徐翔

【摘 要】本文從《世界盡頭，荒涼異境》影片的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格、反情節(jié)敘事、生活化表演這三個(gè)方面著手分析，闡述影片《世界盡頭，荒涼異境》的獨(dú)特美學(xué)品格。

【關(guān)鍵詞】極簡(jiǎn)主義風(fēng)格;反情節(jié)敘事;生活化表演

中圖分類(lèi)號(hào)：J905? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0123-01

1975年出生于阿根廷布宜諾斯艾利斯的Lisandro Alonso集制片、導(dǎo)演、編劇、藝術(shù)指導(dǎo)、剪輯等眾多頭銜于一身，他于2001年導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片《世界盡頭，荒涼異境》榮獲第54屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元的一種關(guān)注大獎(jiǎng)提名。

影片《世界盡頭，荒涼異境》展現(xiàn)了荒涼的草原上一位孤獨(dú)的伐木工的日常生活，他在一天中的一系列行為如：伐木、午休、送木材、開(kāi)車(chē)、賣(mài)木材、小店買(mǎi)煙、交還車(chē)子、步行回帳篷、路上抓到一只穿山甲、回家將其宰殺做成晚餐。該片采用倒敘手法，幾乎無(wú)人物對(duì)白，極簡(jiǎn)主義敘事風(fēng)格，也是純粹電影的范例，伐木工離群索居，正如片名《世界盡頭，荒涼異境》。

用“極簡(jiǎn)主義”風(fēng)格來(lái)描述影片《世界盡頭，荒涼異境》再恰當(dāng)不過(guò)了。在電影史中，意大利新現(xiàn)實(shí)主義是最早的“極簡(jiǎn)主義”的覺(jué)醒者，新現(xiàn)實(shí)主義開(kāi)創(chuàng)了新的電影語(yǔ)言，不但拍攝方式有改變，而且最大限度上擺脫了戲劇性，更加貼近現(xiàn)實(shí)，符合對(duì)極簡(jiǎn)主義的定義。

“極簡(jiǎn)主義”風(fēng)格電影在敘事上沒(méi)有繁復(fù)的技巧，影片《世界盡頭，荒涼異境》對(duì)攝影、美術(shù)、服化道等更加極簡(jiǎn)，更像是一部紀(jì)錄片。電影如流水賬一般記錄了伐木工一天內(nèi)的日常，這一系列行為看似無(wú)為，卻實(shí)實(shí)在在地勾勒出一個(gè)詩(shī)意的旅程?！皹O簡(jiǎn)主義”風(fēng)格在敘事上有兩個(gè)重要特點(diǎn)：非戲劇化的情節(jié)構(gòu)造;敘事進(jìn)程的省略和留白。影片《世界盡頭，荒涼異境》中沒(méi)有戲劇化的沖突，在荒涼的草原上，世界的盡頭里，只有日常生活的記錄，敘事上的極簡(jiǎn)，這兩點(diǎn)體現(xiàn)尤為明顯。

在世界電影史上不同時(shí)期的電影都曾經(jīng)有過(guò)“反情節(jié)”敘事趨勢(shì)，而“反情節(jié)”敘事電影的出現(xiàn)，在當(dāng)今電影范疇中，其實(shí)并不算是特例。傳統(tǒng)情節(jié)的電影在觀眾心目中的地位還是無(wú)法被徹底撼動(dòng)的，且占據(jù)主流電影市場(chǎng)的影片仍是類(lèi)型化情節(jié)電影。

