文／張素琪

題款是中國畫畫面中重要的元素。畫家常常通過安排題款的位置，平衡畫面的形式；組織題款的內(nèi)容，傳遞畫面的信息，表達(dá)個(gè)人的感情。中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏史巖捐贈(zèng)的黃賓虹《山水軸》的兩段題款，由黃賓虹時(shí)隔22年分別落墨，寥寥數(shù)字，舊畫新題，拈出一段藝壇君子之交的佳話。

此幅《山水軸》是黃賓虹1930年之作，畫心高108、寬27.5厘米，畫面構(gòu)圖飽滿，內(nèi)容結(jié)實(shí)，從近景的山石坡腳、雜樹漁舟，到中景的小橋茅屋，再到遠(yuǎn)景的如黛山巒，層次分明，筆筆清晰，絕不是敷衍之作。畫面以筆墨鉤山石的輪廓和雜樹、茅屋，以淺絳渲染山體，呈現(xiàn)出淡雅清透的面貌，古意盎然。畫面上部左邊題款：“庚午七月，志進(jìn)先生屬正。黃賓虹”，上部右邊題款：“史巖先生博雅善鑒，得余舊作，見而喜之，書此志感。壬辰冬日，八十九叟賓虹重題?！比沙绞?952年，如此這般時(shí)隔22年由作者再次落墨題款的中國畫作品，在藝術(shù)史上并不多見。

此幅作品的風(fēng)格，屬于王伯敏認(rèn)定的“白賓虹”時(shí)期，“如果按發(fā)展階段來看，黃賓虹的山水畫，60歲以前，畫得清清爽爽，一看即知受黃公望、李流芳、王麓臺(tái)和新安畫派的影響”[1]。雖然作該畫時(shí)黃賓虹已經(jīng)65歲，但王伯敏關(guān)于“白賓虹”風(fēng)格的描述，與這幅作品高度貼合，基本保持了黃賓虹早期的創(chuàng)作面貌，對(duì)比《黃賓虹全集》中收錄的早期山水畫作品，且該畫又經(jīng)過本人認(rèn)定，可以認(rèn)為是黃賓虹早期風(fēng)格難得一見的標(biāo)準(zhǔn)件。

1930年的黃賓虹，已在上海定居20年[2]，是藝術(shù)圈里活躍的出版人、畫家、教育家、鑒賞家。然而他的山水畫作品，市場(chǎng)行情并不看好，與同時(shí)期海派領(lǐng)頭畫家“三吳一馮”相比，潤例有相當(dāng)?shù)穆洳睢€(gè)中原因，大致是因?yàn)樽髌放c其時(shí)海派藝術(shù)市場(chǎng)的主導(dǎo)趣味格格不入有著直接的關(guān)系[3]。這幅作品的第一位主人“志進(jìn)先生”，有可能是黃賓虹的一位不知名的朋友，也可能是一位普通的贊助人，或是中國藝術(shù)?？茖W(xué)校暑期研究班的學(xué)員。最后這個(gè)推斷，是緣于黃賓虹擔(dān)任校長的中國藝術(shù)?？茖W(xué)校在當(dāng)年7月開辦了為期45天的暑假研究班，“報(bào)名者甚形踴躍”[4]。黃賓虹性情爽快，且作品市場(chǎng)不甚佳，因此贈(zèng)畫慷慨幾乎是他一生的風(fēng)格，其時(shí)應(yīng)該也不例外。試想忙于暑期班教學(xué)的黃賓虹整日與學(xué)員一起，應(yīng)邀為學(xué)員作畫，也屬情理之中。而且此畫較為古雅，個(gè)人探索面貌不明顯，也很有可能是出于教學(xué)的需要而導(dǎo)致的作畫慣性。

