李少博

摘要：隨著時(shí)代的不斷發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的日益進(jìn)步，我國(guó)的電影數(shù)碼特效也朝著國(guó)際化的水準(zhǔn)發(fā)展。在我國(guó)的電影行業(yè)，數(shù)碼特效的重要性不言而喻，對(duì)促進(jìn)我國(guó)電影事業(yè)的不斷創(chuàng)新和優(yōu)化產(chǎn)生了巨大的貢獻(xiàn)。無(wú)論是從視覺(jué)效果還是聽(tīng)覺(jué)效果，電影特效都是在為電影本身服務(wù)，是由于電影劇情的發(fā)展和人物的塑造所需要才使用數(shù)碼特效，最終給觀眾一個(gè)極致的觀感體驗(yàn)，并不是為了特效而去加入電影數(shù)碼特效。隨著電影數(shù)碼特效產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，電影特效對(duì)觀眾和電影創(chuàng)作者的觀影和創(chuàng)作思維產(chǎn)生了重要的影響。本文主要討論了電影數(shù)碼特效對(duì)電影編劇創(chuàng)作思維的影響。希望本文能夠給讀者朋友們提供一點(diǎn)小小的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：電影特效;數(shù)碼特效;編劇思維

1.前言

電影作為影視化視屏媒介形式，在全球都有著極為悠久的歷史記載和發(fā)展歷程。回首電影事業(yè)的發(fā)展，我們可以看到影視從2維畫(huà)面發(fā)展為3維畫(huà)面，再發(fā)展到IMAX畫(huà)質(zhì)，電影拍攝技術(shù)也由傳統(tǒng)的黑白底發(fā)展為大量的電影數(shù)碼特效效果，極大程度上體現(xiàn)了電影的技術(shù)和藝術(shù)上的進(jìn)步。電影來(lái)源于生活，但生活高于電影。電影常常把生活中的場(chǎng)景通過(guò)影視化的手法表達(dá)出來(lái)，在現(xiàn)實(shí)生活中難以在同一空間同一時(shí)間記錄和表達(dá)的場(chǎng)景，通過(guò)一定的電影數(shù)碼特效手段，往往能夠取得很好的藝術(shù)效果和表現(xiàn)形式。由于電影特效脫離了傳統(tǒng)的生活寫(xiě)實(shí)的束縛，因此能夠極大程度上表達(dá)編劇和導(dǎo)演想要表達(dá)的東西。此外，電影特效能夠突破時(shí)空的限制，充分發(fā)揮出編劇的想象和創(chuàng)新思維。因此，很有必要對(duì)電影數(shù)碼特效如何影響和改變編劇的創(chuàng)作思維進(jìn)行深入的研究和討論。

2.電影數(shù)碼特效對(duì)電影編劇創(chuàng)作思維的改變

國(guó)際著名的編劇以及導(dǎo)演喬治·盧卡斯曾說(shuō)道：“夢(mèng)想始于劇本?！边@一句話暗含了極大的寓意。編劇創(chuàng)作出的劇本就是電影開(kāi)始的地方，導(dǎo)演的指導(dǎo)，演員的表演都是要基于整個(gè)劇本才能夠進(jìn)行下去。而劇本的質(zhì)量在很大程度上直接決定了整部電影的質(zhì)量和演員的演繹。影視數(shù)碼特效能夠幫助編劇在撰寫(xiě)劇本的時(shí)候?qū)τ谳^難處理的情節(jié)進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)和改編。電影特效具有打破時(shí)間和空間限制的優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也能夠豐富電影的層次，凸顯整個(gè)電影的主題，渲染周?chē)沫h(huán)境，體現(xiàn)演員的演技，從而達(dá)到使觀眾能夠感同身受，代入到電影故事之中。在電影數(shù)碼特效的幫助下，編劇能夠放開(kāi)手腳，天馬行空的進(jìn)行創(chuàng)作，極大豐富和促進(jìn)了影視劇本的多樣性和創(chuàng)新性。電影數(shù)碼特效對(duì)電影編劇創(chuàng)作思維的改變主要可以從創(chuàng)作思維的方向、創(chuàng)作思維的張力以及創(chuàng)作思維的深度進(jìn)行探討和分析。

