幅最大的中國神話史。袁氏的主要貢獻(xiàn)有二：一是提出廣義神話學(xué)，勾勒出中國神話的發(fā)展軌跡：在原始神話以后朝兩個(gè)方向演進(jìn)：（1）文學(xué)化，成為神話小說和有神話意味的說唱文學(xué)；（2）與宗教和民俗結(jié)合，成為仙話中的神話和民間神話故事。二是以“信史”為軸，精心“連綴”與“熔鑄”，將古神話系統(tǒng)化，訴諸對(duì)神話做出猶如史學(xué)般客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯?。袁氏追求的“有神的系統(tǒng)的中國古代神話”之旨要，乃是建立在神話還原的學(xué)科理念上，希望依傍建構(gòu)以希臘神話為標(biāo)準(zhǔn)的中國古代神話。追本溯源，這仍是對(duì)“古史辨”派的古史路徑，以及二周兄弟所完善的文學(xué)路徑的承傳。除此，1989 年，陶陽、鐘秀《中國創(chuàng)世神話》出版（上海人民出版社），這是首部中國的創(chuàng)世神話專著。楊利慧《女媧溯源——女媧信仰起源地的再推測(cè)》（北京師范大學(xué)出版社，1999 年）對(duì)女媧信仰起源問題的“南方說”提出了挑戰(zhàn)。蔡茂松《比較神話學(xué)》（新疆大學(xué)出版社，1993 年）是首次在國內(nèi)以“比較神話學(xué)”為名的著作。作者通過比較中外不同的神話故事來尋找神話思維的共通性。薛克翹等人主編的八卷本《東方神話傳說》（北京大學(xué)出版社，1990 年）包括亞洲、非洲各個(gè)國家和地區(qū)的神話，編選態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，忠實(shí)原作。魏慶征翻譯出版《世界古代神話》（塞諾克雷默著，華夏出版社，1989 年）。這些都是當(dāng)時(shí)神話學(xué)研究的大事件。

作為學(xué)科建制的重要事件，“中國神話學(xué)會(huì)”于1984 年5 月成立。中國神話學(xué)會(huì)是中國民間文藝研究會(huì)領(lǐng)導(dǎo)下的學(xué)術(shù)研究團(tuán)體，該會(huì)的主要任務(wù)是研究并介紹中國神話，加強(qiáng)神話工作者的聯(lián)系，組織學(xué)術(shù)會(huì)議，探討神話研究中的學(xué)術(shù)問題，開展國內(nèi)外學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。學(xué)會(huì)第一任會(huì)長由袁珂擔(dān)任，王松、劉魁立、藍(lán)鴻恩為副會(huì)長，陶陽為學(xué)會(huì)副主席兼任秘書長，并聘請(qǐng)鐘敬文、楊堃、賈芝、毛星為學(xué)會(huì)顧問?，F(xiàn)任會(huì)長葉舒憲，呂微、楊利慧、高有鵬、徐華龍、樓家本等任副會(huì)長，尹虎彬任秘書長。學(xué)會(huì)在全國各地展開中國民間文化之鄉(xiāng)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)評(píng)審工作。學(xué)會(huì)于1987 年出版《中國神話》（第一集）（中國民間文藝出版社），1987 年10 月在河南鄭州召開了首屆學(xué)術(shù)討論會(huì)，出版論文集《神鬼世界與人類思維》（黃河文藝出版社，1989 年），2005 年在鄭州和周口召開中國神話學(xué)國際學(xué)術(shù)研討會(huì)，出版論文集《神話中原》（大象出版社，2006 年）。