那么這幅作品又是何時(shí)易主，被史巖庋藏的呢？

1930年的史巖，已經(jīng)從上海大學(xué)[5]畢業(yè)，拜著名藝術(shù)家周湘為師，學(xué)習(xí)中西畫、書法和篆刻，同時(shí)開始研究畫史、畫論和文學(xué)[6]。1935年出版的《繪畫的理論與實(shí)際》（商務(wù)印書館，蔡元培題寫書名）和1936年出版的《東洋美術(shù)史》（商務(wù)印書館）是證明他彼時(shí)勤奮研究藝術(shù)史的成果。而黃賓虹1910年至1937年8月正式定居北京之前，在上海生活和活動(dòng)了達(dá)27之久。作為滬上著名的美術(shù)書刊編輯和畫學(xué)研究者，他的代表作《古畫微》（發(fā)表于1925年《小說世界》叢刊）、《畫法要旨》（發(fā)表于1934年《國畫月刊》）等， 與鄧實(shí)合輯《美術(shù)叢書》等都出版于這一時(shí)期。作為初涉藝壇有志于此的史巖，在從事相關(guān)繪畫史和繪畫理論研究時(shí)，沒有回避學(xué)習(xí)黃賓虹著述的可能性?，F(xiàn)在沒有直接證據(jù)表明初出茅廬的史巖和藝界前輩黃賓虹交往的程度，但按常理推斷，史巖對(duì)黃賓虹懷有仰慕之心是不爭的事實(shí)。在1937年赴成都任金陵大學(xué)教授之前，史巖一直居住在上海。因此，這幅作品被其收藏的時(shí)間，一種可能是在1937年之前的滬上。其時(shí)書畫市場(chǎng)交易活躍，黃賓虹的作品價(jià)格又比較近人，即使年輕如史巖，碰到自己仰慕的學(xué)者的作品，解囊而入，也是合情合理。

1937年之后，黃賓虹離滬赴北平，史巖則西赴成都。1945年史巖從敦煌研究院返回重慶，執(zhí)教于“國立藝?！保文觌S校復(fù)員杭州。黃賓虹作于滬上的作品流離于西南的可能性不是沒有，但時(shí)局動(dòng)蕩，書畫市場(chǎng)也備受影響，又恰好能被史巖遇上并收藏，種種巧合的概率比較低，因此收藏于西南地區(qū)的可能性幾乎可以忽略。

1950年代初期，史巖擔(dān)任了學(xué)院的圖書館館長。利用自己的學(xué)術(shù)專長，他為學(xué)院搜羅了一大批古代器物、書畫作品，用作教學(xué)資料。他本人也節(jié)衣縮食，逐漸積累了一些收藏。1950年代初的中國，古物舊畫異常便宜，人人躲之不及，雖然在今天看來這些收藏物超所值，在當(dāng)時(shí)卻是有眼光和魄力的舉措。黃賓虹的這幅作品，很有可能是史巖在收藏時(shí)的偶然發(fā)現(xiàn)。

黃賓虹 山水軸中國畫 紙本 1930年108×27.5厘米中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏

黃賓虹《山水軸》的兩段題款

黃賓虹《山水軸》局部

根據(jù)以上分析，按照常理，該作品的收藏時(shí)間當(dāng)在1950年代初。因?yàn)?948年黃賓虹應(yīng)邀赴杭擔(dān)任“國立藝?！苯淌冢瑑扇艘蛲瑯拥慕處熒矸莺蜕畦b博學(xué)的共同知識(shí)體系有了深入交往的必然性。如果該畫的收藏時(shí)間是在1930年代的上海，史巖沒有必要將此畫遲至1952年才請(qǐng)黃賓虹題詞。不過在現(xiàn)有關(guān)于黃賓虹和史巖先生交游的研究中，暫時(shí)沒有發(fā)現(xiàn)兩人直接往來的記述，這幅作品的存在，倒是彌補(bǔ)了這一缺憾。

