楊志剛

1引言

維也納金色大廳、阿姆斯特丹音樂(lè)廳（圖1～圖2）和波士頓交響樂(lè)廳（圖3～圖4）是世界公認(rèn)的音質(zhì)極佳的三大音樂(lè)廳。其中，阿姆斯特丹音樂(lè)廳和波士頓交響樂(lè)廳都是以1884年建成的德國(guó)萊比錫第二代格萬(wàn)德豪斯（Gewondhous，也有翻譯成布商大廈）音樂(lè)廳（圖5～圖6）為原型建造的，該音樂(lè)廳已經(jīng)在二戰(zhàn)的空襲中完全損毀。本文所提及的格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳，如未特殊指出，均指第二代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳。

維也納金色大廳1870年1月6日正式啟用，格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳建于1882年至1884年。阿姆斯特丹音樂(lè)廳1883年開始動(dòng)工，1888年4月11日開幕并舉行首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，建筑師為阿道爾夫·理查德·凡·亨特（Adolf Leonord veinGendt），其靈感來(lái)自于一年前開始建造的格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳。由于阿姆斯特丹音樂(lè)廳建造時(shí)，格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳尚未完工，因此，阿姆斯特丹音樂(lè)廳靈感主要源自格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳建筑本身，或者第一代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳良好聲學(xué)效果的盛名。

波士頓交響樂(lè)廳于1900年10月15日落成，建筑設(shè)計(jì)師麥金、米德和懷特（McKim，Meod and White）十分重視聲學(xué)效果，特意聘請(qǐng)當(dāng)時(shí)初露頭角的華萊士·克萊門特·塞賓（Wallace Clement Sobine）作為聲學(xué)顧問(wèn)。因此，他們以格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳為原型建造，應(yīng)該是借鑒格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳優(yōu)良的聲學(xué)效果（從建筑外觀上它們相似度并不高）。

通常情況下，人們都是把最好的作為自己的參考對(duì)象。因此，可以估計(jì)當(dāng)時(shí)第一、二代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳的聲學(xué)效果比維也納金色大廳更為出色?！耙允窞殍b，方知興衰”，作為聲學(xué)設(shè)計(jì)人員，從追根溯源的角度，很有必要詳細(xì)地了解格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳，看看有什么需要學(xué)習(xí)和借鑒的地方，盡管它已經(jīng)在二戰(zhàn)中毀滅。

2格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳的前世今生

格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳位于德國(guó)萊比錫，是萊比錫格萬(wàn)德豪斯樂(lè)團(tuán)的所在地，共有三代。

第一代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳（圖7）是一座位于萊比錫9ewandgaschen和Kupfergasse之間的三翼建筑，該建筑是布料商人的交易大廳和會(huì)館（底層還是個(gè)軍械庫(kù)），所以叫做布商大廈。1781年11月，這座大樓的二樓建造了萊比錫第一個(gè)專門音樂(lè)廳，也就是第一代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳，可以容納500人。大廳完全由木材建造，并且“懸掛”在上層樓板上，就像小提琴的外殼。很明顯，音樂(lè)廳本身就是一個(gè)樂(lè)器的共鳴腔，可以增大管弦樂(lè)隊(duì)的音量。500名觀眾見證了莫扎特在萊比錫的唯一亮相、克拉拉·舒曼的第一次公開鋼琴獨(dú)奏會(huì)和兩個(gè)歷史上著名的鋼琴演奏家——卡爾·瑪利亞·馮·韋伯和李斯特。管弦樂(lè)隊(duì)受到柏遼茲、勃拉姆斯和瓦格納的指導(dǎo)，他們很榮幸地體驗(yàn)了令人驚嘆的作品，這些作品從此成為所有音樂(lè)中備受歡迎的杰作之一，包括貝多芬的第五鋼琴協(xié)奏曲“皇帝”、舒伯特的c大調(diào)第九交響曲“偉大”、門德爾松的小提琴協(xié)奏曲和舒曼的第一交響曲“春天”。

第一代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳的優(yōu)良聲學(xué)效果大大提升了管弦樂(lè)隊(duì)的名聲，音樂(lè)會(huì)受到人們的極大歡迎，門票供不應(yīng)求。為此，大廳經(jīng)過(guò)多次修改以增加座位數(shù)，不幸的是，每次修改卻都降低了音樂(lè)廳的聲學(xué)效果。因此決定再建一個(gè)更大、聲學(xué)效果更好的音樂(lè)廳。經(jīng)過(guò)兩年半的建設(shè)，1884年12月，第二代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳在萊比錫郊區(qū)建成，包括一個(gè)1500座的大廳和一個(gè)500座的室內(nèi)樂(lè)廳。當(dāng)時(shí)，許多音樂(lè)大師都在新格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳演出，布魯克納在此彈奏過(guò)風(fēng)琴、欣德米特在此拉過(guò)中提琴、斯特拉文斯基在此彈奏過(guò)鋼琴，勃拉姆斯、格里格、柴可夫斯基和理查德·施特勞斯等指揮過(guò)管弦樂(lè)隊(duì)。這些音樂(lè)大師的作品因在格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳的完美演出效果而名聲大震，獲得廣泛贊譽(yù)。非常可惜的是，第二代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳在1943年12月4日和1944年2月20日二戰(zhàn)的轟炸中遭到了嚴(yán)重?fù)p毀。