據(jù)賀學(xué)軍與日本名古屋大學(xué)櫻井龍彥教授合編的《中日學(xué)者中國神話研究論著目錄總匯》（中國社會(huì)科學(xué)出版社，2012 年）統(tǒng)計(jì)，到 1998 年為止，此時(shí)期共出版專著達(dá) 784 部，發(fā)表論文更是高達(dá) 6465 篇，相比于此前 30 年發(fā)表的論著、論文總數(shù)（專著 76 部、論文及有關(guān)文章 613 篇），增加了近十倍還要多。其中突出的是創(chuàng)世神話研究。20 世紀(jì)最后20 年間，有關(guān)創(chuàng)世神話（不包括洪水后人類再生神話）研究的文章，據(jù)有關(guān)方面統(tǒng)計(jì)，約在六七十篇以上。隨著個(gè)案研究的昌盛，90 年代中期以后，神話學(xué)界對(duì)學(xué)術(shù)史的梳理與勾勒很突出，例如李亦園主編《中國神話與傳說學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》（臺(tái)北漢學(xué)研究中心，1996 年），馬昌儀主編《中國神話學(xué)文論選萃》（上、下）（中國廣播電視出版社，1994 年版），呂微為《中華民間文學(xué)史》撰寫《神話編》（河北教育出版社，2008 年）?！渡裨捑帯穼?shí)際是一部截至東漢的中國神話史，體現(xiàn)出對(duì)當(dāng)時(shí)的主流神話學(xué)觀念（以袁珂為代表）的反思與新見。例如呂微強(qiáng)調(diào)神話的特定社會(huì)功能，認(rèn)為神話信仰中理性成分的增長是神話發(fā)展的實(shí)質(zhì)性內(nèi)容，先秦漢語古典神話（古史傳說）是中國古代神話的“軸心”之作。這些不同于前人的反思，已然昭示著新世紀(jì)的中國神話學(xué)新動(dòng)向與成就。

四、21 世紀(jì)至今：學(xué)科化的推進(jìn)、反思與突破

2002 年1 月10 日，鐘敬文先生去世，對(duì)整個(gè)民俗學(xué)、民間文學(xué)影響很大。甚至有學(xué)者說：“鐘老的逝世標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束，同時(shí)也宣告著新時(shí)代的開始，……出現(xiàn)一些新的氣象，新人新論新發(fā)現(xiàn)宛如天邊滾動(dòng)的春雷，預(yù)告著民間文藝學(xué)新春的到來?！雹僦袊鐣?huì)科學(xué)院文學(xué)研究所：《中國民間文藝學(xué)年鑒》（2002 年卷），《編者寄語》，第1 頁。若確有“新春”，可能是以“反思”為要核。同時(shí)，從21 世紀(jì)開始，各種與神話研究相關(guān)的年鑒出現(xiàn)：2002 年9 月，由華中師范大學(xué)文學(xué)院民間文學(xué)研究室發(fā)起，聯(lián)合中國民間文藝家協(xié)會(huì)、中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所民間文學(xué)研究室，每年出版《中國民間文藝學(xué)年鑒》，每卷皆有獨(dú)立“神話編”。中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所編《中國文學(xué)年鑒》，《民間文學(xué)研究概述》含有“神話部分”，《少數(shù)民族文學(xué)概述》也有“少數(shù)民族神話”專項(xiàng)?！霸陉P(guān)于民間文學(xué)諸種體裁的研究論文中，每年的神話研究都要占據(jù)半壁江山，可見學(xué)者們對(duì)于神話的關(guān)注?！保▍挝ⅰ吨袊膶W(xué)年鑒2009》）這些完整記錄、分析了每年研究情況的“年鑒”在網(wǎng)絡(luò)上均可查詢下載。為避免重復(fù)羅列，筆者在著重于歸納這些“年鑒”尚未歸納出的幾套大型出版物、機(jī)構(gòu)設(shè)置和學(xué)科反思與突破之處。