值得一提的是，這件小事在史巖先生心目中記憶深刻，1992年他向?qū)W院捐贈(zèng)包括這幅山水圖軸在內(nèi)的諸多文物、文獻(xiàn)，在清點(diǎn)到這幅作品時(shí)，他還特別向協(xié)助工作的老師介紹說：“你看，這幅畫我還專門請(qǐng)黃先生題了字的”，珍愛之情溢于言表，也很直接地反映了史巖對(duì)于黃賓虹的敬仰之情。

事實(shí)上，在題字的1952年，黃賓虹的境遇并不如史巖。

1951年6月，華東軍政委員會(huì)教育部和華東文化部批復(fù)，同意中央美術(shù)學(xué)院華東分院在院長領(lǐng)導(dǎo)下設(shè)院務(wù)委員會(huì)。校長劉開渠任主席，史巖和倪貽德、江豐等先生同為十三位委員之一，是學(xué)院的業(yè)務(wù)、行政領(lǐng)導(dǎo)班子成員之一。就在幾乎同時(shí)，黃賓虹因?yàn)樽约旱淖髌吩趯W(xué)院展出時(shí)受到批評(píng)，竟萌生了退休回歙的念頭，甚至修書給故鄉(xiāng)親屬咨詢相關(guān)事宜[7]。

黃賓虹這種失落并不是個(gè)人的矯情，在1950年代，他的藝術(shù)不被理解是一種普遍狀態(tài)。

“黃老晚年贈(zèng)畫過于慷慨，至今美術(shù)界朋友中珍藏其精作者頗多，因而市面上流行的印刷品中，反而大都不是黃老的代表作品。”[8]這種慷慨，表明了他太希望自己的藝術(shù)能夠被理解和認(rèn)識(shí)。

黃賓虹與齊白石（1864-1957）的去世時(shí)間間隔僅兩年，但齊白石逝世時(shí)大家的追悼回憶文章多達(dá)18篇，而黃賓虹逝世當(dāng)年僅《美術(shù)》發(fā)表過一篇對(duì)其逝世的公告，由此可見黃賓虹在世時(shí)所受關(guān)注程度之低。張仃發(fā)表于1958年和1959年的兩篇文章的描述中，也說明了這一點(diǎn)：“現(xiàn)在，對(duì)于齊白石先生的研究才剛剛開始，而對(duì)于黃賓虹先生的研究，可以說還沒有開始。”[9]“近幾年來，齊的藝術(shù)逐漸被廣大群眾所理解，并獲得世界聲譽(yù)；至于對(duì)黃的淡漠，實(shí)在由來已久，非自今日始了。”[10]

在這樣的境遇中，院務(wù)委員、美術(shù)史專家史巖帶著自己新入的黃賓虹舊作請(qǐng)他題簽，老先生對(duì)知遇之情的感激想必也是溢于言表。1952年冬天，正是黃賓虹眼疾最嚴(yán)重的時(shí)候，視力減退，幾至失明[11]。受到精神和身體雙重壓力的老先生此時(shí)的情緒非常低落。史巖攜畫求題，猶如連日陰雨天的一道陽光，他欣然落墨?？上в捎谘奂?，他沒能長篇落款。從這略顯不清的32個(gè)字中，不難感受到黃賓虹在題字時(shí)的艱難，同時(shí)更能感受到他發(fā)自內(nèi)心的欣慰之情。

題字的第二年，1953年的2月28日，中華全國美術(shù)工作者協(xié)會(huì)杭州分會(huì)和學(xué)院聯(lián)合為黃賓虹舉行隆重的90歲壽辰慶祝會(huì)，浙江省委書記譚啟龍親往祝賀。華東軍政委員會(huì)授予他“中國人民優(yōu)秀畫家”稱號(hào)。值得注意的是，史巖作為教授代表之一和潘天壽、潘韻一起在會(huì)上致辭。這也側(cè)面證明了二人交往深入程度的可能性。

