木匠

王叔暉，字郁芬。她是現(xiàn)代工筆重彩人物畫大家，尤擅長女性人物畫的創(chuàng)作，甚至可稱“第一人”，是連環(huán)畫史上的一代傳奇。

《西廂記》連環(huán)畫和特種紀(jì)念票

解放后，王叔暉通過考試，進(jìn)入了出版總署工作，她接受的第一個任務(wù)是為小學(xué)課本畫插圖、地圖。當(dāng)時，共和國剛成立不久，急需創(chuàng)作一批健康的連環(huán)畫。1949年，她接連創(chuàng)作了連環(huán)畫《木蘭從軍》和《孟姜女》等。不久，人民美術(shù)出版社成立，她又調(diào)到了那里，任連環(huán)畫冊編輯室創(chuàng)作組組長。當(dāng)時的人美聚集了徐燕蓀、卜孝懷、墨浪、任率英、劉繼卣、林鍇等一批杰出的中國畫人物畫家，是北方的連環(huán)畫、年畫、宣傳畫的創(chuàng)作中心。

1950年，新《婚姻法》公布，在隨后的兩年里，全社會都在大力宣傳、貫徹新的《婚姻法》。社里要出一批配合宣傳的連環(huán)畫，其中就有《西廂記》，社里把繪圖的任務(wù)交給了王叔暉。當(dāng)時誰都沒有想到，一年以后，也就是1953年，誕生的這本連環(huán)畫，竟然是一部足以載入中國美術(shù)史冊的佳作。

時有評論家稱王叔暉的這部《西廂記》連環(huán)畫：人物刻畫形神兼?zhèn)洌拔锩璁嫵錆M詩情畫意，色彩典雅端麗，線條流暢剛勁。但是很少有人知道這部如此精美的連環(huán)畫是如何誕生的——“1953年，在北京西四一條胡同里，有一間極小、極不顯眼的房子，房中的陳設(shè)異常簡單，只有一床、一柜、一桌、一椅，客人來了只能坐在床上。柜子里放著很多古今畫冊，柜子頂上則堆著很多卷軸，幾乎貼到了天花板;桌上，攤著畫了一半的宣紙，硯臺半開，隱有墨跡，還有幾個調(diào)色用的小碟和幾只毛筆，像是主人突然有事離開了。不一會兒，門開了，一個女人匆匆地走了進(jìn)來。她放下手里的包，脫掉外衣，便拿畫筆，細(xì)細(xì)地勾勒了起來……”又不知過了多久，那紙上的女孩子便好像活了起來，真是說不盡的婉約，道不盡的綺媚。

此后，王叔暉又相繼創(chuàng)作了《河伯娶婦》《墨子救宋》《粱山伯與祝英臺》《孔雀東南飛》《生死牌>和《楊門女將》等連環(huán)畫，其中很多作品的發(fā)行量都在百萬冊以上。

王叔暉認(rèn)為：“別瞧連環(huán)畫這個東西小，但要把它畫好，并不容易。除了你能在畫上看到的那些東西以外，畫面外的辛苦那就多了去了。打個比方吧，演員只管演戲，不必管服裝道具、舞臺布景，因為那些事都有專人負(fù)責(zé)。而連環(huán)畫呢？畫家除了腳本之外，其他的都要管，連導(dǎo)演的事情都要擔(dān)起來?！彼€特別強調(diào)了細(xì)節(jié)的真實性，她說：“我在畫連環(huán)畫時，有好些資料都是平時讀書、臨摹、觀察生活，一點一滴積累起來的，腦子里就像是有個底片箱，需要哪個，就抽出一張來。如果你平時沒有這些積累，在接受了腳本之后，再去找，就如同是到茫茫大海里去撈針，那就難了?！背?，畫連環(huán)畫也要體驗生活。比如她畫的連環(huán)畫《生死牌》，原是梅蘭芳劇團(tuán)根據(jù)同名湘劇改編的京劇，她在畫之前，曾多次到梅蘭芳劇團(tuán)去看排練，默記演員的招式，還到東安市場的盔頭鋪去畫了很多戲服。大熱的天氣，她在那里畫，一件蟒袍就要畫兩三天。