（一）學(xué)科化的推進(jìn)：出版物、會(huì)議和機(jī)構(gòu)創(chuàng)建

21 世紀(jì)之初，對(duì)中國神話學(xué)的學(xué)術(shù)史梳理是世紀(jì)最初幾年的必然選項(xiàng)②例如：葉舒憲《中國神話學(xué)百年回眸》（《學(xué)術(shù)交流》，2005 年第1 期）、黃震云《20 世紀(jì)神話研究綜述（上、下）》（《徐州師范大學(xué)學(xué)報(bào)》，2003 年第1、2 期）、胡遠(yuǎn)鵬《縱觀海內(nèi)外〈山海經(jīng)〉研究五十年》（《福建師范大學(xué)福清分校學(xué)報(bào)》，2003 年第1 期）、陳連山《20 世紀(jì)中國神話學(xué)史論》（陳平原主編：《現(xiàn)代學(xué)術(shù)史上的俗文學(xué)》，武漢：湖北教育出版社，2004 年），鹿憶鹿《百年來洪水神話研究回顧》（陳泳超：《中國民間文化的學(xué)術(shù)史觀照》，哈爾濱：黑龍江人民出版社，2004 年），劉亞虎《近十年中國少數(shù)民族神話研究概況》[《云南民族大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2006 年第1 期]，李湘波《中國創(chuàng)世神話研究評(píng)述》[《上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2006 年第5 期]，等等。。 在這批著作中，以劉宗迪主持的《多維視野中的中國現(xiàn)代神話研究》具有代表性。這組筆談集合了活躍于神話學(xué)界的一批中年學(xué)者：劉宗迪、呂微、葉舒憲、鐘宗憲、陳連山、楊利慧、吳曉東、劉惠萍。他們從各自感興趣的角度對(duì)中國神話學(xué)的思想背景和學(xué)術(shù)范式展開了討論。其代表性的觀點(diǎn)，后文還會(huì)再涉及。2008 年，潛明茲《中國神話學(xué)》（上海人民出版社）出版。2009 年，第一本針對(duì)當(dāng)代高校教育的神話學(xué)教材——楊利慧著《神話與神話學(xué)》（北京師范大學(xué)出版社）出版。在神話學(xué)的重要會(huì)議方面：2004 年6 月15 日，中國社會(huì)科學(xué)院召開了《山海經(jīng)》研究座談會(huì)，呂微整理座談會(huì)發(fā)言，發(fā)表《神話：想象與實(shí)證》（《民族藝術(shù)》2004 年第4 期），總結(jié)了我國《山海經(jīng)》的神話學(xué)研究特點(diǎn)與成就。2006 年5 月，在北京大學(xué)東方文學(xué)研究中心舉辦國際比較神話學(xué)研討會(huì)。同年8 月，河南舉辦中國神話學(xué)國際會(huì)議。2007 年，中國社會(huì)科學(xué)院民族文學(xué)研究所在北京舉辦“中國創(chuàng)世神話國際研討會(huì)”③該會(huì)議的論文集英文版于2011 年出版：Mineke Schipper, and Yin Hubin ed., China’s Creation and Origin Myths. Leiden and Boston： Brill, 2011.。2011 年初，《長江大學(xué)學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版）“神話學(xué)專欄”邀約了來自日本、韓國、中國大陸和臺(tái)灣的神話學(xué)者，用兩期專欄的篇幅，發(fā)起了一場(chǎng)“神話與神話學(xué)：教材建設(shè)與學(xué)科發(fā)展筆談”。這些會(huì)議對(duì)推動(dòng)中國神話學(xué)的學(xué)科建設(shè)很有積極意義。

在出版物方面，從2010 年開始，在充實(shí)壯大學(xué)科與反思學(xué)科格局的張力中，中國神話學(xué)界相繼推出五套大型叢書，它們幾乎涵蓋了學(xué)界的前沿風(fēng)貌，筆者借此勾勒這段時(shí)期概貌。

第一，《神話歷史叢書》（南方日?qǐng)?bào)出版社）出版。該套叢書分為“中國神話歷史”和“世界神話歷史”兩大系列，共計(jì)20 卷, 旨在深入拓展“中國文化的人類學(xué)破譯”系列所提出的“新國學(xué)”。目前已出版：《斷裂中的神圣重構(gòu)：〈春秋〉的神話隱喻》（譚佳著）、《禮制文明與神話編碼：〈禮記〉的文化闡釋》（唐啟翠著）、《神話敘事與集體記憶：〈淮南子〉的文化闡釋》（黃悅著）、《文化記憶與儀式敘事：〈儀禮〉的文化闡釋》（荊云波著）、《儒家神話》（葉舒憲、唐啟翠編）、《寶島諸神》（葉舒憲、陳器文編）、《圖說中華文明發(fā)生史》（葉舒憲著）和《韓國神話歷史》（[韓]林炳僖著）、《蘇美爾神話歷史》（金立江著）等。

這些著作的共性在于：不再執(zhí)念“文化還原”和“原型”挖掘，重在探索“神話”在不同歷史階段的政治功能，在不同文本中的潛在觀念約束力量。雖然這批著作也大都從“巫史傳統(tǒng)”去研究神話起源。然而，有別于章太炎和古史辨派的學(xué)術(shù)旨趣，這批研究者不再通過發(fā)生學(xué)意義上的“巫史傳統(tǒng)”去解構(gòu)經(jīng)史傳統(tǒng)，而是強(qiáng)調(diào)神話對(duì)中國文化發(fā)展的基因性作用，強(qiáng)調(diào)它的政教功能，以及如何參與經(jīng)史正統(tǒng)建構(gòu)與皇權(quán)敘事，構(gòu)成不同文化情境的神圣性訴求。甚至可講，這批著作突破了“信史—神話”二元對(duì)立觀念的束縛，代表了神話學(xué)研究中古史路徑的新高峰與新特點(diǎn)。

