文學(xué)進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，一個(gè)顯而易見(jiàn)的變化，就是越來(lái)越走向前所未有的泛化與分化。在傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)之外，由網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)催生的類(lèi)型小說(shuō)，則是其中發(fā)展最快、影響最大的一個(gè)文學(xué)板塊?！豆泶禑簟贰逗髮m》《杜拉拉升職記》《藏地密碼》……暢銷(xiāo)書(shū)排行榜被各種類(lèi)型小說(shuō)占領(lǐng)，每一本超級(jí)暢銷(xiāo)書(shū)都擁有幾十萬(wàn)乃至上百萬(wàn)的讀者。無(wú)可厚非，類(lèi)型小說(shuō)已然成為了當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的一大新亮點(diǎn)。

現(xiàn)在的長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域，其主要構(gòu)成基本上是嚴(yán)肅文學(xué)與類(lèi)型小說(shuō)兩大類(lèi)別，甚至形成了兩種寫(xiě)法、兩類(lèi)閱讀的明顯分野。這種類(lèi)型文學(xué)的方興未艾，雖然使文學(xué)生態(tài)更顯多元和多樣，但生動(dòng)而紛繁的發(fā)展中，也潛藏了一些傾向性的問(wèn)題，值得我們?nèi)フJ(rèn)真加以關(guān)注。

參照中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員白燁的說(shuō)明，“類(lèi)型文學(xué)”是這些年從網(wǎng)絡(luò)到市場(chǎng)逐漸流行起來(lái)的，它其實(shí)就是通俗文學(xué)（或大眾文學(xué)）寫(xiě)作的另一種說(shuō)法，是把通俗文學(xué)作品再在文化背景、題材類(lèi)別上進(jìn)行細(xì)分，使之具有一定模式化的風(fēng)格和風(fēng)貌，以滿(mǎn)足不同愛(ài)好與興趣者。類(lèi)型小說(shuō)的興起與持續(xù)，至少有寫(xiě)作、閱讀與市場(chǎng)三個(gè)方面的因素在合力主導(dǎo)。尤其是閱讀趣味不斷發(fā)生分化之后，不同的趣味與需求都需要滿(mǎn)足，這是類(lèi)型小說(shuō)所以長(zhǎng)盛不衰的根本原因所在。類(lèi)型小說(shuō)到底有多少類(lèi)型，因?yàn)閰^(qū)分不同，看法并不統(tǒng)一。

結(jié)合現(xiàn)有的作品類(lèi)型與流行提法，360百科詞條顯示將類(lèi)型文學(xué)歸納為十個(gè)大的門(mén)類(lèi)，也就是：官場(chǎng)＼職場(chǎng)（如《杜拉拉升職記》《浮沉》）;架空＼穿越（如歷史題材、皇帝戲）;武俠＼仙俠（如大量模仿金庸之作）;玄幻＼科幻（如宇宙文學(xué)）;神秘＼靈異（如《新西游記》之類(lèi)）;驚悚＼懸疑（如偵探文學(xué)、盜墓文學(xué)）;游戲＼競(jìng)技（如游戲攻略）;軍事＼諜戰(zhàn)（如打仗、間諜、武器系列）;都市＼情愛(ài)（如打工文學(xué)、愛(ài)情肥皂?。?青春＼成長(zhǎng)（如中學(xué)生文學(xué)）。如果再細(xì)分，還會(huì)更多。

類(lèi)型小說(shuō)過(guò)去主要流行于網(wǎng)絡(luò)之間，現(xiàn)在除去網(wǎng)絡(luò)之外，還伸延到了傳統(tǒng)文學(xué)的期刊與紙質(zhì)出版等領(lǐng)域。通常的傳播方式是，先在網(wǎng)絡(luò)與線上造成一定影響，然后再做延伸產(chǎn)品，如改編影視、改編游戲、紙質(zhì)出版等等。

大約從2010年開(kāi)始，類(lèi)型小說(shuō)轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)出版的力度加大。這不僅造成了年度長(zhǎng)篇小說(shuō)出版總量增大到3000部以上，而且?guī)?dòng)了寫(xiě)實(shí)類(lèi)的職場(chǎng)、官場(chǎng)小說(shuō)，虛構(gòu)類(lèi)的穿越、玄幻小說(shuō)的持續(xù)行銷(xiāo)。

