馬海濤

摘 要：歐洲對(duì)拉丁美洲的殖民開始于16世紀(jì)，其古典音樂曾經(jīng)對(duì)這片廣袤的土地產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。此后，宗教音樂等藝術(shù)形式在這里不斷涌現(xiàn)，歷經(jīng)數(shù)百年，這些藝術(shù)被當(dāng)?shù)孛癖姵浞治辙D(zhuǎn)化，文化形式亦不斷演變流傳。長(zhǎng)期的殖民統(tǒng)治，使得各種音樂相繼從異族傳入，在和本土音樂的相互作用下，逐漸構(gòu)成了拉丁美洲民間音樂的框架，并誕生了絢麗多彩的音樂文化。

關(guān)鍵詞：文化;拉丁美洲;音樂;特征;因素

自從有了音樂，人類就找到了靈魂的依靠，找到了通往夢(mèng)境和美好的鑰匙。音樂不分國(guó)界，在音樂的節(jié)奏和旋律中，還可以領(lǐng)略歷史的發(fā)展演進(jìn)……

歐洲對(duì)拉丁美洲的殖民開始于16世紀(jì)，其古典音樂曾經(jīng)對(duì)這片廣袤的土地產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。宗教音樂、敘事曲、歐洲歌舞劇等藝術(shù)形式不斷涌現(xiàn)，歷經(jīng)數(shù)百年，這些藝術(shù)被當(dāng)?shù)孛癖姵浞治辙D(zhuǎn)化，成為其文化中不可分割的重要部分。長(zhǎng)期的殖民統(tǒng)治使得成千上萬的黑人被販賣到拉丁美洲，非洲各種音樂也相繼傳入，許多世俗和祭祀音樂，也轉(zhuǎn)變?yōu)闃?gòu)成拉丁美洲民間音樂的重要元素，與本土音樂相互融合演變，誕生了璀璨多元的音樂文化。

一、拉丁美洲歷史背景概述

我們所說的拉丁美洲指的是從墨西哥到南美洲最南端的所有每周國(guó)家和地區(qū)的總稱，主要包括南美洲、加勒比、中美洲和墨西哥四部分，面積約等于兩個(gè)歐洲。拉美絕大部分地區(qū)長(zhǎng)期以來一直是西班牙和葡萄牙的殖民地，人種多為混血，由于西班牙語和葡萄牙語是通用語言，屬于拉丁語系，因此這一廣大地區(qū)被稱為拉丁美洲。1808年，因西班牙被法國(guó)侵占自顧不暇，與此同時(shí)美國(guó)和法國(guó)爆發(fā)了革命，收到啟發(fā)的拉美人民也掀起了獨(dú)立革命運(yùn)動(dòng)，最終拉美國(guó)家相繼獨(dú)立。

二、拉丁美洲音樂的歷史淵源

古代印第安人文化發(fā)展程度最高的地方是墨西哥和秘魯，在西班牙殖民統(tǒng)治時(shí)期，它們是最重要的兩個(gè)殖民地：分別叫做新西班牙總督區(qū)和秘魯總督區(qū)，這兩個(gè)地區(qū)的音樂文化變遷具有代表性，經(jīng)歷了文化的變遷、融合、同化、吸收等一系列過程。

三、拉丁美洲音樂文化的特征

拉丁美洲歷史上曾經(jīng)被帝國(guó)主義殖民統(tǒng)治三百多年，由于多種特色文化在此進(jìn)行了長(zhǎng)期碰撞滲透，最終融合成了一種既統(tǒng)一又多元的文化形式，帶有明顯的歐洲、印第安和非洲元素。其來源于三種不同的文化卻有所不同。當(dāng)然，其音樂也在多種音樂文化融合的基礎(chǔ)上也經(jīng)歷了巨大變化，成為多元混合型音樂文化。因此，從宏觀來看，它也是歐洲、非洲和印第安三種音樂的聯(lián)合體。正如古巴詩(shī)人何塞·馬蒂所說：“這是一片用音樂和大自然秀麗景色裝點(diǎn)的和諧和富有藝術(shù)的國(guó)土”。