2.1電影編劇創(chuàng)作思維方向的改變

電影特效為電影編劇提供了一個(gè)非常強(qiáng)勁的安心劑，能夠使得編劇自由發(fā)揮其才能，編劇的創(chuàng)作思維不會(huì)受到限制。對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，其創(chuàng)作劇本的初始階段需要發(fā)善思維，讓思想徜徉在想象的海洋里，在明白自己到底想要表達(dá)什么東西后，把人物、情節(jié)、語(yǔ)言再去不斷豐滿，緊緊圍繞著主線劇情發(fā)展，使之能夠成為一個(gè)好的劇本的可能性得到加大。首先，可以肯定的一點(diǎn)是，一個(gè)好的劇本完全是由編劇能夠在創(chuàng)作思維不受到限制的條件下創(chuàng)作的。電影是一種來(lái)源于生活的藝術(shù)，但并不完全是生活，如果單單平鋪直敘的描寫(xiě)生活，往往會(huì)使得電影本身枯燥，如同記流水賬。但是完全脫離生活，而用電影特效堆疊起來(lái)，又無(wú)法讓觀眾能夠有代入感，無(wú)法拉近電影本身與觀眾之間的距離。其中需要電影特效對(duì)電影本身進(jìn)行處理，或者說(shuō)優(yōu)化，讓它在表達(dá)上不落于俗套，又能體現(xiàn)生活的真實(shí)一面。我國(guó)2019年春節(jié)檔的口碑及票房雙冠軍電影《流浪地球》就是一部運(yùn)用了大量電影特效的國(guó)產(chǎn)科幻片。該電影的導(dǎo)演郭帆曾表示該部電影曾經(jīng)一度由于電影特效技術(shù)問(wèn)題導(dǎo)致該電影難以正常的完成，由于資金不足，電影特效難以完成。在電影特效技術(shù)問(wèn)題得不到解決的情況下，其木星和地球撞擊及爆炸部分將會(huì)被刪減，這將直接導(dǎo)致電影所呈現(xiàn)出來(lái)的效果大打折扣?？梢?jiàn)，電影特效對(duì)于電影的呈現(xiàn)和表達(dá)，尤其是科幻題材的電影，是十分重要的。

2.2電影編劇創(chuàng)作思維張力的改變

電影的張力主要通過(guò)變化和沖擊體現(xiàn)，這很大程度上需要使用到電影特效來(lái)實(shí)現(xiàn)。很多有關(guān)電影特效的鏡頭拍攝是需要用到具有綠布的攝影室完成。試想一下，兩個(gè)英雄在陽(yáng)光明媚的早晨在沙哈拉大沙漠決斗，一種是實(shí)打?qū)嵉娜蚰_踢，另一種是決斗期間技能發(fā)動(dòng)產(chǎn)生電閃雷鳴，火花四起的效果，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，肯定是后者的沖擊力更大。但是在電影特效出現(xiàn)之間，編劇根本不會(huì)設(shè)計(jì)這樣的情節(jié)，因?yàn)檫@難以實(shí)現(xiàn)。一方面是演員不可能為了拍攝這一場(chǎng)景就真的去到沙哈拉大沙漠現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝，另外一方面兩人決斗產(chǎn)生的特效則必須要依靠電影特效技術(shù)進(jìn)行處理。但是借助電影特效，魔幻和神話能夠被充分的展現(xiàn)。此外，更多富有戲劇性和沖突性的情節(jié)可以得到體現(xiàn)，這樣能夠使得編劇創(chuàng)作思維的張力發(fā)生改變。

2.3電影編劇創(chuàng)作思維深度的改變

電影特效對(duì)編劇創(chuàng)作思維的深度進(jìn)行改變表現(xiàn)在多個(gè)方面。首先電影里面有很多潛意識(shí)的內(nèi)容進(jìn)行處理的時(shí)候，不處理觀眾很難體會(huì)到電影所要表達(dá)的深層?xùn)|西，處理往往需要通過(guò)電影特效的方式。對(duì)于深層思想的表達(dá)，要實(shí)現(xiàn)恰到好處的效果，一方面不能讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)行抬高和升華主題的觀感，一方面又要使得深層含義與特效技術(shù)完美貼合，讓特效更好的為電影主題服務(wù)。所以，在電影的劇本創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)使用電影特效，能夠很好地升華電影編劇創(chuàng)作的思維深度，更好的為電影表達(dá)本身服務(wù)。

3.結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們可以看到，電影數(shù)碼特效在電影創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮的重要作用。對(duì)于編劇在進(jìn)行影視劇本創(chuàng)作過(guò)程中，電影特效能夠幫助他們擺脫時(shí)間和空間的束縛，極大程度上對(duì)編劇創(chuàng)作思維的方向、張力和深度進(jìn)行優(yōu)化和提升，達(dá)到電影更加貼近主題的效果。在電影編劇的心中，電影編劇的思維是一種美，是一種超越功利的美。正是由于電影特效，才讓編劇的思維之美得到自由的展現(xiàn)。

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