而自2015年廣電總局發(fā)布“一劇兩星”政策以后，影視制作公司多變得謹(jǐn)慎，不敢輕易開(kāi)拍新作品。同時(shí)，在好劇本匱乏、題材瀕危的情況下，國(guó)產(chǎn)電視劇開(kāi)始熱衷于借助網(wǎng)絡(luò)尋找故事，很快擁有較高知名度和深厚讀者基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為各大影視制作公司爭(zhēng)相追捧的對(duì)象。從最初的網(wǎng)文IP改編電視劇或者電影，到后來(lái)的網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影等，網(wǎng)文IP現(xiàn)已成為影視劇本的最大來(lái)源。網(wǎng)文IP改編的電視劇在社交媒體及視頻播放平臺(tái)的數(shù)據(jù)表現(xiàn)都非常好，自帶粉絲光環(huán)的網(wǎng)文IP電視劇實(shí)力不容小覷。大量原著粉和較高知名度的IP不僅能夠節(jié)約營(yíng)銷(xiāo)成本，還兼具風(fēng)險(xiǎn)小、回報(bào)高的特點(diǎn)。從市場(chǎng)反饋來(lái)看，網(wǎng)文IP改編的電影票房表現(xiàn)比較突出，用戶(hù)充滿(mǎn)期待。此外，熱度較高的網(wǎng)文IP還會(huì)接二連三的進(jìn)行創(chuàng)作開(kāi)發(fā)，后續(xù)改編電影票房表現(xiàn)同樣不俗。

游戲行業(yè)亦然，伴隨著整體的高速發(fā)展，大量的網(wǎng)文因?yàn)榈锰飒?dú)厚的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)被改編成游戲，IP概念備受追捧。一方面網(wǎng)文較長(zhǎng)的更新周期能夠支撐游戲的后續(xù)更新，延長(zhǎng)游戲壽命，另一方面影游聯(lián)動(dòng)能夠極大挖掘用戶(hù)價(jià)值，全產(chǎn)業(yè)鏈相互借力，也因此大大提升了IP效應(yīng)。

網(wǎng)文IP改編動(dòng)漫歷程已久，極大豐富了動(dòng)漫作品的內(nèi)容表現(xiàn)。從目前發(fā)展來(lái)看，網(wǎng)文IP改編動(dòng)漫會(huì)因術(shù)業(yè)有專(zhuān)攻而由多方協(xié)同參與，共同開(kāi)發(fā)，后期憑借凝聚的作品人氣進(jìn)行下游的衍生開(kāi)發(fā)，全維度考量進(jìn)行IP開(kāi)發(fā)。

目前，類(lèi)型小說(shuō)雖然總體上還不失其多樣化，但最為走俏和暢銷(xiāo)的，則主要集中在都市、玄幻、仙俠三大類(lèi)別。據(jù)起點(diǎn)中文網(wǎng)最新推薦票榜總榜排名，我們可以看到，排名第一的是來(lái)自作者高樓大廈的玄幻連載小說(shuō)《太初》，而在該榜前二十排名中，玄幻類(lèi)共占據(jù)6個(gè)名額，仙俠占據(jù)10個(gè)名額;而在另一會(huì)員點(diǎn)擊榜總榜中，玄幻占據(jù)9個(gè)名額，都市占據(jù)6個(gè)名額。