第二，2014 年，由陜西師范大學(xué)出版社出版的“神話學(xué)文庫”（葉舒憲主編）面世。“神話學(xué)文庫”匯集了幾十位來自于海峽兩岸的專家學(xué)者，形成各類論著、譯著，如下表所列：

作者 類型 原著作者 書名葉舒憲葉舒憲楊利慧、張霞、徐芳、李紅武、仝云麗楊利慧、張成福王倩陳器文高莉芬劉惠萍葉舒憲、戶曉輝西安外國語大學(xué)神話學(xué)翻譯小組邱宜文馬昌儀葉舒憲、金立江陳建憲葉舒憲、章米力、柳倩月唐卉王倩選編選編專著專著專著專著專著專著譯著譯著專著選編譯著譯著編選譯著譯著［英］詹姆斯?喬治?弗雷澤［愛爾蘭］托馬斯?威廉?黑曾?羅爾斯頓［美］薩繆爾?諾亞?克拉莫爾［美］阿蘭?鄧迪斯編［日］吉田敦彥［美］南諾?馬瑞納托斯《神話—原型批評(píng)》（增訂版）《結(jié)構(gòu)主義神話學(xué)》（增訂版）《現(xiàn)代口承神話的傳承與變遷》《中國神話母題索引》《20 世紀(jì)希臘神話研究史略：理論與方法》《玄武神話、傳說與信仰》《蓬萊神話：神山、海洋與洲島的神圣敘事》《伏羲神話傳說與信仰研究》《〈舊約〉中的民間傳說：宗教、神話和律法的比較研究》《凱爾特神話傳說》《〈山海經(jīng)〉的神話思維》《中國神話學(xué)百年文論選》（上下冊(cè)）《蘇美爾神話》《洪水神話》《文化符號(hào)學(xué)：大小傳統(tǒng)新視野》《日本神話的考古學(xué)》《米諾王權(quán)與太陽女神：一個(gè)近東的共同體》

這份長長的名單已然體現(xiàn)出近十年來，中國神話學(xué)界的前沿領(lǐng)域與其研究風(fēng)貌。相比20 世紀(jì)80年代的“神話熱”，這批神話學(xué)研究不再強(qiáng)調(diào)宏觀的“國民性”和美學(xué)精神探索，而是體現(xiàn)與神話相關(guān)的文化“情境性”，尤其注重跨學(xué)科視角和前沿資料譯介，代表了新世紀(jì)的成就。

第三，“中華文明探源的神話學(xué)研究”叢書（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2016 年）繼“神話歷史”叢書之后，在神話學(xué)研究的古史路徑方面，這套叢書是跨學(xué)科代表性成果。目前已出版：《中華文明探源的神話學(xué)研究》（葉舒憲著）、《神話與古史：中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)的建構(gòu)與認(rèn)同》（譚佳著）、《女神的語言：西方文明早期象征符號(hào)解讀》（[美] 馬麗加?金芭塔絲著， 蘇永前、吳亞娟譯）、《作為文學(xué)的〈利未記〉》（[英]瑪麗?道格拉斯著，唐啟翠、徐蓓麗譯），《希臘文化的東方語境：巴比倫、孟斐斯、波斯波利斯》（[德]瓦爾特?伯克特著，唐卉譯）。

20 世紀(jì)末國家重大項(xiàng)目“夏商周斷代工程”實(shí)施以來，21 世紀(jì)初國家又啟動(dòng)后續(xù)項(xiàng)目“中華文明探源工程”，以國家工程的形式集中了以考古學(xué)為主的多學(xué)科專家共同攻關(guān)，卻缺乏神話學(xué)的參與。結(jié)合在國際國內(nèi)學(xué)界的中華文明起源中神話學(xué)者的“失聲”，這套叢書既有中國神話學(xué)與中國現(xiàn)代學(xué)術(shù)建構(gòu)，尤其是與當(dāng)下考古學(xué)之間的關(guān)系梳理；也有對(duì)器物、圖像、文獻(xiàn)的綜合神話學(xué)研究，發(fā)揮特有的透視角度，闡釋先民生活與信仰等，提供文化觀念上的中華文明起源及其特征解釋，代表了目前跨學(xué)科神話研究的新高度。

