梁衡

俗話說(shuō)：“巧婦難為無(wú)米之炊。”這文章之“炊”，就是由字、詞、句之“米”組成的。要使文章的語(yǔ)言準(zhǔn)確、生動(dòng)，便要有足夠的后備詞句來(lái)供選擇，這就要記、要背。比如寫鳥(niǎo)的動(dòng)作吧，小時(shí)候?qū)懽魑闹粫?huì)用一個(gè)“飛”字。后來(lái)背的詩(shī)多了，腦子里記住許多：燕剪春風(fēng)、鷹擊長(zhǎng)空、雁橫煙渚、鶯穿柳浪等，以后再遇到寫鳥(niǎo)時(shí)，就很少用一個(gè)“飛”字搪塞了。可現(xiàn)在也常遇到這種情況，筆握在手里，卻半晌落不下去，好像筆干得流不出墨一樣，其實(shí)是腦子里空得想不出恰當(dāng)?shù)脑~。

強(qiáng)調(diào)記和背，絕對(duì)不是限制創(chuàng)造，文學(xué)的繼承性是很強(qiáng)的，只有記住了前人的東西，才可能進(jìn)一步創(chuàng)新。古代詩(shī)文中有許多名句都是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)之作。宋代詞人秦觀的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”，就是從隋煬帝楊廣“寒鴉飛數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”的詩(shī)中變化而來(lái);王勃的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”，則脫于庾信的“落花與芝蓋同飛，楊柳共春旗一色”。就是毛主席詩(shī)詞中也有不少如“天若有情天亦老”等取于古人的句子。試想王勃肚子里如果不是裝有前人的那么多佳詞麗句，絕對(duì)不可能即席揮就那篇《滕王閣序》。高明的作家在熟讀前人文章的基礎(chǔ)上，不但能向前人借詞，還能借氣、借勢(shì)，翻出新意。從司馬遷到韓愈、柳宗元，再而蘇軾、歐陽(yáng)修，作家總是在不斷地學(xué)習(xí)、創(chuàng)造、再學(xué)習(xí)、再創(chuàng)造。你看，人們現(xiàn)在不是多記住了秦觀、王勃等后人的名篇佳句，倒忘了楊、庾前人的舊作嗎？這正說(shuō)明文學(xué)在繼承中前進(jìn)。我們應(yīng)該多記多背些最新最美的詩(shī)文，好去提高語(yǔ)文水平，到時(shí)也會(huì)壓倒秦觀、王勃。

智慧小語(yǔ)

我們要達(dá)到一般的閱讀、書寫水平，總得記住幾千個(gè)漢字;要進(jìn)一步使文字自然、流暢、華麗、優(yōu)美，就得記住許多精詞妙句;如要再進(jìn)一步使文章嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)、清晰、新奇，就得記住許多體式、結(jié)構(gòu)。雖然記和背不能決定文章內(nèi)容的深淺、風(fēng)格的高下，但記和背一定是寫作的基本功。當(dāng)然，我們?cè)诙啾车耐瑫r(shí)要加強(qiáng)對(duì)所記內(nèi)容的理解;在強(qiáng)調(diào)背誦的基礎(chǔ)上要進(jìn)一步創(chuàng)新。