拉美音樂廣闊多姿、絢麗多彩。人類文明史上輝煌燦爛的瑪雅、印加和阿茲特克三大文化由古印第安人在這里創(chuàng)造，與此同時(shí)，這里的音樂也被他們發(fā)展到了比較高的程度。瑪雅人很喜歡使用敲擊樂器，并且大多與歌唱、舞蹈相輔相成。而印加人的音樂以排簫和豎笛聞名。阿茲特克人則習(xí)慣使用各種搖鈴，這些搖鈴多以竹笛、海螺、木鼓和葫蘆等制成。

四、構(gòu)成因素

拉丁美洲地區(qū)文化的最大特色是多元混合。最主要的混合因素包括印第安原著居民因素，曾經(jīng)殖民這里的歐洲人因素和非洲黑人因素。

1.印第安原著居民因素：藝術(shù)均來自于生活，原著居民的音樂大多便來源于生活，同時(shí)結(jié)合了宗教、勞動(dòng)和舞蹈，旋律節(jié)奏簡(jiǎn)單純粹，沒有弦樂器和歐洲的和聲。

2.歐洲人（伊比利亞半島）因素：伊比利亞半島上的西班牙和葡萄牙的音樂文化，是在西歐音樂文化和東方各民族音樂影響結(jié)合下誕生的。這種音樂文化，在聲樂器和節(jié)奏旋律等方面，被拉丁美洲原汁原味地流傳下來，與后來的其他音樂文化結(jié)合在一起，并經(jīng)過當(dāng)?shù)孛癖姷牟粩喔脑斐蔀榱死酪魳返奶厣?/p>

3.非洲黑人因素：在奴隸制過程中，由于大量黑人的涌入，非洲的音樂元素被拉美大量吸收。非洲黑人的音樂包括宗教元素和單純世俗性元素，即便后期也吸收了其他的各種元素，但無論哪個(gè)角度看都仍具有顯著的非洲特色，即豐富且強(qiáng)烈的節(jié)奏感。如今很多拉丁節(jié)奏在世界范圍內(nèi)廣為傳播，如曼博（Mambo）、倫巴（Rumba）、桑巴（Samba）等，幾乎都是以非洲黑人的音樂節(jié)奏為基礎(chǔ)創(chuàng)造的。

五、整體特色

拉丁美洲的音樂文化基于原印第安人，拉美人民為了更好地表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中的情感，在吸收各種因素影響的同時(shí)，將很多微妙的構(gòu)思加入其中。整體來看，其發(fā)展可分為三個(gè)階段：一是五聲音階-純印第安曲調(diào)，二是印歐混合音階-歐洲大小調(diào)，三是繁復(fù)音階-結(jié)合了非洲黑人的裝飾音。

六、各國(guó)音樂分述

1.阿根廷：阿根廷音樂中以探戈舞最為著名，也有其他的歌唱形式用吉他、手風(fēng)琴、小提琴、大鼓等進(jìn)行伴奏。演奏和演唱的音樂種類相當(dāng)多，尤其在城鎮(zhèn)和村莊，各個(gè)地區(qū)各有自己的特色。

2.烏拉圭：烏拉圭音樂與阿根廷南部的相似。城市里有探戈;農(nóng)村里有埃斯蒂洛、米隆加等。佩里孔作為國(guó)民舞蹈，是唯一屬于烏拉圭自己的舞蹈。民間音樂歌手是騎馬馳騁草原的高卓牧人，大多是歌頌浪漫的愛情故事或是個(gè)人的冒險(xiǎn)游記等。

3.巴拉圭：巴拉圭的原住居民是印第安人，最早以五聲音階為基礎(chǔ)創(chuàng)作音樂，情緒憂郁，速度緩慢。在西班牙音樂影響下，逐漸變成歐洲意義上的七聲音階，且以小調(diào)式占優(yōu)勢(shì)。在旋律上，巴拉圭的音樂有一種非常獨(dú)特的甜美愉快輕松的感覺，主要使用的樂器是中南美風(fēng)格的豎琴。