進(jìn)入21 世紀(jì)，隨著大型的民族文學(xué)史/關(guān)系史，以及不同的民族史詩出版，少數(shù)民族神話研究繼續(xù)發(fā)展。具有代表性的學(xué)者如汪立珍的東北神話研究、白庚勝的東巴神話研究、那木吉拉對(duì)阿爾泰語系神話的研究、陳崗龍對(duì)蒙古神話的研究、邢莉?qū)Σ刈迳裨捬芯?、劉亞虎?duì)南方少數(shù)民族神話的研究、吳曉東的苗族神話研究等等。除了族別研究，王憲昭對(duì)中國各民族神話母題研究獨(dú)樹一幟，在母題分類方法和民族神話資料學(xué)建設(shè)方面成為重要人物，相繼出版《中國民族神話母題研究》（民族出版社，2006 年）、《中國神話母題W 編目》（中國社會(huì)科學(xué)出版社，2013 年）、《中國人類起源神話母題實(shí)例與索引》（中國社會(huì)科學(xué)出版社，2016 年）。后二者是中國神話學(xué)界特有的神話母題W 編目，以及在此基礎(chǔ)上形成的中國人類起源神話母題專題性系統(tǒng)索引。

在中外神話交流與互譯方面，阿蘭?鄧迪斯（Dundes. Alan）編、朝戈金等譯《西方神話學(xué)論文選》（上海文藝出版社，1994 年）包括神話定義、神話與宗教儀式間的聯(lián)系、神話在生活中的作用等方面，是當(dāng)下神話學(xué)研究的必讀之作?！侗容^神話學(xué)在中國：反思與開拓》（葉舒憲、譚佳著，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2016 年），是首部系統(tǒng)總結(jié)中國比較神話學(xué)發(fā)展的理論專著。該書參照20 世紀(jì)以來國際領(lǐng)先的相關(guān)成果，闡明比較神話學(xué)如何為文明探源研究開辟出新角度，提供出多維的和比較關(guān)照的視野。作為“世界神話手冊(cè)”系列圖書之一，楊利慧、安德明著《中國神話手冊(cè)》（Handbook of Chinese Mythology）是中國民俗學(xué)者撰寫的第一部英文中國神話專著，于2005 年8 月由美國ABC-CLIO 出版公司出版發(fā)行，2008 年3 月由美國牛津大學(xué)出版社（New York： Oxford University Press）再版。

在神話學(xué)機(jī)構(gòu)設(shè)置方面，最重要的事件莫過于2017 年12 月，全國首家神話學(xué)研究院——上海交通大學(xué)神話學(xué)研究院暨中華創(chuàng)世神話研究基地成立。神話學(xué)研究院依托上海交通大學(xué)人文學(xué)院，整合校內(nèi)相關(guān)研究人員、國內(nèi)外知名機(jī)構(gòu)知名教授、社會(huì)知名人士和重要媒體力量，下設(shè)三個(gè)分支：1.神話學(xué)與文學(xué)人類學(xué)研究中心。2.傳播與創(chuàng)意中心。3.神話學(xué)與文學(xué)人類學(xué)文獻(xiàn)數(shù)據(jù)中心。該院承擔(dān)的第一個(gè)上海市重大委托項(xiàng)目成果便體現(xiàn)出中國神話學(xué)研究的范式變革。有別于前文所述的文獻(xiàn)研究、民族調(diào)研、田野作業(yè)等途徑，神話學(xué)研究院旨在借助于考古新發(fā)現(xiàn)的東亞玉文化近萬年發(fā)展脈絡(luò)，以每一種玉禮器的發(fā)生史為專題，清晰呈現(xiàn)從無文字的大傳統(tǒng)到漢字小傳統(tǒng)的神話觀念的淵源流變，新近已推出《中華創(chuàng)世神話六講》（上海交通大學(xué)出版社，2018 年）、《玉石神話信仰與華夏精神》（復(fù)旦大學(xué)出版社，2019 年）、《文學(xué)人類學(xué)新論》（復(fù)旦大學(xué)出版社，2019 年）、《四重證據(jù)法研究》（復(fù)旦大學(xué)出版社，2019 年）、《希臘神話歷史探賾》（復(fù)旦大學(xué)出版社，2019 年）。