另一方面，在互聯(lián)網(wǎng)、資本、IP概念盛行的當(dāng)下，科幻文學(xué)作為類(lèi)型文學(xué)的一大分支，近幾年的興起也顯得尤為飛速，特別是今年春節(jié)檔期，國(guó)產(chǎn)科幻的運(yùn)載車(chē)橫空出世，更是一路爆紅。《流浪地球》46億的高票房，二刷三刷的粉絲不斷，從冷門(mén)題材到大爆款，似乎就隔了一張電影票的距離?？苹秒娪皩?dǎo)演張小北說(shuō)，國(guó)產(chǎn)科幻這回不是邁出一小步，這叫“大劈又”。的確，《流浪地球》現(xiàn)象對(duì)于中國(guó)科幻電影類(lèi)型來(lái)說(shuō)，算是個(gè)利好信號(hào)。有人說(shuō)，從《三體》頻繁獲獎(jiǎng)起，國(guó)內(nèi)科幻文學(xué)的春天已至，而“當(dāng)局者”卻也各有各的憂(yōu)慮?？苹米骷?、北京師范大學(xué)科幻創(chuàng)意研究中心主任吳巖教授此前在接受采訪時(shí)，曾表達(dá)過(guò)對(duì)資本過(guò)度介入造成弊端的擔(dān)憂(yōu)，“大家都沒(méi)有在認(rèn)真寫(xiě)作了，作者們都在急著寫(xiě)劇本，電視劇的、電影的，實(shí)際上把真正的、扎扎實(shí)實(shí)的創(chuàng)意全部扔掉了。從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，這是一種破壞，除非有人能不受大環(huán)境的影響，繼續(xù)沉淀下去做科幻。但現(xiàn)在稍微弄點(diǎn)什么，就有人給你錢(qián)，這樣的情況下，能夠堅(jiān)持住的人太少了。”

但這似乎也并非是僅靠個(gè)人堅(jiān)持和沉淀就能解決的，新生代科幻作家焦策就曾表示過(guò)自己的失落，“在當(dāng)下，不管愿不愿意承認(rèn)，中國(guó)科幻文學(xué)對(duì)作者和讀者的門(mén)檻都較高，需要數(shù)學(xué)、物理、邏輯等多學(xué)科知識(shí)，確實(shí)是小眾的圈子?！笨苹梦膶W(xué)的高冷現(xiàn)狀從當(dāng)下的科幻類(lèi)出版物市場(chǎng)上也有著直接的反映。細(xì)觀中國(guó)科幻圖書(shū)市場(chǎng)，亂象頻出，大部分科幻圖書(shū)是不需要支付版稅的公版圖書(shū)，其中借科幻之名行圈錢(qián)之實(shí)、粗制濫造的科幻書(shū)籍也不在少數(shù)。在少有的幾個(gè)出精品科幻的出版社中，又以出版國(guó)外引進(jìn)圖書(shū)為主，真正屬于中國(guó)本土科幻作家的優(yōu)秀之作非常之少。根據(jù)當(dāng)當(dāng)、京東兩家網(wǎng)上圖書(shū)銷(xiāo)售的相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，中國(guó)本土科幻書(shū)籍的銷(xiāo)售情況，比如《三體》在當(dāng)當(dāng)約62萬(wàn)冊(cè)，京東約61萬(wàn)冊(cè);2017年全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)作品、著名女科幻作家遲卉的《2030·終點(diǎn)鎮(zhèn)》卻問(wèn)津者寥寥，而這部作品被國(guó)內(nèi)科幻界公認(rèn)為近年來(lái)質(zhì)量相當(dāng)不錯(cuò)的一部作品。據(jù)介紹，《科幻世界》雜志目前的發(fā)行量約為15萬(wàn)冊(cè)。這也基本反映了我國(guó)目前科幻出版的現(xiàn)狀，極少數(shù)作家一枝獨(dú)秀，其他人則艱難生存。

總的來(lái)說(shuō)，相較傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)，對(duì)于新興的類(lèi)型文學(xué)，不乏讀者會(huì)認(rèn)為其內(nèi)容缺少了一份厚重與沉淀，因而減少了接觸的可能性。事實(shí)上，在軍事類(lèi)題材、歷史類(lèi)題材、后宮類(lèi)題材的一些作品中，一些類(lèi)型小說(shuō)家也表現(xiàn)出了很高的藝術(shù)才情，使得這些類(lèi)型小說(shuō)在思想性與藝術(shù)性的結(jié)合上，都具備一定的質(zhì)量。這也表明，類(lèi)型小說(shuō)作家，文學(xué)造詣上也許并不一定全面，但因?yàn)榍橛歇?dú)鐘，術(shù)有專(zhuān)攻，不排除會(huì)在某一方面的寫(xiě)作上，發(fā)揮自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，施展自己的特別才情，寫(xiě)出帶有經(jīng)典元素的佳作力構(gòu)來(lái)?？傮w來(lái)看，類(lèi)型化的作家因?yàn)樯心贻p和未定型，可能還會(huì)有新的成長(zhǎng)與變化，并在這一過(guò)程中進(jìn)而走向分化，走向成熟。而這種成長(zhǎng)與成熟，顯然既需要文學(xué)批評(píng)的助力，也需要與傳統(tǒng)文學(xué)的接軌。