宋家玲認(rèn)為，同傳統(tǒng)經(jīng)典敘事電影相比較，“反情節(jié)”敘事電影主要呈現(xiàn)出以下特點(diǎn)：1.拼接結(jié)構(gòu)代替線性結(jié)構(gòu);2.時(shí)空組合隨意化，或是有強(qiáng)烈的主觀性;3.注重作者的獨(dú)特感受;4.重視影片本身的內(nèi)涵;5.片中人物只是符號(hào)或者某一種類(lèi)型，只為表達(dá)創(chuàng)作者的某種意念和感受服務(wù);6.重視聲像與視覺(jué)的表意性，不排斥語(yǔ)言的敘事表意功能。正如宋家玲所說(shuō)，時(shí)下的反情節(jié)、反典型化已經(jīng)成為當(dāng)下“反情節(jié)”敘事電影的一種特點(diǎn)。經(jīng)典敘事手法結(jié)構(gòu)一般是：故事開(kāi)端—發(fā)展—高潮—結(jié)尾，而“反情節(jié)”敘事電影則是徹底顛覆了這一敘事規(guī)則，反對(duì)過(guò)于重視情節(jié)，主張畫(huà)面語(yǔ)言的敘事性效果，“反情節(jié)”敘事電影故事本身沒(méi)有強(qiáng)烈情節(jié)性。電影《世界盡頭，荒涼異境》如紀(jì)錄片一般記錄了伐木工一天的日常，按照時(shí)間順序敘述，劇中并沒(méi)有情節(jié)，首位結(jié)構(gòu)呼應(yīng)，影片片首畫(huà)面是伐木工坐在篝火前吃東西，畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出導(dǎo)演的獨(dú)特感受且?guī)в袑?dǎo)演強(qiáng)烈的主觀性，導(dǎo)演注重影片本身的內(nèi)涵，影片傳達(dá)出孤獨(dú)、疏離的永恒主題;該片的故事并非傳統(tǒng)的敘事手法，沒(méi)有高潮，平鋪直敘生活瑣碎，導(dǎo)演讓我們從這種“反情節(jié)”敘事中感受到作者電影的意圖，實(shí)實(shí)在在地勾勒出一個(gè)詩(shī)意的時(shí)空。

影片《世界盡頭，荒涼異境》最重要的是表演的支撐，伐木工薩爾的表演讓人稱(chēng)贊，幾乎沒(méi)有附著表演的痕跡?！盁o(wú)痕跡”生活化的表演是表演的最高境界，表演所展現(xiàn)的是人物的性格和精神世界。電影表演的最大特點(diǎn)就是逼真性，巨大的銀幕如同一個(gè)放大鏡使觀眾準(zhǔn)確地看到演員細(xì)微的變化，有經(jīng)驗(yàn)的演員能夠創(chuàng)造出反映人物特征又有生活氣息的細(xì)小動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)人物形象和性格特征。影片中薩爾的表演超越了表演的范疇，如同生活的真實(shí)，從他挖樹(shù)、刨根、鋸斷、去皮等一系列熟練的工作流程來(lái)看，他很“接地氣”的表演，讓觀眾能進(jìn)入角色，這種角色給人一種“親近感”和“認(rèn)同感”，在當(dāng)代電影的表現(xiàn)形態(tài)上趨于生活化，也是當(dāng)代銀幕表演的重要特征之一。

薩爾作為很普通的社會(huì)底層邊緣人物，他的表演完全將技巧隱藏于身后，薩爾出場(chǎng)時(shí)圍著篝火吃完飯，這種生活化的表演以生活為原型，從生活中選擇、提煉并加以典型化，然后再以生活化的形式藝術(shù)地表現(xiàn)。生活化表演要求演員將藝術(shù)與技巧隱藏到生活背后，猶如生活的自然流動(dòng)，寓技巧于不著痕跡的生活化形式之中，這就是“隱藏的藝術(shù)”帶來(lái)的魅力之所在。

作為導(dǎo)演的第一部長(zhǎng)片，導(dǎo)演在影片的風(fēng)格、敘事、生活化的表演等方面把握得很成熟，作者電影觀念極強(qiáng)，并帶有強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，在當(dāng)下電影工業(yè)化主流中，此類(lèi)獨(dú)立低成本電影有他的獨(dú)特魅力，值得我們的青年電影創(chuàng)作人學(xué)習(xí)。

電影《世界盡頭，荒涼異境》將極簡(jiǎn)主義風(fēng)格、反情節(jié)敘事、生活化表演作為影片美學(xué)的不可缺的部分，充分挖掘了當(dāng)代電影發(fā)展多元化的情形下，不乏有電影人以獨(dú)特的觀念創(chuàng)作作品，帶著個(gè)人極其強(qiáng)烈的作者意識(shí)，值得低成本獨(dú)立電影創(chuàng)作者借鑒學(xué)習(xí)。

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