另外，2018 年4 月，《中國民間文學(xué)大系》（下稱“《大系》”）出版工程正式啟動(dòng)。該工程由中國文聯(lián)負(fù)責(zé)，由中國民間文藝家協(xié)會(huì)具體組織實(shí)施，《大系》預(yù)計(jì)在8 年內(nèi)完成出版1000 卷，是對(duì)中國近百年來民間文學(xué)資源的全面搜集、系統(tǒng)整理和匯總。作為“民間文學(xué)”重要組成部分的神話學(xué)，成立由14 人組成的神話專家組，由葉舒憲任組長，楊利慧、陳連山、王憲昭任副組長，各省還有對(duì)應(yīng)的負(fù)責(zé)人員。這是繼“三套集成”以后，另一件推動(dòng)中國神話學(xué)資料搜集與建設(shè)的重大事件。

面對(duì)浩如煙海的神話學(xué)資料，除了搜集和整理，本學(xué)科在學(xué)科原理的核心點(diǎn)上如何持續(xù)地精耕細(xì)作？這構(gòu)成了21 世紀(jì)中國神話學(xué)的革新風(fēng)貌。

（二）學(xué)科反思與革新

2017 年深秋，中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所舉辦“神話中國”工作坊：“神話學(xué)反思及思想研究”。①參見許詩怡：《走進(jìn)八千年神話中國：“神話學(xué)反思及思想研究”工作坊綜述》，《文學(xué)人類學(xué)研究期刊》，2018 年第1 期。會(huì)后出版論文集《神話中國：中國神話學(xué)的反思與開拓》（譚佳主編，北京三聯(lián)書店，2019 年）。這本論文集在編排上除了收錄與會(huì)者論文，還附有每位作者的研究概述與代表作介紹（楊儒賓、王仁湘、葉舒憲、呂微、楊利慧、陳連山、王憲昭、陳泳超、戶曉輝、李川、劉宗迪、譚佳等），較為全面地反映了當(dāng)下中國神話學(xué)的反思面貌與開拓深度。由于篇幅所限以及為避免重復(fù)，在該書中已經(jīng)提到的論著，②具體包括：葉舒憲《“神話中國”VS“軸心時(shí)代”：哲學(xué)突破說及科學(xué)中國說批判》、呂微《重新認(rèn)識(shí)中國神話：從“神話形式優(yōu)先論”的立場(chǎng)》、戶曉輝《神話與形式：重建神話學(xué)的闡釋維度和倫理學(xué)價(jià)值》、楊利慧《朝向當(dāng)下的神話學(xué)：“神話主義”再闡釋》、陳連山《走出西方神話的陰影：兼論神圣敘事作為概念的可能性》、李川《反思中國神話學(xué)的“神話歷史化”命題》、譚佳《重勘中國神話學(xué)的起點(diǎn)與特點(diǎn)：以章太炎〈訄書〉為中心》、楊儒賓《重構(gòu)神圣的物論：五行原論與原物理》、陳泳超《從感生到帝系：中國古史神話的軸心轉(zhuǎn)折》、劉宗迪《從東土女神到西國女酋：〈西王母〉新考》等篇。均收入譚佳編：《神話中國：中國神話學(xué)的反思與開拓》，北京：生活?讀書?新知三聯(lián)書店，2019 年。此文不再重列，僅結(jié)合其他內(nèi)容進(jìn)行擴(kuò)充介紹。

第一，“中國神話”的合理性及其局限性。

當(dāng)下的中國神話學(xué)界反思，紛紛指向反思中國神話研究的癥結(jié)，大家的共識(shí)在于：在削足適履的概念移植中，茅盾、魯迅、袁珂等最有代表性的神話大家重建的中國神話系統(tǒng)以希臘、羅馬神話為標(biāo)準(zhǔn)，不加反思地全盤接受了一個(gè)狹隘的西方現(xiàn)代神話概念，并根據(jù)這種概念研究所謂的中國神話材料，給中國神話學(xué)界帶來無法克服的困難。由此，中國神話學(xué)的經(jīng)典命題——中國神話零散不成體系、中國神話的歷史化——這兩個(gè)既定結(jié)論也得到有效反省與批判。概括而言，這兩個(gè)問題的失誤在于借助現(xiàn)代西方的知識(shí)論，對(duì)本土文化作了扭曲的理解和解釋。作為神話學(xué)者，理應(yīng)站在神話學(xué)先驅(qū)者的巨人肩膀上繼續(xù)推進(jìn)這一學(xué)術(shù)傳統(tǒng)的獨(dú)到之處，而不是輕易地從這一學(xué)術(shù)傳統(tǒng)已取得的成就上后退。

