汪 陽 陸 琦

(華南理工大學建筑學院,廣東 廣州 510640)

1 模糊性及其在園林藝術(shù)中的作用

模糊性是空間的一種特殊視知覺狀態(tài)，被觀察對象無法得到清晰識別，因為更加具有自由與對話性，近年來在繪畫等領(lǐng)域已經(jīng)得到了深入的探究[1-3]。從傳統(tǒng)山水畫，到現(xiàn)代立體主義繪畫，藝術(shù)創(chuàng)作者通過模糊的畫面表達，來避免過于明晰的空間構(gòu)建。

在江南園林中，各種經(jīng)典的空間處理方式，如障景、滲景、借景，模糊性也暗含于其中。其對于園林的意義在于通過消解對環(huán)境的清晰認知，擺脫真實物理環(huán)境對視覺感知的局限，這也成為在狹小空間中創(chuàng)造深遠意境的視覺基礎(chǔ)[3,4]。其背后的形成原理及視覺機制仍缺乏深入探究。

基于研究現(xiàn)狀，本文嘗試對園林空間中的視覺模糊狀況進行更為深入的分析。主要目標有如下幾點，對園林中模糊性形成的視覺機制進行探討，驗證代表性園林的視覺模糊現(xiàn)狀，嘗試歸納一些具體的視覺模糊營造手法。

2 園林空間模糊性的探究方法

2.1 視覺模糊的形成機制與檢驗方法

從認知心理學角度看，園林中的視覺模糊來源于人對于三維環(huán)境(空間)無法形成清晰感知。深度知覺與尺度知覺在形成三維感知中具有基礎(chǔ)作用[6](見圖1)。本文對該過程中深度知覺與尺度知覺進行分析，并基于此對視覺狀況進行評價。

深度知覺依賴于單眼線索，雙眼線索及動眼線索三部分提供信息[6]，經(jīng)整合形成視距判斷。雙眼線索和動眼線索主要作用于2 m范圍內(nèi)[6]，故不在討論范圍內(nèi)。故園林中的深度知覺，可以單眼線索中的：遮擋、透視、紋理、恒常大小以及運動視差五部分進行評價。而尺度知覺與深度知覺存在一致性[2]，所以在前者的分析結(jié)果上進行討論。

2.2 樣本獲取

本文選取濱水布局、精巧取勝的網(wǎng)師園，空間豐富的留園，以及以疊山取勝的環(huán)秀山莊主景區(qū)，以相應(yīng)照片作為視覺線索提取的樣本。取樣上則有如下考慮:

1)保證取景代表性，集中于核心景區(qū)。

2)視點位于主流線上，面向主景。

3)能囊括適宜的空間尺度，以便視覺線索的提取。

4)盡量多角度分布。

依據(jù)上述要求，獲取了3個園林中的15個樣本——環(huán)秀山莊a1～a5;留園b1～b5;網(wǎng)師園c1～c5。

2.3 樣本評價標準

總體評價中，對各類線索評價進行加權(quán)匯總，以判斷視覺模糊整體狀況。本文分別對遮擋關(guān)系，線條透視，紋理梯度以及恒常大小四類線索給予0.35,0.3,0.15及0.2的權(quán)重。遮擋關(guān)系在深度知覺中具有先決地位，是基礎(chǔ)線索[7]，線條透視則是園林各線索中差異最大，因此給了較高權(quán)重。

3 主景區(qū)視覺模糊的驗證

3.1 深度線索識別

遮擋關(guān)系：遮擋關(guān)系在深度知覺中有先決地位。相似的色彩構(gòu)成，高密度的景物布置，山石構(gòu)成復(fù)雜的區(qū)域，遮擋關(guān)系難以識別。留園和環(huán)秀山莊主景區(qū)在各向視角都呈現(xiàn)出復(fù)雜的遮擋關(guān)系，其中環(huán)秀山莊因山石及植被的密集布置，以及品種上較為統(tǒng)一，因此較留園而言更難識別，其中部分視角呈現(xiàn)高度模糊化的特征(a2,a3)。網(wǎng)師園主景區(qū)在東西兩側(cè)較簡潔,遮擋關(guān)系能夠得到清晰的識別(c1,c3)。