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，決定拆除該建筑并在其他地方——奧古斯都廣場(chǎng)建造第三代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳（圖8）。第三代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳落成于1981年，可以容納1900位觀眾，并由時(shí)任格萬(wàn)德豪斯管弦樂(lè)隊(duì)總監(jiān)的庫(kù)特·馬殊指揮開幕音樂(lè)會(huì)。在整個(gè)57個(gè)月的施工期間，建筑師和聲學(xué)專家團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了密切合作。聲學(xué)家Wolfoang Fosold、Helgo WinHer、Hans-Peter Tennhardt和Eberhord Kiismer負(fù)責(zé)聲學(xué)設(shè)計(jì)。施工期間，大廳多次坐滿士兵，進(jìn)行滿場(chǎng)聲學(xué)測(cè)試。此廳響度和清晰度很好，樂(lè)隊(duì)平衡良好，而且空?qǐng)龊蜐M場(chǎng)聲學(xué)效果差別不大，也是一個(gè)音色極好的音樂(lè)廳。

3格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳與兩大頂級(jí)音樂(lè)廳的對(duì)比分析

格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳由馬丁·格羅皮烏斯（Martin Gropius）設(shè)計(jì)，音樂(lè)廳的外觀及平剖面圖見圖9～圖11。

3.1最佳的體型和建筑尺寸

當(dāng)時(shí)人們對(duì)格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳的評(píng)價(jià)是：顯然是由于設(shè)計(jì)者的運(yùn)氣和天賦，大廳擁有最佳尺寸和聲學(xué)效果（an ocoustic vessel ofevidently due to both luck and 9enius.best possible dimensions）。

首先，格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳與阿姆斯特丹音樂(lè)廳、波士頓交響樂(lè)廳這兩大頂級(jí)音樂(lè)廳都是鞋盒形，這是保證它們成為極佳音質(zhì)音樂(lè)廳的一個(gè)基本條件。它們的具體建筑尺寸對(duì)比見表1。

與兩大音樂(lè)廳相比，格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳的座位數(shù)和體量都比較小。為了增加座位數(shù)，阿姆斯特丹音樂(lè)廳大幅增加9m寬度，小幅增加1.8m高度;波士頓交響樂(lè)廳增加4.2m寬度、3.5m高度，大幅增加8.5m長(zhǎng)度。相對(duì)于格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳，阿姆斯特丹音樂(lè)廳主要是通過(guò)增加音樂(lè)廳的寬度、波士頓交響樂(lè)廳是通過(guò)增加音樂(lè)廳的長(zhǎng)度而達(dá)到擴(kuò)容的目的。太大的寬度可能導(dǎo)致阿姆斯特丹音樂(lè)廳的親切感較差（前排中間觀眾可以感受到回聲），太大的長(zhǎng)度可能也導(dǎo)致波士頓交響樂(lè)廳樓座觀眾的視距太遠(yuǎn)。

3.2優(yōu)良的擴(kuò)散性

從圖12～圖13可以看出，格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳具有非常良好的擴(kuò)散性，即使以它為參考的阿姆斯特丹音樂(lè)廳和波士頓交響樂(lè)廳，擴(kuò)散性也略有差距。例如，同樣都設(shè)置圓錐形吊燈，格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳的吊燈質(zhì)量更大更“實(shí)”，且有層次變化，擴(kuò)散性更優(yōu)。從圖12也可以看出坐滿觀眾的演出盛況。格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳與阿姆斯特丹音樂(lè)廳、波士頓交響樂(lè)廳的擴(kuò)散性對(duì)比見表2。

3.3較差的后樓座視線

從圖10～圖11的剖面圖可以很明顯看出，格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳側(cè)樓座設(shè)有臺(tái)階，視線相對(duì)較好;后樓座基本沒(méi)什么升起臺(tái)階，后排觀眾的視線很差。阿姆斯特丹音樂(lè)廳和波士頓交響樂(lè)廳都改進(jìn)這個(gè)缺點(diǎn)，樓座有較大升起，視線得到明顯改善。

4結(jié)語(yǔ)

“一門三代，音色皆優(yōu)良”，人們現(xiàn)在能夠看到和現(xiàn)場(chǎng)感受的只有第三代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳。第一、二代格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳的優(yōu)良聲學(xué)效果只能在歷史資料中去感受，這正是“格萬(wàn)德豪斯音樂(lè)廳猶在，只是朱顏改”。法國(guó)普萊耶音樂(lè)廳是歐洲乃至全世界音效最好的音樂(lè)廳之一，曾被網(wǎng)絡(luò)評(píng)為世界十大音樂(lè)廳之一。普萊耶音樂(lè)廳只邀請(qǐng)世界著名的音樂(lè)家，這里承載了巴黎古典音樂(lè)歷史中不可缺少的篇章（圖14）。2017年，筆者慕名前去參觀學(xué)習(xí)法國(guó)普萊耶音樂(lè)廳時(shí)，它已被改造成了多功能劇場(chǎng)（圖15）。2015年1月，普萊耶音樂(lè)廳作為一個(gè)古典音樂(lè)場(chǎng)所的狀態(tài)已經(jīng)結(jié)束，被轉(zhuǎn)移到新開的巴黎愛樂(lè)音樂(lè)廳。

因此，作為聲學(xué)設(shè)計(jì)師，應(yīng)該以“只爭(zhēng)朝夕”的緊迫感去學(xué)習(xí)和感受優(yōu)良的聲學(xué)效果的廳堂，否則有可能即使以后想學(xué)習(xí)而廳堂卻不在了。