在黃賓虹的藝術(shù)并未引起真正重視的1950年代，史巖能夠慧眼識(shí)珠，寶而藏之，是和他個(gè)人的專業(yè)和眼識(shí)密不可分的。

史巖（1904-1994）早年曾在上海藝術(shù)?？茙煼秾W(xué)校、上海大學(xué)美術(shù)系學(xué)習(xí)，1943年赴敦煌任“國立敦煌藝術(shù)研究院”研究員，1945年赴重慶，任“國立藝?！保ㄖ袊佬g(shù)學(xué)院前身）教授，1946年隨校復(fù)員回杭，從此將畢生精力投入到這所學(xué)校的教學(xué)和研究之中，曾兼任圖書館館長、理論教研室主任等。1984年2月，文化部公布國家“第二批博士學(xué)位授予單位及其學(xué)科、專業(yè)和指導(dǎo)教師名單”，學(xué)院美術(shù)史及理論專業(yè)為首批美術(shù)學(xué)博士學(xué)位授予單位，鄧白、史巖教授擔(dān)任博士生導(dǎo)師。史巖早年從事繪畫史和繪畫理論的研究，后長期從事美術(shù)考察尤其是中國古代雕塑史學(xué)科的開創(chuàng)和研究。他認(rèn)為：“治藝史，賞鑒尤重于讀書，如欲明一家風(fēng)格、一代風(fēng)格，尚雖讀百篇專論，亦莫明其真妙處安在，若得披圖一覽，則了然若揭，千疑百難于斯決矣?！俾劜蝗缫灰娬撸瑘?zhí)是故也?！盵12]本著這種認(rèn)識(shí)，他畢生節(jié)衣縮食，數(shù)十年間精心積累了數(shù)百件中國古代美術(shù)資料，包括拓片、書畫、雕塑、陶瓷各個(gè)種類。1992年，他將這批珍藏捐贈(zèng)給學(xué)院永久保存，其中就包括這幅黃賓虹《山水軸》?，F(xiàn)在，這批文物是學(xué)院美術(shù)館藏品中文物序列最重要的組成部分。學(xué)院也分別在1992年和2003年舉辦“史巖捐獻(xiàn)文物選展”和“史家清藏——史巖捐贈(zèng)書畫文物展”，表達(dá)對(duì)于先生澤被后世的義舉的深深敬意。

[1]王伯敏：《麝墨 狼毫 民族魂——黃賓虹的晚年變法》，《美術(shù)研究》2004年第9期。

[2]1909年，黃賓虹應(yīng)鄧實(shí)邀請(qǐng)襄理神州國光社，可以視為其定居滬上的開端。參見王中秀：《黃賓虹年譜，》上海書畫出版社，2005年，第68頁。

[3]關(guān)于黃賓虹作品市場(chǎng)起落的研究，可以參見張素琪：《黃賓虹：先抑后揚(yáng)的百年藝術(shù)之旅》，《藝術(shù)市場(chǎng)》2012年第11期。

[4]參見《黃賓虹年譜》第254頁。

[5]上海大學(xué)成立于1922年，1927年因革命色彩過濃招致被迫關(guān)閉。盡管存在時(shí)間短，卻培養(yǎng)出諸多政治、經(jīng)濟(jì)、文化領(lǐng)域內(nèi)的人才。

[6]參見孫振華：《根深才能葉茂——著名美術(shù)史論家史巖教授的學(xué)術(shù)生涯》，《美術(shù)》1993年第4期。

[7]參見《黃賓虹年譜》第525頁。

[8]朱金樓：《從素描結(jié)合中國畫專業(yè)談起》，《新美術(shù)》1980年第1期。

[9]張仃 ：《試談齊、黃》，《美術(shù)》1958年第2期。

[10]張仃：《可染的藝術(shù)》，《美術(shù)》1959年第9期。

[11]黃賓虹的眼疾在1953年6月治愈。參見《黃賓虹年譜》第541頁。

[12]《河西走廊古窟拾遺》，載《史巖文集》，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2007年。