另值得一提的是，王叔暉最初創(chuàng)作的彩繪本《西廂記》只有16幅畫。1957年，她又創(chuàng)作了有128幅畫的白描本《西廂記》。如果說前一次她畫的《西廂記》是在超越前人的話，那么，她這一次的創(chuàng)作所要超越的就是她自己了。

1963年，她這個白描本的《西廂記》榮獲了第一屆全國連環(huán)畫創(chuàng)作“繪畫一等獎”。1979年，它再版時，在“再版說明”中有這樣一段話：“這本畫冊繪畫技法嫻熟，形象刻畫生動細(xì)膩，對從事美術(shù)創(chuàng)作的同志有一定的參考價值?！?/p>

王叔暉創(chuàng)作于1953年的彩繪本《西廂記》在剛輻30年以后，又在《中國畫報》是全套刊出了。著名畫家、理論家潘契茲當(dāng)時給出的評語是：“王叔暉是老一輩著名女畫家，也是新中國成立后，最早以工筆重彩的形式，從事連環(huán)畫創(chuàng)作的對連環(huán)畫藝術(shù)的提高，做出了重大貢獻(xiàn)。她的《西廂記》運用極其嫻熟的傳統(tǒng)技法，細(xì)膩而生動地再現(xiàn)了這個千古傳誦的愛情故事，稱得起是一部劃時代的杰作，是可以和王實甫的《西廂記》百世并傳的一部佳作。……中國連環(huán)畫史將永遠(yuǎn)銘記她的創(chuàng)辟之功。”

另外，在1979年，第四屆全國文代會期間，著名郵票設(shè)計師劉碩仁找到王叔暉，說想出一套《西廂記》特種紀(jì)念郵票，希望能由她來畫印在票面上的圖案。王叔暉考慮了自己的時間安排，答應(yīng)在次年年底前完成。

1980年12月，王叔暉依計劃完成了《西廂記》特種紀(jì)念郵票的畫稿，一共有四幅畫，它們分別是“驚艷”“聽琴”“佳期”和“長亭”。這四個場景都在她彩繪本《西廂記》連環(huán)畫中出現(xiàn)過，但考慮到郵票的尺寸只有1.5x2厘米，故她將畫中的人物都做了盡量的放大，同時舍去了一些次要人物和場景。王叔暉記得有位音樂家跟她說過：你的彩繪本《西廂記》連環(huán)畫中有個小小的錯誤，就是“聽琴”那幅畫，張生用了右手的食指拔弦，這是不對的，應(yīng)該是用中指。這個事被王叔暉一直沒忘，在她這次創(chuàng)作中，這個小小的錯誤也終于得到了糾正。

后來，這套郵票不僅登上了英國《集郵周刊》的封面，更是被中國集郵協(xié)會評選為“1983年最佳郵票”。時有文章評論說：這套郵票無論構(gòu)圖、色彩，還是印刷，都是成功的。郵票上的人物栩栩如生，呼之欲出。它不僅僅是郵票，而且是精美的藝術(shù)品。不過值得一提的是，王叔暉的這四幅畫稿只得到了總共80元人民幣的稿酬，而且原作按規(guī)定是不能用完以后退還給作者的。

可惜她未能畫完《紅樓夢》系列人物畫

作為一位將畢生心力都奉獻(xiàn)給了工筆重彩人物畫的女性畫家，王叔暉怎么可能不對《紅樓夢》中人，充滿創(chuàng)作的激情呢。1977年年末的一天晚上，人民美術(shù)出版社的幾位負(fù)責(zé)同志敲開了王叔暉家的門，他們來的目的，一是給王叔暉拜年，二是動員她畫一組《紅樓夢》人物

畫。（未完待續(xù)）

素材來源：《王叔暉畫傳》蔣力，著

東方出版中心2017年11月出版