劉慈欣

在幻想類的少兒文學(xué)中，科幻小說(shuō)是一個(gè)獨(dú)特的不可替代的體裁，它以一種與傳統(tǒng)的少兒文學(xué)不同的方式，激發(fā)小讀者的想象力，拓展他們看世界的視野。隨著年齡的增長(zhǎng)，童話帶給我們的是一個(gè)不斷幻滅的過(guò)程。我們終將知道動(dòng)物不會(huì)說(shuō)話，樹(shù)木和石頭也沒(méi)有靈魂，世界漸漸變得平淡無(wú)奇。這倒很像翌平作品中那篇名為《眼見(jiàn)為實(shí)》的小說(shuō)里的“視覺(jué)添加劑”，人們用現(xiàn)實(shí)增強(qiáng)技術(shù)透過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)的眼鏡看世界，一旦這種眼鏡被摘掉，真實(shí)的世界將顯示出它令人失望的原貌。但科幻小說(shuō)不會(huì)帶給人們這種幻滅感。與童話不同，科幻小說(shuō)的想象是有真實(shí)的科學(xué)依據(jù)的，讀者明白，它向我們展示的未來(lái)有可能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，科幻小說(shuō)使孩子們意識(shí)到，現(xiàn)實(shí)是在不斷發(fā)展變化的，未來(lái)有著豐富的可能性，世界可能變得比童話描寫(xiě)的更神奇。

在少兒科幻小說(shuō)中，翌平的作品是一個(gè)很獨(dú)特的存在。他所創(chuàng)造的未來(lái)世界具有嚴(yán)峻和冷酷的金屬質(zhì)感，由超級(jí)技術(shù)所驅(qū)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)、恐怖行動(dòng)、生化災(zāi)難、AI失控等，使那個(gè)未來(lái)充滿了危機(jī)和危險(xiǎn)，充滿了人與人、人與智能機(jī)器，以及機(jī)器間的沖突和生死搏殺。在那樣的未來(lái)中，人們只有依靠非凡的勇敢和智慧才能生存下去，并實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。一場(chǎng)場(chǎng)驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗和冒險(xiǎn)，構(gòu)成了充滿張力的科幻世界。

翌平的科幻小說(shuō)像直面現(xiàn)實(shí)一樣直面未來(lái)。少兒文學(xué)常有一種“保險(xiǎn)箱效應(yīng)”，無(wú)論主人公的經(jīng)歷多么險(xiǎn)惡，最后總能迎來(lái)圓滿美好的結(jié)局，這在以往的少兒科幻小說(shuō)中尤為明顯。但“保險(xiǎn)箱效應(yīng)”在翌平的未來(lái)世界中是不存在的，比如在《萬(wàn)圣節(jié)的燈火》中，城市在末日的詩(shī)意中走向毀滅，直到最后也沒(méi)有發(fā)生奇跡，城市中的所有居民真的死去了。

在這些科幻小說(shuō)中，也常常出現(xiàn)一些在少兒文學(xué)中顯得更為深刻復(fù)雜的東西，比如前面提到的因虛擬現(xiàn)實(shí)的消失而對(duì)破敗的真實(shí)世界產(chǎn)生的幻滅感，給人留下深刻印象;還有人對(duì)機(jī)器的背叛，智能機(jī)器人為了人類浴血奮戰(zhàn)，到最后卻僅僅被人們當(dāng)成工具，被無(wú)情地拋棄。

正如曹文軒先生所說(shuō)，兒童文學(xué)應(yīng)該讓孩子們面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的苦難，同樣，翌平的科幻小說(shuō)也讓小讀者們意識(shí)到，未來(lái)不一定就是白胡子科學(xué)家老爺爺領(lǐng)著他們?nèi)ス涞奶焯?，未?lái)有多種可能性，這些科幻小說(shuō)中所展示的充滿挑戰(zhàn)和危險(xiǎn)的嚴(yán)酷未來(lái)，也是他們必須面對(duì)的一種可能。

但這并不是說(shuō)翌平的科幻小說(shuō)就等同于那些熱衷于描寫(xiě)黑暗未來(lái)的成人科幻小說(shuō)。翌平的作品有著兒童文學(xué)的靈魂。在那些嚴(yán)峻兇險(xiǎn)的未來(lái)世界，人類并不頹廢，他們用勇氣和智慧無(wú)畏地迎接所有的挑戰(zhàn)，他們和智能機(jī)器并肩在鐵血的戰(zhàn)斗中彰顯英雄主義的力量。這樣的未來(lái)是嚴(yán)酷的，但也充滿著童心和青春的活力。

在文學(xué)敘事方面，翌平的小說(shuō)故事節(jié)奏明快利索，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔透明、剛勁有力，彰顯出一種在目前的兒童文學(xué)中少見(jiàn)的陽(yáng)剛風(fēng)范，以至于有時(shí)候我們不得不猜測(cè)，他的書(shū)是不是專寫(xiě)給男孩子看的。

在國(guó)內(nèi)，少兒科幻小說(shuō)是一個(gè)有待開(kāi)發(fā)的領(lǐng)域，目前無(wú)論是作家的數(shù)量，還是受眾的規(guī)模都很有限。其實(shí)，少兒科幻小說(shuō)在中國(guó)曾經(jīng)有過(guò)一段繁榮期，那是20世紀(jì)50年代。那時(shí)，中國(guó)的科幻小說(shuō)幾乎全部是少兒科幻?！缎§`通漫游未來(lái)》曾是國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)少有的暢銷書(shū)，雖然發(fā)表于20世紀(jì)80年代，但也是那一時(shí)期創(chuàng)作的。但那個(gè)時(shí)期中國(guó)的少兒科幻只是作為科普的工具而存在，題材狹窄，在文學(xué)上也十分簡(jiǎn)單。后來(lái)的國(guó)內(nèi)科幻作家們力圖糾正科幻是少兒文學(xué)的印象，結(jié)果矯枉過(guò)正，以至于主流的科幻作家們患上了少兒文學(xué)恐懼癥，直到形成今天的蕭條局面。少兒科幻是兒童文學(xué)和科幻文學(xué)重要的組成部分，也擁有巨大的潛在讀者群和市場(chǎng)，在面向未來(lái)的中國(guó)文學(xué)中，它的意義怎樣高估都不過(guò)分。我們期待少兒科幻在中國(guó)的再次繁榮，而翌平的科幻小說(shuō)給我們帶來(lái)了這樣的希望。