作為國(guó)內(nèi)首個(gè)直接面向華語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類(lèi)型小說(shuō)的文學(xué)大獎(jiǎng)——“西湖·類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”中，15部作品分獲金、銀、銅獎(jiǎng)，其中，劉慈欣《三體》摘得金獎(jiǎng);流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》，龍一的《借槍》，張大春的《城邦暴力團(tuán)》，貓膩的《間客》獲得銀獎(jiǎng);孔二狗的《黑道悲情1》，小橋老樹(shù)的《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》，桐華的《步步驚心》，李西閩的《腥》，李可的《杜拉拉大結(jié)局》，阿越的《新宋》等獲得銅獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)，“西湖·類(lèi)型文學(xué)雙年獎(jiǎng)”對(duì)近年來(lái)類(lèi)型小說(shuō)進(jìn)行了一次系統(tǒng)梳理與認(rèn)真選拔，各個(gè)類(lèi)型的優(yōu)秀之作，都被一一遴選了出來(lái)，反映了類(lèi)型文學(xué)創(chuàng)作近年的已有成果。因?yàn)轭?lèi)型文學(xué)興起的時(shí)間較短（10年左右），并游離于主流文學(xué)的關(guān)注視野，所以沒(méi)有設(shè)立這一方面的獎(jiǎng)項(xiàng)。這次的類(lèi)型文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，是在這個(gè)龐大的文學(xué)領(lǐng)域首次設(shè)獎(jiǎng)，可以說(shuō)彌補(bǔ)了這一方面獎(jiǎng)項(xiàng)缺失的一個(gè)空白。它的設(shè)立與開(kāi)評(píng)，也在一定程度上有著為類(lèi)型文學(xué)正名的意義。

從目前類(lèi)型文學(xué)的現(xiàn)狀與走勢(shì)看，未來(lái)類(lèi)型文學(xué)的發(fā)展，將會(huì)在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上，一些類(lèi)型逐漸超越原有的題材范疇，向跨界延伸，使一些類(lèi)型逐步融合，如現(xiàn)在的職場(chǎng)與官場(chǎng)，已呈現(xiàn)出你中有我，我中有你的融合跡象。這樣的跨界發(fā)展，會(huì)使類(lèi)型文學(xué)較之過(guò)去視野更為宏闊，內(nèi)合更為寬泛。還有就是一些類(lèi)型文學(xué)作家，會(huì)借鑒經(jīng)典文學(xué)的因素，向傳統(tǒng)文學(xué)致敬和靠近，使類(lèi)型小說(shuō)的文學(xué)性更為增強(qiáng)，生命力更為增長(zhǎng)，影響力更為增大。比如劉慈欣的科幻小說(shuō)，流瀲紫的后宮小說(shuō)等。如果這一切越來(lái)越成為一種大的潮流的話，類(lèi)型文學(xué)就會(huì)成為與傳統(tǒng)文學(xué)互動(dòng)、互競(jìng)的一個(gè)新興文學(xué)力量。

不過(guò)也有人對(duì)網(wǎng)文沖擊下的類(lèi)型文學(xué)發(fā)展不抱樂(lè)觀，小Z便是其中一員。目前在國(guó)內(nèi)某知名游戲公司負(fù)責(zé)腳本創(chuàng)作的她，不僅是一名骨灰級(jí)的科幻迷，同時(shí)也是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)閱讀平臺(tái)的深度用戶(hù)。讀博期間，寫(xiě)小說(shuō)和“掃文”是她課余最大的休閑活動(dòng)。在她看來(lái)，網(wǎng)文經(jīng)過(guò)這幾年的發(fā)展迎來(lái)了空前的繁榮，但這種繁榮對(duì)于類(lèi)型文學(xué)甚至于文學(xué)來(lái)說(shuō)可能只是陽(yáng)光下看起來(lái)很美的泡沫。