4.智利：體裁形式上，最具代表性的是舞曲薩馬奎卡和抒情性民歌通納達(dá)，節(jié)奏和旋律的種類都十分豐富，所使用的樂器主要是吉他?，F(xiàn)如今，在繼承南美民間音樂傳統(tǒng)的同時(shí)，也出現(xiàn)了很多新穎的形式，比如以當(dāng)今社會(huì)信息為主題的音樂。

5.玻利維亞：印第安因素在這里得到了很好的保留，其音樂具有明顯的復(fù)古原始色彩，常用的樂器也都是早在西班牙人殖民之前就已存在，一種小型吉他恰蘭科便發(fā)源于玻利維亞，這種吉他十分具有音色魅力，且舞曲民歌的形式極為豐富。

6.厄瓜多爾：厄瓜多爾民歌是安第斯高原古文化的一個(gè)組成部分，它與秘魯?shù)囊魳肺幕兄芮新?lián)系，均屬于同一體系。有一種叫做龍達(dá)多爾的獨(dú)特排簫，通常最普遍的歌唱舞蹈使用吉他或豎琴伴奏等。

7.哥倫比亞：哥倫比亞音樂具有明顯的混合多元化特點(diǎn)，三種元素在這里得到了很好的融合發(fā)展。在其各種音樂形式中，民歌、舞曲班布科舞和帕西略最為典型，均屬于亞歐混合。

8.巴拿馬等中美洲各國(guó)：在巴拿馬，不同地區(qū)有不同的民族特點(diǎn)，內(nèi)地叢林音樂以印第安風(fēng)格為主，沿海地區(qū)多為西班牙風(fēng)格，而巴拿馬城則具有國(guó)際性;危地馬拉因擁有馬林巴這個(gè)特色樂器，享有“馬林巴之國(guó)”稱號(hào);而哥斯達(dá)黎加的音樂則相對(duì)個(gè)性鮮明，具有明顯的西班牙特色;薩爾瓦多及其他中美洲國(guó)家的音樂和舞蹈則頗為相似。

9.墨西哥：墨西哥人一向喜歡用節(jié)奏、旋律和音色來表現(xiàn)他們的獨(dú)特音樂，也具有明顯的西班牙特色。現(xiàn)代墨西哥的舞蹈和歌曲都深受宗主國(guó)的影響，很多形式來源于西班牙并且感染了熱帶色彩，其典型樂隊(duì)是馬里亞奇。

10.古巴：古巴是拉丁音樂節(jié)奏的寶庫(kù)，其民族音樂的節(jié)奏形式非常有特點(diǎn)。

11.加勒比海諸島：以波多黎各為例，在音樂方面，它具有非常獨(dú)特的創(chuàng)造和貢獻(xiàn)。

長(zhǎng)期以來，拉丁美洲人民經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的接納和融合過程，他們的文化亦然，各種混血和再混血人種在這片土地上不斷繁衍，其文化則同樣經(jīng)歷著糅合與再糅合的過程。拉美人民熱情、友好、世俗又超脫，他們對(duì)生活永遠(yuǎn)充滿希望和憧憬，他們把美好的情感用豐富多彩的音樂來表現(xiàn)，也把音樂的豐富多彩融入他們的生活。

總而言之，拉丁美洲音樂的最大特點(diǎn)是混合多元化，但最重要的是仍然具有其獨(dú)特的風(fēng)格，雖然是多種元素相互作用下的混血音樂，但卻不是各種音樂文化的隨意堆砌，而是具有自己的獨(dú)創(chuàng)性，正是由于多種文化的滋養(yǎng)，這里的音樂更加豐富具有活力。

參考文獻(xiàn)：

[1]王耀華.《世界民族音樂概論》.上海音樂出版社，2006年3月.

[2]陳自明.《拉丁美洲音樂》.人民教育出版社，2004年9月.