HJ

時(shí)尚攝影是著重于展示服裝與其他時(shí)尚物件的攝影方式之一，其誕生可以追溯到攝影技術(shù)誕生的最早期階段。在其幾乎等同于整個(gè)攝影史的發(fā)展過程中，出現(xiàn)過許多有趣的變遷以及無數(shù)引領(lǐng)時(shí)代的攝影大師與令人驚艷的年代大片。在翻閱這些照片的過程中，我意外地發(fā)現(xiàn)了時(shí)尚攝影有趣的變遷史——從黑白到彩色，發(fā)型服裝款式的不同流行趨勢、設(shè)施設(shè)備和拍攝手法的進(jìn)步與變化。對老相機(jī)和舊照片情有獨(dú)鐘的我，將在這篇文章里分享兩位可以算得上是時(shí)尚攝影鼻祖的攝影大師。

阿道夫·布勞恩Adolphe Braun

1812-1877

在將近一個(gè)半世紀(jì)之前，照相機(jī)和印刷的費(fèi)用都是非常高的，所以早期的時(shí)尚攝影其實(shí)就是富裕的文人社團(tuán)和貴族圈內(nèi)的活動(dòng)。1856年，阿道夫·布勞恩出版了一冊關(guān)于郎世寧伯爵夫人的攝影集，這冊包含了288張照片的影集主要描繪了郎世寧伯爵夫人出席正式場合的服飾，也使其成為了第一位時(shí)尚模特。

1布勞恩早期的花卉研究

2布勞恩早期的花卉研究

布勞恩是19世紀(jì)最有影響力的法國鼴影師之一，他利用當(dāng)代攝影復(fù)制技術(shù)的創(chuàng)新，在世界范圍內(nèi)推廣他的攝影作品。在晚年，他利用攝影技術(shù)復(fù)制了著名的藝術(shù)作品，從而推動(dòng)了藝術(shù)史的發(fā)展。青年時(shí)期的布勞恩被派往巴黎學(xué)習(xí)裝飾設(shè)計(jì)。1855年，這位昔日的紡織設(shè)計(jì)師在巴黎世博會上首次以攝影師的身份登場，并展示了一系列的花卉作品。當(dāng)時(shí)的人們和媒體被這些優(yōu)雅的靜態(tài)美所吸引，這些照片也引起了當(dāng)時(shí)巴黎藝術(shù)界的注意。

布勞恩發(fā)現(xiàn)，柔和的焦距效果可以給他的攝影肖像畫帶來畫質(zhì)——不是人的肖像，而是馬、羊和牛的肖像。包括羅莎-博納赫和阿爾伯特·海因里?！げ紓惖聽栐趦?nèi)的畫家們將這些動(dòng)物圖像作為他們繪畫的模型。死去的動(dòng)物作為一種意象，是現(xiàn)代早期以來一種公認(rèn)的藝術(shù)主題，成為一系列大型靜物狩獵圖像的主題。

我們可以看出早期時(shí)尚攝影的發(fā)展只是設(shè)備的更新，并沒有在拍攝手法和藝術(shù)理念上有本質(zhì)的突破。影像方面，真正的時(shí)尚模特的加入，打破了單一刻板的構(gòu)圖。

巴朗·阿道夫·德·邁耶Baron Adolph de Meyer

1868-1946

巴朗-阿道夫-德-邁耶是20世紀(jì)初以肖像拍攝聞名的攝影師，其中許多作品描繪了瑪麗·皮克福德、約翰·巴里摩爾、莉蓮·吉什、露絲·圣德、英國國王喬治五世和瑪麗女王等名人。他也是1913年被任命為《時(shí)尚》雜志的第一位官方攝影師。

相較于現(xiàn)在更多地運(yùn)用影棚和人工打光技術(shù)，早期的時(shí)尚攝影完全是基于自然光進(jìn)行創(chuàng)作，而確立這種方式的就是邁耶男爵。塞西爾·比頓稱他為“攝影界的德彪西”。

自然光逆光的巧妙運(yùn)用以及柔和的對焦，使其畫面如德彪西的《月光》般優(yōu)雅細(xì)膩，將光影的美感與朦朧展現(xiàn)到極致。同時(shí)也可以從他的作品中看出早期時(shí)尚攝影的構(gòu)圖習(xí)慣，區(qū)別于現(xiàn)在常用的局部大特寫，當(dāng)時(shí)更多采用中景與全景。

1邁耶男爵在巴黎為時(shí)裝設(shè)計(jì)師們的作品所拍攝的照片

2邁耶男爵在巴黎為時(shí)裝設(shè)計(jì)師們的作品所拍攝的照片

從早期的時(shí)尚攝影可以看出拍攝設(shè)備和輸出方式的不斷變化與發(fā)展以及我們審美觀的改變。過去的構(gòu)圖和拍攝方式雖然在現(xiàn)在可能已經(jīng)無法再成為主流了，但是他們依舊能作為我們參考學(xué)習(xí)的對象，也可能就能幫助我們創(chuàng)作出一張令自己滿意的照片。專業(yè)的時(shí)尚攝影對于拍攝設(shè)備要求固然很高，但是通過欣賞大師的作品以及了解他們的創(chuàng)作過程，也會激發(fā)我們的靈感與腦洞，讓我們也來動(dòng)手創(chuàng)造自己的時(shí)尚大片吧。