“網(wǎng)文管你什么題材，都可以走自己的‘爽文套路，而且讀者吃的就只是這個(gè)套路。所以哪怕再發(fā)展，產(chǎn)業(yè)再賺錢(qián)，也不可能把科幻、武俠這類(lèi)本來(lái)就有一定受眾群體的類(lèi)型文學(xué)發(fā)揚(yáng)光大。我們游戲行業(yè)也是有這樣的困境，因?yàn)榇蠖辔幕a(chǎn)品的消費(fèi)者不會(huì)在意這點(diǎn)，反正還有國(guó)外的小說(shuō)可以看、國(guó)外的游戲可以玩，說(shuō)直白點(diǎn)，國(guó)內(nèi)產(chǎn)出者的死活其實(shí)是沒(méi)那么重要的?！?/p>

小Z的悲觀論調(diào)不由讓人想到“武俠宗師”金庸去世時(shí)刷屏的“此后再無(wú)江湖”。雖然金庸在《鹿鼎記》后便宣布封筆，但其強(qiáng)大的文化影響力對(duì)武俠迷們來(lái)說(shuō)卻有如定海神針。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，魔幻、修真等類(lèi)型小說(shuō)迅速上位，擠占了武俠小說(shuō)的閱讀市場(chǎng)。除了如今的武俠小說(shuō)創(chuàng)作者難以超越前人之外，這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來(lái)的全新閱讀模式也不無(wú)關(guān)系。進(jìn)入21世紀(jì)以后，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起，類(lèi)型閱讀的付費(fèi)模式直接跳過(guò)了傳統(tǒng)紙質(zhì)出版的流程，實(shí)現(xiàn)作者到讀者點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的互動(dòng)。寫(xiě)作的門(mén)檻降低，只要有時(shí)間，人人都可以成為作者，讀者和作者的界限變得模糊，各種小說(shuō)類(lèi)型、故事架構(gòu)和行文風(fēng)格的作品都唾手可得，讀者的選擇實(shí)現(xiàn)了極大的豐富。

網(wǎng)絡(luò)閱讀也根本性地變革了作者獲取稿費(fèi)的方式。上世紀(jì)六七十年代的武俠小說(shuō)作家賺取稿費(fèi)的方式都停留在報(bào)刊連載或者紙質(zhì)出版的階段，與現(xiàn)在作家大相徑庭。如今一部小說(shuō)在某網(wǎng)站上線后， 當(dāng)讀者閱讀完十幾萬(wàn)到幾十萬(wàn)字的免費(fèi)部分后，就可以自行決定是否付費(fèi)閱讀之后的內(nèi)容，大約每千字3分錢(qián)。雖然單價(jià)不貴，但是網(wǎng)絡(luò)作家依靠巨大的閱讀量和日更數(shù)萬(wàn)字的產(chǎn)出，堆疊出數(shù)字巨大的稿費(fèi)，唐家三少、天蠶土豆、我吃西紅柿等作者都是年收入千萬(wàn)級(jí)的網(wǎng)絡(luò)作家，他們所寫(xiě)的作品，沒(méi)有一部是純粹的武俠題材，但他們獲得收益的方式卻直接而快捷。

從這一角度來(lái)說(shuō)，我們也倒也不難理解小Z所說(shuō)的“類(lèi)型文學(xué)死于網(wǎng)文”。其他國(guó)家的創(chuàng)作者，哪怕再優(yōu)秀，都不可能具備復(fù)制金庸的能力，因?yàn)槲鋫b是中國(guó)特色的;即便是科幻這類(lèi)世界大同的題材，沒(méi)有本民族的特色，那也就不具備不可替代性。文化作品一旦喪失了本民族的文化內(nèi)核， 自然也不可能成為經(jīng)典，更加不要提文化的生命力。魯迅說(shuō)，“有地方色彩的，倒容易成為世界的”，融入了愚公移山精神的《流浪地球》亦向我們成功證明了這一點(diǎn)。