對(duì)“中國神話”極其學(xué)科命題的定位甚至批判，勢(shì)必關(guān)聯(lián)到當(dāng)下如何看待神話遺產(chǎn)，以及對(duì)神話研究的方法論反思。學(xué)界對(duì)“神話遺產(chǎn)”的反思集中體現(xiàn)在2006 年6 月，劉錫誠在《長江大學(xué)學(xué)報(bào)》2006 年第3 期上主持的筆談欄目“當(dāng)代語境中的神話資源轉(zhuǎn)化”中。正如其“編者按”指出的：“神話資源的當(dāng)代轉(zhuǎn)化卻因相異的文化傳統(tǒng)、復(fù)雜的轉(zhuǎn)化動(dòng)機(jī)而變得難以把握、眾說不一?！惫P談具體包括萬建中《神話文本的閱讀與神話的當(dāng)代呈現(xiàn)》、陳建憲《以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的眼光保護(hù)與開發(fā)神話資源拒絕“偽”民俗現(xiàn)象》、孫正國《全球化語境下看神話資源轉(zhuǎn)化的兩難選擇》等等。對(duì)研究方法的反思，在語言學(xué)層面以吳曉東《神話研究的認(rèn)知視角》①吳曉東：《神話研究的認(rèn)知視角》，《民族文學(xué)研究》，2006 年第4 期。為代表。對(duì)“母題”“原型”研究的反思以呂微《神話何為——神圣敘事的傳承與闡釋》（社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2001 年）為代表。對(duì)古史還原的反思以陳泳超《關(guān)于“神話復(fù)原”的學(xué)理分析——以伏羲女媧與“洪水后兄妹配偶再殖人類”神話為例》（《民俗研究》2002 年第9 期）為代表。對(duì)人類學(xué)闡釋途徑的反思，以戶曉輝對(duì)西方新近理論的介紹與分析為代表。②戶曉輝：《2002 年民間文學(xué)研究綜述》，中國文學(xué)年鑒社：《中國文學(xué)年鑒》，北京：中國文學(xué)年鑒社，2004 年。

在反思“神話”的功能與意義方面，21 世紀(jì)以來最大的突破就在于重新面對(duì)何謂“理性”。戶曉輝強(qiáng)調(diào)：如果忽視了神話的理性價(jià)值和普遍的存在論意義，就不僅遮蔽了人與神話的理性關(guān)聯(lián)，而且會(huì)僅僅停留在神話的非理性層面，僅僅用神話的非理性去解構(gòu)理性。這樣的傾向不僅會(huì)忽視神話在中國社會(huì)可能具有的促進(jìn)理性和建構(gòu)理性的重要價(jià)值，而且可能對(duì)中國社會(huì)的理性化和現(xiàn)代化進(jìn)程造成遮蔽和阻礙。③戶曉輝：《返回愛與自由的生活世界：純粹民間文學(xué)關(guān)鍵詞的哲學(xué)闡釋》為這方面代表作，南京：江蘇人民出版社，2010 年。

第二，重構(gòu)中國神話學(xué)的主核與研究范式。

在反思與質(zhì)疑的基礎(chǔ)上，究竟哪些術(shù)語更適合描述中國的神話現(xiàn)象？葉舒憲提出的“玉石神話”、陳連山提出的“神圣敘事”、陳泳超提出的“古史傳說”、呂微提出的“帝系神話”、李川提出的“經(jīng)史傳統(tǒng)”等概念，都可視為他們立足于中國的神話現(xiàn)象所提出的替代性策略。有別于前人（以及相當(dāng)多的今人）從傳統(tǒng)文獻(xiàn)中找神話來研究，這些替換性策略的共性在于：針對(duì)中國現(xiàn)代神話學(xué)的理論盲區(qū)（甚至誤區(qū)）調(diào)整視角，立足于中國文明起源和發(fā)展特點(diǎn)，從圣物、圣人、經(jīng)史、帝系話語系統(tǒng)中找尋中國的神話現(xiàn)象，探尋它們對(duì)中國社會(huì)神圣性訴求、權(quán)力意識(shí)、道德規(guī)范的決定性影響。相應(yīng)的，與這些研究策略相關(guān)的新理念和研究模式呼之欲出。在理論范式的革新方面，學(xué)者們質(zhì)疑神話中國何來“哲學(xué)突破”；在“軸心突破”話語系統(tǒng)之外，我們?nèi)绾蚊枋鰱|周神話的起承轉(zhuǎn)合作用，至秦漢，其結(jié)果是什么。呂微和陳泳超的研究都在這方面有著深刻洞見。葉舒憲、楊儒賓、譚佳等訴諸構(gòu)建中國思想研究的物論體系及其方法論。

