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        影像時(shí)代 攝影:從實(shí)用工具到當(dāng)代藝術(shù)的歷程

        2019-03-31 03:06:19聶景
        攝影之友 2019年8期
        關(guān)鍵詞:攝影術(shù)蓋爾肖像

        聶景

        1西奧多·莫里塞繪制的《達(dá)蓋爾法攝影的狂熱》(1839)再現(xiàn)攝影術(shù)所引發(fā)的社會(huì)效應(yīng)

        2亨利·弗朗索瓦法尼繪制的《唐人街漫步的攝影師》(1883)展示社會(huì)生活中的攝影現(xiàn)象

        3納達(dá)爾繪制的《納達(dá)爾的攝影理論》(1856),圖中文字:先生,我的丈夫兩年前在布宜諾斯艾利斯去世,我想這幅肖像可以保存關(guān)于他的記憶,但大家告訴我,照片比繪畫更真實(shí)

        時(shí)代的發(fā)明

        1839年,第一次工業(yè)革命末期,法國(guó)科學(xué)院公開達(dá)蓋爾銀版法的制作工藝,作為對(duì)現(xiàn)實(shí)更為精密的再現(xiàn)方法,攝影以機(jī)器取代手工(繪畫)成為人類描繪世界的新方式。約瑟夫·尼塞福爾·尼埃普斯(Joseph Nicephore Niepce)、路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾(Louis Jacques Mande Daguerre)、威廉·亨利·??怂埂に柌┨兀╓illiam Henry Fox Talbot)以及希波利特·巴耶爾(Hippolyte Bayard)等人在這一時(shí)期對(duì)攝影術(shù)的開創(chuàng)性研究,成為科學(xué)史上極為重要的創(chuàng)新。

        雖然攝影術(shù)的誕生是以達(dá)蓋爾銀版法為標(biāo)志,但并不意味著攝影術(shù)是達(dá)蓋爾的個(gè)人發(fā)明,在那個(gè)時(shí)代,攝影術(shù)是很多研究者共同努力的科技成果。比如約翰·赫歇爾(John Herschel)于1819年發(fā)現(xiàn)海波可以定影,他將這一特性告知了達(dá)蓋爾和塔爾博特,使兩人可以獲得穩(wěn)定的影像。因此,攝影是一項(xiàng)時(shí)代的發(fā)明,是第一次工業(yè)革命的產(chǎn)物,而非某位發(fā)明家的天才創(chuàng)造。

        機(jī)器成為人類描繪世界更精密且簡(jiǎn)便的工具,這意味著可將所見轉(zhuǎn)化為照片。肖像繪畫在歐洲一直備受推崇,資本主義的發(fā)展使得中產(chǎn)階級(jí)開始崛起,肖像需求也就隨之增長(zhǎng),但是油畫肖像是貴族的特權(quán)。攝影術(shù)誕生之后,隨之對(duì)肖像繪畫產(chǎn)生沖擊,為了拍攝肖像,還衍生出名片照片的相機(jī)系統(tǒng)。三流畫家失業(yè),轉(zhuǎn)而使用相機(jī)拍攝肖像為生。

        早在達(dá)蓋爾銀版攝影法公開之前,負(fù)責(zé)與達(dá)蓋爾接洽的法國(guó)科學(xué)院常任秘書長(zhǎng)弗朗索瓦·阿拉貢(Fran?ois Arago)就已經(jīng)意識(shí)到攝影術(shù)的潛力,其復(fù)制的精密程度,既適合科學(xué)研究領(lǐng)域,也可以作為藝術(shù)創(chuàng)作的參考影像。攝影很快便被投入到社科領(lǐng)域中使用,比如考古遺址和文物的檔案記錄,城市和地形考察也成為攝影拍攝的對(duì)象。

        從攝影術(shù)到攝影藝術(shù)

        攝影術(shù)誕生初期,三流畫家們感嘆繪畫已死,不過(guò)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家和評(píng)論家很快意識(shí)到,攝影是機(jī)械的復(fù)制而非人工的創(chuàng)造,因此不能稱為藝術(shù)。著名言論之一出自法國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)人夏爾·皮埃爾·波德萊爾(Charles Pierre Baudelaire),他認(rèn)為攝影是科學(xué)與藝術(shù)的仆人,類似印刷術(shù)和速記法一樣可以傳播文字,但是沒(méi)有等同或超越文學(xué)的價(jià)值。

        但是類似波德萊爾的觀點(diǎn)并不能得到攝影家們的贊同,他們尋求提升攝影的藝術(shù)地位。兩位英國(guó)攝影家,奧斯卡·雷蘭德(Oscar Rejlander)和亨利·皮奇·羅賓遜(Henry Peach Robinson)通過(guò)底版合成的方式,制作媲美繪畫的攝影作品。另一位英國(guó)人彼得·亨利·愛(ài)默生(Peter Henry Emerson)認(rèn)為攝影是繪畫式的藝術(shù),畫意攝影成為19世紀(jì)末20世紀(jì)初非常重要的攝影運(yùn)動(dòng)。畫意攝影家們通過(guò)柔焦鏡頭和暗房印放技術(shù),模仿繪畫的風(fēng)格創(chuàng)作照片。不過(guò)模仿繪畫并不符合攝影的語(yǔ)言特性,過(guò)度偏離攝影本體語(yǔ)言,最終形成對(duì)攝影的反思。

