文學(xué)進(jìn)入新世紀(jì)以來，一個顯而易見的變化，就是越來越走向前所未有的泛化與分化。在傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)之外，由網(wǎng)絡(luò)平臺催生的類型小說，則是其中發(fā)展最快、影響最大的一個文學(xué)板塊?！豆泶禑簟贰逗髮m》《杜拉拉升職記》《藏地密碼》……暢銷書排行榜被各種類型小說占領(lǐng)，每一本超級暢銷書都擁有幾十萬乃至上百萬的讀者。無可厚非，類型小說已然成為了當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的一大新亮點。

現(xiàn)在的長篇小說領(lǐng)域，其主要構(gòu)成基本上是嚴(yán)肅文學(xué)與類型小說兩大類別，甚至形成了兩種寫法、兩類閱讀的明顯分野。這種類型文學(xué)的方興未艾，雖然使文學(xué)生態(tài)更顯多元和多樣，但生動而紛繁的發(fā)展中，也潛藏了一些傾向性的問題，值得我們?nèi)フJ(rèn)真加以關(guān)注。

參照中國社會科學(xué)院文學(xué)研究所研究員白燁的說明，“類型文學(xué)”是這些年從網(wǎng)絡(luò)到市場逐漸流行起來的，它其實就是通俗文學(xué)（或大眾文學(xué)）寫作的另一種說法，是把通俗文學(xué)作品再在文化背景、題材類別上進(jìn)行細(xì)分，使之具有一定模式化的風(fēng)格和風(fēng)貌，以滿足不同愛好與興趣者。類型小說的興起與持續(xù)，至少有寫作、閱讀與市場三個方面的因素在合力主導(dǎo)。尤其是閱讀趣味不斷發(fā)生分化之后，不同的趣味與需求都需要滿足，這是類型小說所以長盛不衰的根本原因所在。類型小說到底有多少類型，因為區(qū)分不同，看法并不統(tǒng)一。

結(jié)合現(xiàn)有的作品類型與流行提法，360百科詞條顯示將類型文學(xué)歸納為十個大的門類，也就是：官場＼職場（如《杜拉拉升職記》《浮沉》）;架空＼穿越（如歷史題材、皇帝戲）;武俠＼仙俠（如大量模仿金庸之作）;玄幻＼科幻（如宇宙文學(xué)）;神秘＼靈異（如《新西游記》之類）;驚悚＼懸疑（如偵探文學(xué)、盜墓文學(xué)）;游戲＼競技（如游戲攻略）;軍事＼諜戰(zhàn)（如打仗、間諜、武器系列）;都市＼情愛（如打工文學(xué)、愛情肥皂劇）;青春＼成長（如中學(xué)生文學(xué)）。如果再細(xì)分，還會更多。

類型小說過去主要流行于網(wǎng)絡(luò)之間，現(xiàn)在除去網(wǎng)絡(luò)之外，還伸延到了傳統(tǒng)文學(xué)的期刊與紙質(zhì)出版等領(lǐng)域。通常的傳播方式是，先在網(wǎng)絡(luò)與線上造成一定影響，然后再做延伸產(chǎn)品，如改編影視、改編游戲、紙質(zhì)出版等等。

大約從2010年開始，類型小說轉(zhuǎn)化為紙質(zhì)出版的力度加大。這不僅造成了年度長篇小說出版總量增大到3000部以上，而且?guī)恿藢憣嶎惖穆殘觥⒐賵鲂≌f，虛構(gòu)類的穿越、玄幻小說的持續(xù)行銷。

而自2015年廣電總局發(fā)布“一劇兩星”政策以后，影視制作公司多變得謹(jǐn)慎，不敢輕易開拍新作品。同時，在好劇本匱乏、題材瀕危的情況下，國產(chǎn)電視劇開始熱衷于借助網(wǎng)絡(luò)尋找故事，很快擁有較高知名度和深厚讀者基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說成為各大影視制作公司爭相追捧的對象。從最初的網(wǎng)文IP改編電視劇或者電影，到后來的網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影等，網(wǎng)文IP現(xiàn)已成為影視劇本的最大來源。網(wǎng)文IP改編的電視劇在社交媒體及視頻播放平臺的數(shù)據(jù)表現(xiàn)都非常好，自帶粉絲光環(huán)的網(wǎng)文IP電視劇實力不容小覷。大量原著粉和較高知名度的IP不僅能夠節(jié)約營銷成本，還兼具風(fēng)險小、回報高的特點。從市場反饋來看，網(wǎng)文IP改編的電影票房表現(xiàn)比較突出，用戶充滿期待。此外，熱度較高的網(wǎng)文IP還會接二連三的進(jìn)行創(chuàng)作開發(fā)，后續(xù)改編電影票房表現(xiàn)同樣不俗。