線條透視：通過線條的透視特征判斷空間深度。其中地面透視線在視距判斷中往往起到重要的作用[7]。清晰的道路，墻基或水岸線，墻邊線，建筑輪廓線都能起透視參考作用。從樣本分析結(jié)果看，地面的透視參照大多破碎且不規(guī)則，湖岸曲折而且多有遮擋，無法形成清晰的線條參照。線條透視線索較多的為面向留園南側(cè)的樣本b2。網(wǎng)師園主景區(qū)的東西側(cè)的墻垣與建筑也提供了一定參照(c1,c3)。環(huán)秀山莊除了北向視角的部分透視線索未被遮擋外a1，其余方向均完全無法獲得。

紋理梯度：紋理隨距離增大而逐漸密集，梯度變化也成為感知空間深度的重要線索。園林中假山因石材及人工堆疊，地面的紋理模式出現(xiàn)斷層或改變，都會使人產(chǎn)生錯誤的深度判斷[7]。分析結(jié)果顯示，環(huán)秀山莊的相關(guān)樣本由于山石比重較大，形成了明顯的干擾(a1,a2,a3,a5)。留園與網(wǎng)師園中的樣本則不明顯。

恒常大?。阂恍┤怂熘膮⒄瘴锿蔀榫嚯x判斷的關(guān)鍵。園林環(huán)境中，假山由于其不定的形態(tài)與尺寸，難以形成距離參照。植被也不具備相對恒定的尺寸，此外盆景植栽則容易形成誤導(dǎo)性的參照，放大感知深度。因此，建筑物便成為了主要的參照線索。分析結(jié)果顯示，留園、網(wǎng)師園與環(huán)秀山莊的部分樣本都缺乏相應(yīng)線索。

3.2 尺度線索

尺度知覺以深度知覺為基礎(chǔ)，與深度知覺存在一致性。具體評價與上述重合，故不再贅述。

3.3 視覺模糊性評價

綜合上述的四類線索分析，可以看出各個樣本都有不同程度的線索缺乏。其中環(huán)秀山莊的部分樣本四類線索都無法得到清晰識別，呈現(xiàn)出近乎平面化的視覺特征——其中a2，a3兩個樣本，獲得了最低分0.85與1.15(模糊性最高)。留園與網(wǎng)師園中面對高建筑環(huán)境的樣本，評分較高，而部分自然程度高的區(qū)域，深度線索難獲得，模糊性較高(見表1)。

4 視覺模糊的構(gòu)建手段

本文在上述分析基礎(chǔ)上，對空間形成視覺模糊的理景手法進行了總結(jié)。

利用自然要素消解透視線索：相對于建筑而言，園林中植被與石材的比例對模糊性影響較大。二者在形態(tài)上的不規(guī)則，無法形成清晰的透視線作為參照，此外，利用樹石掩映與隅角等手法遮擋建筑體的透視線，以及與水池駁岸相互穿插破壞清晰的岸線關(guān)系，都能降低透視線索。

降低熟知尺寸參照：相對于山石與植被而言，建筑物往往更具有人相對熟知的尺度關(guān)系，通過盡可能縮小體量，并減少視覺中的整體比重，能夠降低相應(yīng)的尺度參照，使人無法形成清晰的深度判斷。盆景等元素的運用則會形成具有干擾性的尺度參考。此外，借景等手法引入了外部視覺參照，也能將感知深度放大。

擬自然要素干擾紋理梯度的識別：通過使用太湖石等具有密致紋理與孔徑的材質(zhì)，并在鋪裝上使用不同紋理進行交替，干擾紋理梯度的感知，增大深度感知。

表1 各樣本視覺線索分析與模糊性整體評價

通過框景等方式限定運動視差：框景等手法，能夠促使更加靜態(tài)的觀景方式，降低運動視差線索的獲取。此外，也起到遮擋部分地面透視線的作用。

5 結(jié)語

從分析結(jié)果看，江南園林空間普遍存在模糊性(靜態(tài)觀景時)。不過園林終究不同于繪畫，具有真實的空間載體，人們在游園的過程中，正是在不斷移動當中對空間建立起逐漸完整的認識，特定視點下的模糊性也必將被這個不斷探索的過程所消解。即便如此，也不可否認，在某些特定的瞬間，江南園林在視覺上確實能夠帶來超脫現(xiàn)有環(huán)境的山水體驗。