[摘要]介紹劉傳龍的五部歌劇作品：《青山烽火》《劉三姐》《玉堂春》《木蘭》《白毛女》的燈光設(shè)計(jì)。

[關(guān)鍵詞]燈光設(shè)計(jì);劉傳龍;《青山烽火》;《劉三姐》;《玉堂春》;《木蘭》;《白毛女》

文章編號(hào)：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.05.016

編者按：

劉傳龍，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，中國(guó)歌劇舞劇院燈光設(shè)計(jì)、舞臺(tái)美術(shù)部副主任，中央國(guó)家機(jī)關(guān)第七批援藏干部（原西藏自治區(qū)歌舞團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)）。

主要燈光設(shè)計(jì)作品：歌劇《劉三姐》《玉堂春》《青山烽火》《木蘭》《白毛女》、舞劇《恰同學(xué)少年》《太陽(yáng)的女兒》《百鳥(niǎo)衣》、歌舞詩(shī)《天上西藏》《九州花兒美》《守望》、情境歌舞《四季情韻》《一路風(fēng)情嘉年華》《風(fēng)情東南亞》、音樂(lè)劇《魔幻阿凡提》、川劇《夕照祁山》《歲歲重陽(yáng)》《還我河山》、花燈劇《走婚》等。

本期主要欣賞其五部歌劇作品：《青山烽火》《劉三姐》《玉堂春》《木蘭》《白毛女》。

歌劇是以音樂(lè)表達(dá)為藝術(shù)主體，融音樂(lè)、文學(xué)、表演、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等為一體的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)。歌唱性是歌劇區(qū)別于其他戲劇形式的主要特征，是燈光設(shè)計(jì)構(gòu)思中的首要依據(jù)。舞臺(tái)燈光從戲劇情節(jié)出發(fā)，配合音樂(lè)及舞美的形象，以音樂(lè)的完美表現(xiàn)為主，隨著音樂(lè)情感、戲劇時(shí)空、環(huán)境氣氛、人物心理活動(dòng)的變化而轉(zhuǎn)換，聲光同步，創(chuàng)造歌劇美的意境。

歌劇燈光設(shè)計(jì)以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)，注重光源的方向性，渲染舞臺(tái)空間和外部環(huán)境，點(diǎn)睛之筆，光景合一，光入畫(huà)境。燈光為揭示人物的內(nèi)心世界創(chuàng)造出準(zhǔn)確典型的情感氣氛，情景交融，視聽(tīng)合一，光入情境。燈光追求寫(xiě)實(shí)基礎(chǔ)上的寫(xiě)意表達(dá)，個(gè)人風(fēng)格的燈光視覺(jué)表達(dá)和歌劇的內(nèi)在精神氣質(zhì)融為一體，震撼心靈，光達(dá)意境。畫(huà)境、情境、意境帶大家走進(jìn)歌劇藝術(shù)的殿堂。

歌劇《青山烽火》

中國(guó)歌劇舞劇院、呼和浩特民族演藝集團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)作，2018年首演

作曲：張巍

編?。憾?/p>

導(dǎo)演：沈亮

指揮：金剛

舞美設(shè)計(jì)：周英

燈光設(shè)計(jì)：劉傳龍譚泊寧

服裝設(shè)計(jì)：陳曉君

造型設(shè)計(jì)：方緒玲

音響設(shè)計(jì)：周長(zhǎng)海

視頻設(shè)計(jì)：王榮超

歌劇《青山烽火》以民族歌劇的形式將大青山抗日游擊根據(jù)地開(kāi)辟、發(fā)展、堅(jiān)持斗爭(zhēng)和最后勝利的歷史完整地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。舞臺(tái)美術(shù)以雄壯粗獷的大青山作為舞臺(tái)主意象貫穿始終.結(jié)合典型道具、背景視頻的變化，巧妙地營(yíng)造了各個(gè)戰(zhàn)斗生活的場(chǎng)景.風(fēng)格統(tǒng)一.氣勢(shì)宏大。

燈光用光著重突出歌劇人物的立體感、景物的厚重感，以及服裝的質(zhì)感，對(duì)中性景的處理大膽留黑，力求一景多變，充分發(fā)揮了其在戲劇中的表現(xiàn)性特長(zhǎng)，既塑造了環(huán)境、時(shí)空的流動(dòng)、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換、渲染了人物的內(nèi)心情感，又推動(dòng)了民族歌劇的革命和英雄的音樂(lè)性表達(dá)，在革命英雄主義和浪漫主義的表現(xiàn)處理上，使燈光語(yǔ)言具有很強(qiáng)的渲染力和感染力，增強(qiáng)了觀眾的情感共鳴，很好烘托了“緬懷抗戰(zhàn)先烈，弘揚(yáng)偉大的抗戰(zhàn)精神”的主題思想。

歌劇《玉堂春》是對(duì)戲曲經(jīng)典題材的大膽創(chuàng)新和全新解讀，“蘇三起解”“三堂會(huì)審”“囚牢私會(huì)”……音樂(lè)將歌劇的品格和氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。全劇舞美以“大寫(xiě)意”的風(fēng)格為基調(diào).提煉內(nèi)涵來(lái)結(jié)構(gòu)空間意向.巧妙運(yùn)用大縱深臺(tái)階，既考慮到演員、群眾、合唱隊(duì)等大場(chǎng)面的空問(wèn)層次，具有空間感和高度，又方便擴(kuò)聲。