游戲行業(yè)亦然，伴隨著整體的高速發(fā)展，大量的網(wǎng)文因為得天獨厚的內(nèi)容優(yōu)勢被改編成游戲，IP概念備受追捧。一方面網(wǎng)文較長的更新周期能夠支撐游戲的后續(xù)更新，延長游戲壽命，另一方面影游聯(lián)動能夠極大挖掘用戶價值，全產(chǎn)業(yè)鏈相互借力，也因此大大提升了IP效應(yīng)。

網(wǎng)文IP改編動漫歷程已久，極大豐富了動漫作品的內(nèi)容表現(xiàn)。從目前發(fā)展來看，網(wǎng)文IP改編動漫會因術(shù)業(yè)有專攻而由多方協(xié)同參與，共同開發(fā)，后期憑借凝聚的作品人氣進(jìn)行下游的衍生開發(fā)，全維度考量進(jìn)行IP開發(fā)。

目前，類型小說雖然總體上還不失其多樣化，但最為走俏和暢銷的，則主要集中在都市、玄幻、仙俠三大類別。據(jù)起點中文網(wǎng)最新推薦票榜總榜排名，我們可以看到，排名第一的是來自作者高樓大廈的玄幻連載小說《太初》，而在該榜前二十排名中，玄幻類共占據(jù)6個名額，仙俠占據(jù)10個名額;而在另一會員點擊榜總榜中，玄幻占據(jù)9個名額，都市占據(jù)6個名額。

另一方面，在互聯(lián)網(wǎng)、資本、IP概念盛行的當(dāng)下，科幻文學(xué)作為類型文學(xué)的一大分支，近幾年的興起也顯得尤為飛速，特別是今年春節(jié)檔期，國產(chǎn)科幻的運(yùn)載車橫空出世，更是一路爆紅?！读骼说厍颉?6億的高票房，二刷三刷的粉絲不斷，從冷門題材到大爆款，似乎就隔了一張電影票的距離?？苹秒娪皩?dǎo)演張小北說，國產(chǎn)科幻這回不是邁出一小步，這叫“大劈又”。的確，《流浪地球》現(xiàn)象對于中國科幻電影類型來說，算是個利好信號。有人說，從《三體》頻繁獲獎起，國內(nèi)科幻文學(xué)的春天已至，而“當(dāng)局者”卻也各有各的憂慮?？苹米骷?、北京師范大學(xué)科幻創(chuàng)意研究中心主任吳巖教授此前在接受采訪時，曾表達(dá)過對資本過度介入造成弊端的擔(dān)憂，“大家都沒有在認(rèn)真寫作了，作者們都在急著寫劇本，電視劇的、電影的，實際上把真正的、扎扎實實的創(chuàng)意全部扔掉了。從長遠(yuǎn)看，這是一種破壞，除非有人能不受大環(huán)境的影響，繼續(xù)沉淀下去做科幻。但現(xiàn)在稍微弄點什么，就有人給你錢，這樣的情況下，能夠堅持住的人太少了?！?/p>