        20世紀(jì)初,早期參與畫意攝影的美國(guó)攝影家阿爾弗雷德·斯蒂格利茨(Alfred Stieglitz)逐漸擺脫畫意攝影傾向,開始直接攝影的實(shí)踐,他通過(guò)攝影團(tuán)體、畫廊以及攝影刊物等一系列活動(dòng),引領(lǐng)美國(guó)攝影進(jìn)入現(xiàn)代攝影的歷史階段。美國(guó)攝影家愛(ài)德華·威斯頓(Edward Weston)、伊莫金·坎寧安(Imogen Cunningham)、安塞爾·亞當(dāng)斯(AnselAdams)等人組成的F64攝影團(tuán)體,力求精確的呈現(xiàn)事物的細(xì)節(jié),進(jìn)一步實(shí)踐直接攝影的理念。同一時(shí)期的歐洲,德國(guó)攝影家阿爾伯特·倫格-帕切(Albert Renger-Patzsch)和卡爾·布勞斯菲爾德(Karl Blossfeldt)則在實(shí)踐著與直接攝影相似的新客觀主義攝影。由此,攝影家們確立攝影本體語(yǔ)言的價(jià)值,擺脫模仿繪畫,進(jìn)入現(xiàn)代攝影時(shí)期,攝影的藝術(shù)地位得到確認(rèn)。

        直接攝影為現(xiàn)代攝影奠定了美學(xué)基礎(chǔ),在此基礎(chǔ)上,紀(jì)實(shí)攝影成為20世紀(jì)80年代之前最有影響力的攝影形式。紀(jì)實(shí)攝影家,比如如沃克·埃文斯(Walker Evans)、多蘿西婭·蘭格(Dorothea Lange)、奧古斯特·桑德(August Sander)等人,以及瑪格南圖片社等攝影團(tuán)體,以《生活》等傳媒為載體,成為20世紀(jì)重要時(shí)刻的見證者。

        1970年代,新彩色攝影開始受到關(guān)注,威廉·艾格萊斯頓(William Eggleston)、斯蒂芬·肖爾(Stephen Shore)等攝影家,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)生活中看似無(wú)關(guān)緊要的事物,紀(jì)實(shí)攝影的宏大敘事也逐漸消解。至此,攝影理念進(jìn)一步更新,不只為見證重要?dú)v史時(shí)刻,攝影可以關(guān)于任何時(shí)刻。

        作為當(dāng)代藝術(shù)的攝影

        20世紀(jì)早期,曼·雷(Man Ray)、拉茲洛·莫霍利-納吉(Laszlo Moholy-Nagy)等攝影家在先鋒藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下,探索了物影照片、攝影蒙太奇、中途曝光等表現(xiàn)形式,代表了攝影在現(xiàn)代主義藝術(shù)中的先鋒性。20世紀(jì)60年代以來(lái),后現(xiàn)代主義對(duì)藝術(shù)影響深遠(yuǎn)。觀念藝術(shù)和行為藝術(shù)興起,使藝術(shù)從物質(zhì)范疇轉(zhuǎn)向事件范疇。

        20世紀(jì)80年代,藝術(shù)家將攝影作為呈現(xiàn)思想的方式。辛迪·舍曼(Cindy Sherman)、杰夫·沃爾(Jeff Wall)以及安德烈斯·古斯基(Andreas Gursky)等杜塞爾多夫?qū)W派的攝影家,以一種積極批判的態(tài)度,通過(guò)攝影主動(dòng)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界做出反饋,從而使攝影成為當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐的中心。辛迪·舍曼丑化自己的自拍,以千人一面的方式消解了自身的存在,批判的矛頭指向父權(quán)制社會(huì)的男性凝視。安德烈斯·古斯基以及部分杜塞爾多夫?qū)W派攝影家的作品關(guān)注消費(fèi)社會(huì)的奇觀。杰夫·沃爾擅長(zhǎng)精心設(shè)計(jì)和編排照片中的元素,他認(rèn)為攝影擁有多元的表現(xiàn)方式。這些攝影家們的當(dāng)代攝影實(shí)踐與現(xiàn)代攝影已是截然不同的范式。

        當(dāng)代攝影作為當(dāng)代藝術(shù)的一部分,在現(xiàn)代攝影與當(dāng)代攝影的范式轉(zhuǎn)換中,不斷突破各種限制。技術(shù)的進(jìn)步也對(duì)攝影影響深遠(yuǎn),數(shù)字?jǐn)z影可修改的便利性,攝影作為檔案和證據(jù)的可信度不復(fù)存在,當(dāng)代處于后真相時(shí)代。當(dāng)下,手機(jī)攝影與人工智能影像預(yù)示未來(lái)的攝影充滿無(wú)限可能。

        4阿爾弗雷德斯蒂格利茨創(chuàng)辦的Camera Work封面

        5拉茲洛·莫霍利-納吉出版的《繪畫攝影電影》(1925)

        6《決定性瞬間》的法文版和英文版封面

        7安德烈斯古斯基的《菜茵河Ⅱ》(1999)是世界上最責(zé)的照片之一

        參考文獻(xiàn)(本期34~43頁(yè))

        《世界攝影史》(2012)[美]內(nèi)奧米·羅森布拉姆著

        《世界攝影藝術(shù)史》(2016)[法]安德烈·岡特爾、米歇爾·普瓦韋爾著

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