李楠 劉淼

攝影師

林海音

時(shí)尚攝影師，于紐約和北京創(chuàng)辦HaiyinLin Studio攝影工作室，曾拍攝過(guò)張曼玉、王力宏、李易峰、霍建華、蔡依林等一線明星，合作媒體包括時(shí)尚芭莎、ELLE、Vogue等時(shí)尚雜志。

你碩士是在哥大讀的經(jīng)濟(jì)與教育專業(yè)，在大部分人眼中這都是一個(gè)令人羨慕的學(xué)歷，應(yīng)該可以輕松找到一份不錯(cuò)的工作，但為什么最后還是選擇了攝影？

A：我在哥倫比亞大學(xué)畢業(yè)之前其實(shí)就已經(jīng)靠攝影有了相對(duì)穩(wěn)定的收入，所以從理性的角度上來(lái)講，這件事情也沒(méi)有什么好猶豫的。如果用經(jīng)濟(jì)收入作為衡量的標(biāo)準(zhǔn)，確實(shí)在剛畢業(yè)的時(shí)期，雖然我靠攝影也能夠養(yǎng)活自己，但也能找到更好的工作。不過(guò)，我個(gè)人還是希望能夠去做真正感興趣的事，不會(huì)把收入作為我“做決定的唯一衡量標(biāo)準(zhǔn)”，因?yàn)槲乙恢闭J(rèn)為從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)看，“百分之百的熱情”才會(huì)讓自己發(fā)展得更好。

復(fù)旦樂(lè)團(tuán)首席小提琴手、哥倫比亞大學(xué)碩士、新東方老師……你身上貼著的標(biāo)簽同時(shí)也是你人生中的重要經(jīng)歷，這些經(jīng)歷對(duì)你后來(lái)的攝影創(chuàng)作產(chǎn)生了什么影響？

A：我覺(jué)得這些經(jīng)歷都是我感知這個(gè)世界的途徑，同時(shí)也讓自己變成一個(gè)更加豐富立體的人，不至于對(duì)外界的認(rèn)知停留在淺薄的層面。每一段人生經(jīng)歷都是我珍貴的回憶，它們讓我變成一個(gè)“更好的人”，就是讓我不管做什么事情，攝影也好，其他職業(yè)也好，都更知道“如何以一個(gè)妥當(dāng)?shù)姆绞健比コ砷L(zhǎng)和進(jìn)步，而這所有的經(jīng)歷對(duì)于我而言都具有同等重要的意義。

你最早接觸攝影時(shí)除了給身邊的同學(xué)、朋友拍照，還嘗試拍攝一些紀(jì)實(shí)類影像，也為被攝者提供了一些幫助，為什么沒(méi)有繼續(xù)進(jìn)行紀(jì)實(shí)攝影昵？

A：其實(shí)我一直在找機(jī)會(huì)繼續(xù)紀(jì)實(shí)攝影，但并沒(méi)有刻意為了知名度去尋找拍攝對(duì)象。經(jīng)歷了這么多，我慢慢意識(shí)到想要把“紀(jì)實(shí)攝影”作為一個(gè)攝影師的職業(yè)來(lái)說(shuō)，它并沒(méi)有那么現(xiàn)實(shí)，無(wú)論從收入還是從付出精力來(lái)說(shuō)，不可控的因素太多。所以我還是堅(jiān)持把它當(dāng)興趣來(lái)做。我一直覺(jué)得拍攝的過(guò)程是可遇而不可求的，遇上合適的拍攝對(duì)象就拍，沒(méi)遇上我也不會(huì)為了宣傳而故意尋找拍攝對(duì)象，因?yàn)檎掌粫?huì)騙人，真誠(chéng)還是不真誠(chéng)都會(huì)直接呈現(xiàn)在照片上。