但這似乎也并非是僅靠個人堅持和沉淀就能解決的，新生代科幻作家焦策就曾表示過自己的失落，“在當(dāng)下，不管愿不愿意承認(rèn)，中國科幻文學(xué)對作者和讀者的門檻都較高，需要數(shù)學(xué)、物理、邏輯等多學(xué)科知識，確實是小眾的圈子?！笨苹梦膶W(xué)的高冷現(xiàn)狀從當(dāng)下的科幻類出版物市場上也有著直接的反映。細(xì)觀中國科幻圖書市場，亂象頻出，大部分科幻圖書是不需要支付版稅的公版圖書，其中借科幻之名行圈錢之實、粗制濫造的科幻書籍也不在少數(shù)。在少有的幾個出精品科幻的出版社中，又以出版國外引進(jìn)圖書為主，真正屬于中國本土科幻作家的優(yōu)秀之作非常之少。根據(jù)當(dāng)當(dāng)、京東兩家網(wǎng)上圖書銷售的相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，中國本土科幻書籍的銷售情況，比如《三體》在當(dāng)當(dāng)約62萬冊，京東約61萬冊;2017年全球華語科幻星云獎銀獎作品、著名女科幻作家遲卉的《2030·終點鎮(zhèn)》卻問津者寥寥，而這部作品被國內(nèi)科幻界公認(rèn)為近年來質(zhì)量相當(dāng)不錯的一部作品。據(jù)介紹，《科幻世界》雜志目前的發(fā)行量約為15萬冊。這也基本反映了我國目前科幻出版的現(xiàn)狀，極少數(shù)作家一枝獨秀，其他人則艱難生存。

總的來說，相較傳統(tǒng)的嚴(yán)肅文學(xué)，對于新興的類型文學(xué)，不乏讀者會認(rèn)為其內(nèi)容缺少了一份厚重與沉淀，因而減少了接觸的可能性。事實上，在軍事類題材、歷史類題材、后宮類題材的一些作品中，一些類型小說家也表現(xiàn)出了很高的藝術(shù)才情，使得這些類型小說在思想性與藝術(shù)性的結(jié)合上，都具備一定的質(zhì)量。這也表明，類型小說作家，文學(xué)造詣上也許并不一定全面，但因為情有獨鐘，術(shù)有專攻，不排除會在某一方面的寫作上，發(fā)揮自己的獨特優(yōu)勢，施展自己的特別才情，寫出帶有經(jīng)典元素的佳作力構(gòu)來?？傮w來看，類型化的作家因為尚年輕和未定型，可能還會有新的成長與變化，并在這一過程中進(jìn)而走向分化，走向成熟。而這種成長與成熟，顯然既需要文學(xué)批評的助力，也需要與傳統(tǒng)文學(xué)的接軌。

作為國內(nèi)首個直接面向華語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類型小說的文學(xué)大獎——“西湖·類型文學(xué)雙年獎”中，15部作品分獲金、銀、銅獎，其中，劉慈欣《三體》摘得金獎;流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》，龍一的《借槍》，張大春的《城邦暴力團(tuán)》，貓膩的《間客》獲得銀獎;孔二狗的《黑道悲情1》，小橋老樹的《侯衛(wèi)東官場筆記》，桐華的《步步驚心》，李西閩的《腥》，李可的《杜拉拉大結(jié)局》，阿越的《新宋》等獲得銅獎?？梢哉f，“西湖·類型文學(xué)雙年獎”對近年來類型小說進(jìn)行了一次系統(tǒng)梳理與認(rèn)真選拔，各個類型的優(yōu)秀之作，都被一一遴選了出來，反映了類型文學(xué)創(chuàng)作近年的已有成果。因為類型文學(xué)興起的時間較短（10年左右），并游離于主流文學(xué)的關(guān)注視野，所以沒有設(shè)立這一方面的獎項。這次的類型文學(xué)評獎，是在這個龐大的文學(xué)領(lǐng)域首次設(shè)獎，可以說彌補(bǔ)了這一方面獎項缺失的一個空白。它的設(shè)立與開評，也在一定程度上有著為類型文學(xué)正名的意義。

從目前類型文學(xué)的現(xiàn)狀與走勢看，未來類型文學(xué)的發(fā)展，將會在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上，一些類型逐漸超越原有的題材范疇，向跨界延伸，使一些類型逐步融合，如現(xiàn)在的職場與官場，已呈現(xiàn)出你中有我，我中有你的融合跡象。這樣的跨界發(fā)展，會使類型文學(xué)較之過去視野更為宏闊，內(nèi)合更為寬泛。還有就是一些類型文學(xué)作家，會借鑒經(jīng)典文學(xué)的因素，向傳統(tǒng)文學(xué)致敬和靠近，使類型小說的文學(xué)性更為增強(qiáng)，生命力更為增長，影響力更為增大。比如劉慈欣的科幻小說，流瀲紫的后宮小說等。如果這一切越來越成為一種大的潮流的話，類型文學(xué)就會成為與傳統(tǒng)文學(xué)互動、互競的一個新興文學(xué)力量。