燈光運(yùn)用細(xì)膩的“高級(jí)灰”色調(diào).簡(jiǎn)潔高雅，克制沉穩(wěn)，恰當(dāng)表現(xiàn)了青樓、公堂、囚牢等大眾想象中的空間環(huán)境.在情境中重點(diǎn)突出音樂(lè)意境。空問(wèn)光區(qū)的分割和前后層次.細(xì)致合理、靈動(dòng)巧妙.配合創(chuàng)新性的導(dǎo)演手法，強(qiáng)化了時(shí)空轉(zhuǎn)換和戲劇矛盾。高色溫的腳光多次貫穿使用，充滿(mǎn)陰森壓迫感。在情節(jié)高潮處.紅白色調(diào)的對(duì)比渲染，通過(guò)燈光的情緒和節(jié)奏的轉(zhuǎn)化來(lái)表達(dá)意境.極具視覺(jué)震撼。戲劇性、敘述性、抒情性高度協(xié)調(diào).創(chuàng)新了歌劇美的意境和品位。

歌劇《木蘭》

江蘇大劇院出品

2017年第三屆中國(guó)歌劇節(jié)首演

作曲關(guān)峽

編劇劉麟

指揮：萊夫·希爾格斯坦

導(dǎo)演李福祥

舞美設(shè)計(jì)：尼科拉魯伯特里

燈光設(shè)計(jì)劉傳龍

服裝設(shè)計(jì)強(qiáng)卡洛科理斯

服裝監(jiān)制莫小敏

造型總監(jiān)莽珊珊

視頻設(shè)計(jì)隋洪業(yè)

歌劇《木蘭》取材于家喻戶(hù)曉的樂(lè)府民歌《木蘭辭》，講述了花木蘭女扮男裝替父從軍的故事.唱詞韻味獨(dú)到，音樂(lè)歌唱走心，成為中國(guó)新歌劇創(chuàng)作的典范。舞臺(tái)設(shè)計(jì)以西方舞臺(tái)美術(shù)的視角創(chuàng)新梳理東方傳奇，弱化了年代和背景環(huán)境.運(yùn)用層級(jí)而上、直達(dá)天幕的臺(tái)階和層層環(huán)繞的麻繩幕，與多媒體投影結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)多變的戲劇時(shí)空。

全劇燈光與人物的結(jié)合、情與景的營(yíng)造，極力渲染詩(shī)意化，大量運(yùn)用側(cè)光、側(cè)逆光.塑造合唱和舞蹈演員群體場(chǎng)面，以逆光突出臺(tái)階的縱深感和立體感.勾勒突出主要人物，燈光伴隨著音樂(lè)渲染而出.映入觀眾眼簾的是月光下女兒家的秀美.是仗劍出征的巾幗豪氣，是靜寂夜晚的親人呼喚.是血色黃昏下的戰(zhàn)士群雕，是冽冽旌旗的血染決戰(zhàn).是戰(zhàn)爭(zhēng)四季的殘酷輪回，是光明太陽(yáng)下的和平頌歌……每一幅畫(huà)面都如同一幅油畫(huà)，厚重而又凝練有質(zhì)感。一幅幅畫(huà)面構(gòu)成流動(dòng)的史詩(shī).大氣磅礴.張力十足。

歌劇運(yùn)用舞蹈語(yǔ)言講述故事，同時(shí)也提高了觀賞性.燈光在這種場(chǎng)景中也是可以大筆潑墨.著意渲染，但是要注意整體.聯(lián)系前后情節(jié)來(lái)調(diào)節(jié)戲劇節(jié)奏和氛圍，切不可使舞蹈場(chǎng)面過(guò)碎過(guò)俗，色彩過(guò)艷過(guò)雜。

歌劇《白毛女》

中國(guó)歌劇舞劇院創(chuàng)排2014年第二屆中國(guó)歌劇節(jié)首演

作曲馬克張魯 瞿維 劉熾 煥之向隅 陳紫

編劇延安魯藝集體創(chuàng)作

賀敬之、丁毅執(zhí)筆

指揮劉鳳德

總導(dǎo)演：張奇虹

舞美設(shè)計(jì)：金卅

燈光設(shè)計(jì)劉傳龍

服裝設(shè)計(jì)：陽(yáng)東霖

造型設(shè)計(jì)：莽珊珊

歌劇《白毛女》通過(guò)楊白勞和喜兒兩代人的悲慘遭遇.深刻揭示了舊社會(huì)把“人”逼成“鬼”，新社會(huì)把“鬼”變成“人”的主題思想。

導(dǎo)演在創(chuàng)作之初確立了守本創(chuàng)新的原則，舞美設(shè)計(jì)避開(kāi)完全寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，在背景中尋找到華北群山的地理特征，加入了版畫(huà)元素，并以此風(fēng)格塑造了破墻矮炕的楊白勞家、奶奶廟、蘆葦蕩、山洞，又以高大的整面窗為基礎(chǔ)表現(xiàn)地主黃世仁家，突出了中堂掛畫(huà)“下山虎”的形象。

燈光依據(jù)演出的主題內(nèi)容和風(fēng)格體裁等需要，在劇中抓住象征性形象，做夸張突出處理.隨著情緒進(jìn)行變化，一步步加深“下山虎”殘暴吃人的壓迫感和恐怖感，以渲染氣氛，抒發(fā)戲劇的思想情感，把觀眾帶入劇中的主觀情感的氛圍之中，使觀眾對(duì)故事情節(jié)發(fā)展和戲劇環(huán)境有身臨其境之感，達(dá)到傳惰達(dá)意的藝術(shù)效果。尾聲，群山中一輪紅日升起，橫掃一切封建壓抑陰冷，起到了戲劇轉(zhuǎn)折和點(diǎn)睛主題的效果。

（編輯：常靖雨）