在研究領(lǐng)域的開拓方面，楊利慧提出構(gòu)建朝向當(dāng)下的神話主義研究。她用“神話主義”來指現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)中對(duì)神話的挪用和重新建構(gòu)。在“神話主義”視野中，神話被從其原本生存的社區(qū)日常生活語境移入新語境，為不同的觀眾而展現(xiàn)，并被賦予了新的功能和意義。楊利慧指出，神話主義不只是簡單的媒介技術(shù)變遷的結(jié)果，而且是當(dāng)下一種新型的文化再生產(chǎn)模式。當(dāng)代文化現(xiàn)象不僅有商品價(jià)值和消費(fèi)意義，它也可能借助神話本來的神圣性特質(zhì)，重新回流進(jìn)入社區(qū)，成為社區(qū)內(nèi)部表達(dá)自我認(rèn)同、重振社區(qū)力量的表達(dá)性手段。如此，鮮活的當(dāng)下生活便不再是與神話學(xué)無關(guān)的事件，中國神話學(xué)的研究也因此開拓出新的視野與路徑。

結(jié) 論

在現(xiàn)代性學(xué)術(shù)生產(chǎn)機(jī)制下，任何學(xué)術(shù)研究與時(shí)代意識(shí)形態(tài)、國家政策、職業(yè)研究者的社會(huì)認(rèn)同密切相關(guān)。在不經(jīng)反省的經(jīng)驗(yàn)領(lǐng)域，“神話”在可操作的學(xué)術(shù)領(lǐng)域內(nèi)被不斷專業(yè)化和固定化，大量相關(guān)知識(shí)成批復(fù)制生產(chǎn)。中國神話學(xué)的研究在一定程度也落入此窼臼，但更多時(shí)候，它吸引著一批敏銳的學(xué)者在精思覃研，開拓創(chuàng)新。歷經(jīng)70 年，脫胎于古史研究、民俗研究和民族調(diào)查的中國神話學(xué)在學(xué)科化過程中，又不斷實(shí)現(xiàn)泛學(xué)科和破學(xué)科發(fā)展。從延續(xù)20 世紀(jì)初所強(qiáng)調(diào)的非理性、文學(xué)性、民族性研究，到強(qiáng)調(diào)人民性和階級(jí)性，再到新時(shí)期強(qiáng)調(diào)原始性和功能性，從西方話語到反思西方話語，強(qiáng)調(diào)作為理性和正史的神話研究，我們看到70 年（甚至百年）中國神話研究的變與不變：變化的是中國社會(huì)和中國學(xué)術(shù)潮流，不變的神話研究的興盛；變化的是代際承傳的學(xué)者與著作，不變的是對(duì)神話的民族主義認(rèn)同功能的強(qiáng)調(diào)；變化的是對(duì)“神話”概念、研究方法的不斷深思與推進(jìn)，不變的是神話研究對(duì)中國社會(huì)的積極作用。

一則敘事，或者一個(gè)現(xiàn)象，究竟在何意義上才被稱作神話，而不是故事、傳說、仙話或魔話、傳奇？在筆者看來，神話既是神圣的集體記憶， 又是世界各大文明起源都離不開神權(quán)背景和在神圣訴求下建構(gòu)的文化法則。同時(shí)，神話絕不僅僅是過往。在人類社會(huì)發(fā)展的每個(gè)階段，神話是權(quán)力通過敘事及其觀念來強(qiáng)化對(duì)社會(huì)與個(gè)人的控制力的必要途徑。在人類所創(chuàng)造的各種言說和文本形式中，只有神話對(duì)一切社會(huì)形態(tài)來說均可接受，是一種“沒有反對(duì)的力量”（黑格爾語）。甚至可以講，一則真正意義上的神話一定是道德的、或政治的、或具有信仰意味的敘事與觀念。今日的中國神話學(xué)如何繼往開來，在學(xué)科化與泛學(xué)科化、變與不變中自我批判、修正，從而對(duì)真正的中國現(xiàn)代性建設(shè)具有積極建構(gòu)作用，甚至成為不可或缺的視角，正是中國神話研究永遠(yuǎn)保持魅力之所在！