不過也有人對網(wǎng)文沖擊下的類型文學(xué)發(fā)展不抱樂觀，小Z便是其中一員。目前在國內(nèi)某知名游戲公司負(fù)責(zé)腳本創(chuàng)作的她，不僅是一名骨灰級的科幻迷，同時也是網(wǎng)絡(luò)小說閱讀平臺的深度用戶。讀博期間，寫小說和“掃文”是她課余最大的休閑活動。在她看來，網(wǎng)文經(jīng)過這幾年的發(fā)展迎來了空前的繁榮，但這種繁榮對于類型文學(xué)甚至于文學(xué)來說可能只是陽光下看起來很美的泡沫。

“網(wǎng)文管你什么題材，都可以走自己的‘爽文套路，而且讀者吃的就只是這個套路。所以哪怕再發(fā)展，產(chǎn)業(yè)再賺錢，也不可能把科幻、武俠這類本來就有一定受眾群體的類型文學(xué)發(fā)揚(yáng)光大。我們游戲行業(yè)也是有這樣的困境，因為大多文化產(chǎn)品的消費者不會在意這點，反正還有國外的小說可以看、國外的游戲可以玩，說直白點，國內(nèi)產(chǎn)出者的死活其實是沒那么重要的。”

小Z的悲觀論調(diào)不由讓人想到“武俠宗師”金庸去世時刷屏的“此后再無江湖”。雖然金庸在《鹿鼎記》后便宣布封筆，但其強(qiáng)大的文化影響力對武俠迷們來說卻有如定海神針。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，魔幻、修真等類型小說迅速上位，擠占了武俠小說的閱讀市場。除了如今的武俠小說創(chuàng)作者難以超越前人之外，這與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來的全新閱讀模式也不無關(guān)系。進(jìn)入21世紀(jì)以后，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起，類型閱讀的付費模式直接跳過了傳統(tǒng)紙質(zhì)出版的流程，實現(xiàn)作者到讀者點對點的互動。寫作的門檻降低，只要有時間，人人都可以成為作者，讀者和作者的界限變得模糊，各種小說類型、故事架構(gòu)和行文風(fēng)格的作品都唾手可得，讀者的選擇實現(xiàn)了極大的豐富。

網(wǎng)絡(luò)閱讀也根本性地變革了作者獲取稿費的方式。上世紀(jì)六七十年代的武俠小說作家賺取稿費的方式都停留在報刊連載或者紙質(zhì)出版的階段，與現(xiàn)在作家大相徑庭。如今一部小說在某網(wǎng)站上線后， 當(dāng)讀者閱讀完十幾萬到幾十萬字的免費部分后，就可以自行決定是否付費閱讀之后的內(nèi)容，大約每千字3分錢。雖然單價不貴，但是網(wǎng)絡(luò)作家依靠巨大的閱讀量和日更數(shù)萬字的產(chǎn)出，堆疊出數(shù)字巨大的稿費，唐家三少、天蠶土豆、我吃西紅柿等作者都是年收入千萬級的網(wǎng)絡(luò)作家，他們所寫的作品，沒有一部是純粹的武俠題材，但他們獲得收益的方式卻直接而快捷。

從這一角度來說，我們也倒也不難理解小Z所說的“類型文學(xué)死于網(wǎng)文”。其他國家的創(chuàng)作者，哪怕再優(yōu)秀，都不可能具備復(fù)制金庸的能力，因為武俠是中國特色的;即便是科幻這類世界大同的題材，沒有本民族的特色，那也就不具備不可替代性。文化作品一旦喪失了本民族的文化內(nèi)核， 自然也不可能成為經(jīng)典，更加不要提文化的生命力。魯迅說，“有地方色彩的，倒容易成為世界的”，融入了愚公移山精神的《流浪地球》亦向我們成功證明了這一點。