胡連華 付博菲

【摘 要】在戲劇表演中，人物的臺詞塑造是非常重要的，戲劇人物的個性形象都是由臺詞凸顯出來的。而所謂的潛臺詞，更是凸顯人物形象的重要環(huán)節(jié)。本文將立足于戲劇表演藝術(shù)，淺析戲劇表演中潛臺詞對人物形象塑造的意義。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演;潛臺詞;人物形象塑造

中圖分類號：J812 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）02-0039-01

所謂潛臺詞，它實際上是介于人物動作和人物內(nèi)心活動之間的表達(dá)方式，很多潛臺詞都在劇本中，通過畫外音表現(xiàn)出來，但是在進(jìn)行戲劇表演的時候，就需要演員通過不同的方式去處理它，從而展現(xiàn)出來。潛臺詞的表現(xiàn)方式有很多種，最常見的一種就是利用旁白表達(dá)出來，這種方式比較能夠讓觀眾感受到。而另一種表現(xiàn)方式，就是通過演員的情緒、神態(tài)等更加細(xì)致的東西展現(xiàn)在觀眾面前。但是這樣一種方式對于不清楚劇情的觀眾來說，就很有可能錯誤解讀了潛臺詞的含義，從而誤會整個人物角色的形象，因此，戲劇表演者的專業(yè)性就顯得很重要。在實際的戲劇表演中，潛臺詞它不僅僅是作為考驗戲劇表演者能力的標(biāo)尺，而且它也是戲劇人物形象塑造的關(guān)鍵部分。本文將結(jié)合《雷雨》中繁漪這個人物，淺析戲劇表演中潛臺詞對人物形象塑造的意義。

一、通過潛臺詞來彰顯人物的內(nèi)心世界

在戲劇創(chuàng)作過程中，一個人物想要成為一個完整的人物，其內(nèi)心世界的構(gòu)造是不可忽視的，而在戲劇表演中，想要彰顯出人物內(nèi)心的世界，最為重要的，就在于表演者對潛臺詞的塑造。具體來說，就是戲劇表演者需認(rèn)真地研究戲劇劇本，通過不斷地反復(fù)閱讀、挖掘戲劇中人物的潛臺詞，并知道這句潛臺詞對于整個戲劇情節(jié)的作用，能夠用正確的語氣、語調(diào)去表現(xiàn)出角色的內(nèi)心世界，只有通過這樣的方式所表演出來的人物內(nèi)心世界才能夠更加自然，更加貼近飾所演角色的內(nèi)心世界，這樣一來，觀眾就能夠與角色產(chǎn)生共鳴，讓觀眾感受到角色的喜怒哀樂，使得該角色的人物形象深入人心。

例如，曹禺先生的戲劇作品《雷雨》中的“繁漪”一角。繁漪是《雷雨》中最為重要的角色之一，她的身份是周樸園的妻子，她是五四運動以來最具代表性的一個女性角色，她的性格屬于敢愛敢恨，同時具有自己的思維方式，敢于自己做決定，哪怕成為了封建婚姻的犧牲品，她也仍舊敢于沖破封建綱常，大膽追求自己想要的愛情。但是她這個角色也是悲哀的，在她追求自己愛情的時候，她也將自己淪落成了“母親不像母親，情婦不像情婦”的地步。還記得曹禺曾經(jīng)在《雷雨·序》中這樣描寫過繁漪，“繁漪是雷雨中最能夠得到我的憐憫和尊敬的人，我也會流著真誠的淚水去哀悼這個可憐的女人，即便所有人都認(rèn)為她做了罪大惡極的事情，拋棄了神圣的母親的職責(zé)，但是我依舊認(rèn)為，她是我筆下最具代表的作品”。除了曹禺筆下的描寫中，其中有一個細(xì)節(jié)是這么說到的，繁漪是周樸園的繼室，每當(dāng)周樸園要求繁漪，或者是訓(xùn)斥繁漪的時候，繁漪都會當(dāng)面頂撞周樸園說：“不，我不愿意。”這樣的語氣，這樣堅定的眼神，我們便可以感覺到繁漪對于自己內(nèi)心所向往事物的肯定，她不愿作為封建婚姻的犧牲品，她渴望自我，渴望自由。而當(dāng)面對愛人周萍的時候，繁漪又是另外一個樣子，她對周萍的愛是那么的熱烈和直接，但是當(dāng)周萍厭惡或者是痛恨這種亂倫關(guān)系的時候，繁漪卻對周萍說：“我跟你說過多少遍，我不這樣看，我的良心不是這樣的?！睆倪@里我們又能夠隱隱約約感受到，繁漪對于愛人也是自由的，依舊保持著自己獨有的思想與希望。從這些點點滴滴中，我們都能夠看到和感受到潛臺詞對于人物內(nèi)心世界有著多么大的意義。

二、通過潛臺詞來凸出人物的角色性格

除了上面說到的潛臺詞能堅定實在地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界外，潛臺詞還能夠很好地凸顯出人物的角色性格。對于一個成功的戲劇人物來說，他必須要有自己獨特的人物性格，如果每個人物角色性格都一樣的話，那么整個戲劇就不能算是一個好的戲劇。而對于潛臺詞來說，它可以通過各種形式來展現(xiàn)出人物的性格，像人物的穿著、人物的語言、人物的配飾等等都可以是潛臺詞彰顯人物性格的地方。

還是以曹禺先生的戲劇作品《雷雨》中“繁漪”一角為例，繁漪是封建婚姻中的犧牲品，她愛上了周家大少爺周萍，卻嫁給了周家老爺周樸園，在這種復(fù)雜的亂倫關(guān)系中，我們可以看到繁漪有她自己所堅持的的追求，同時也有她的不甘和脆弱。曹禺先生在描寫繁漪的時候，有一段是這么寫的：“這個從走廊上靜靜地走過來的女人，整個人陰鷙而又沉郁，她穿著一身鑲灰花邊的旗袍，就如同一朵綻放在滿園暮色里的黑色玫瑰，散發(fā)者憂郁的芬芳……”從這段描寫中，我們可以感受到繁漪整個人痛苦的，她不甘心于葬身在周家整個封建家族中，她在拼命掙扎，但一切就如同墓園里的死寂一般，沒有半點生機和希望。

總而言之，對于戲劇來說，一個完整的人物塑造，最重要的就是人物的性格，而對于人物性格來說，最能夠凸顯人物形象和性格的無非就是潛臺詞了。因此戲劇表演者在進(jìn)行戲劇表演的時候，一定要認(rèn)真的研究劇本，抓住戲劇劇本中對人物形象起到凸顯作用的潛臺詞。通過對這些潛臺詞的分析和理解，從而讓整個戲劇人物形象變得更加立體和飽滿。

參考文獻(xiàn)：

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