今年我的工作室正在與一個(gè)兒童基金會(huì)進(jìn)行長(zhǎng)期的公益拍攝合作，我們定期為患病的兒童免費(fèi)拍照，目前已經(jīng)為其中（第一期）一位患癌的小姑娘籌集到了數(shù)萬(wàn)元的善款。我希望能用自己的力量去撬動(dòng)一個(gè)更大的重量，不管是和一個(gè)正規(guī)的基金會(huì)合作，有專門的籌款渠道來(lái)發(fā)布這些照片，還是由我工作室的小伙伴們分頭去拍攝更多的公益項(xiàng)目，這些都是我此前做一名個(gè)體時(shí)所不能具備的力量。

你從一名業(yè)余愛(ài)好者成長(zhǎng)為職業(yè)攝影師，從個(gè)人寫真到商業(yè)時(shí)尚攝影，這中間是如何轉(zhuǎn)變的？

A：一開始我也拍了很多婚紗和寫真，慢慢發(fā)覺(jué)這類攝影的畫面重復(fù)性很高，會(huì)消耗自己對(duì)創(chuàng)作的熱情。然后我就嘗試主動(dòng)找一些模特進(jìn)行攝影創(chuàng)作，時(shí)刻保持對(duì)創(chuàng)作的敏銳性，不斷學(xué)習(xí)和更新自己的攝影技術(shù)，直到現(xiàn)在才慢慢發(fā)展到知名服裝品牌、明星、模特等約拍。時(shí)尚攝影本來(lái)就是一個(gè)團(tuán)隊(duì)合作的產(chǎn)物，攝影師會(huì)布光、會(huì)按快門、會(huì)指導(dǎo)模特?cái)[姿其實(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還要知道如何與團(tuán)隊(duì)里的其他人進(jìn)行溝通、合作，這些都是基于攝影師對(duì)每一個(gè)環(huán)節(jié)都有大體的概念和想法，這就如同一部電影的總導(dǎo)演。好的攝影師也同樣會(huì)吸引更好的模特、更好的造型師，好的時(shí)尚攝影是互相協(xié)作、良性循環(huán)的產(chǎn)物。我覺(jué)得只要認(rèn)真做好每件事別人自然會(huì)看到，我相信是我付出的努力使我贏得了客戶的信任。

在按下快門的那一刻，你腦海里是否已經(jīng)構(gòu)思好最后的畫面？整個(gè)過(guò)程中最讓你興奮的環(huán)節(jié)是什么？

A：接到一個(gè)新的拍攝任務(wù)時(shí)，我一般都會(huì)先了解客戶的具體需求，然后在需求范圍內(nèi)決定我要怎么拍，如何實(shí)現(xiàn)自己想要的創(chuàng)意點(diǎn)，當(dāng)然這是在客戶需求的范圍限定條件內(nèi)考慮的內(nèi)容，有了特定框架必然有所束縛。很多時(shí)候聽(tīng)完需求后腦海里馬上就會(huì)想象出一些畫面，一些創(chuàng)意妝容或是色調(diào)，有時(shí)候則需要和客戶反復(fù)溝通進(jìn)而調(diào)整方案細(xì)節(jié)。最興奮的就是遇到完全放手的客戶，我們可以把商業(yè)委托完全當(dāng)成創(chuàng)作來(lái)拍。

你的作品里除了經(jīng)過(guò)精心布光修飾的室內(nèi)棚拍攝影，更多地是室外旅途中所拍攝的人像攝影，能分別聊聊這兩者嗎？

A：棚內(nèi)拍攝是在一個(gè)狹小單一的空間里進(jìn)行，道具場(chǎng)景都有限，攝影師全部的注意力都在人身上。戶外的場(chǎng)景更多的是把人放在一個(gè)場(chǎng)景中，讓二者自然結(jié)合，需要考慮的畫面元素更多一些，不確定性也更多一些。

我目前在北京工作和生活的時(shí)間比較多，因?yàn)闅夂蚝统鞘协h(huán)境的影響，在北京大部分工作都是棚拍，這也讓我不停地在訓(xùn)練自己如何利用最有限的空間使場(chǎng)景和光線的變化最大化。但另一方面，我也很渴望去戶外拍攝，所以有出差的機(jī)會(huì)我都會(huì)盡量去更多的地方，在一個(gè)嶄新的開闊的環(huán)境里進(jìn)行創(chuàng)作。我對(duì)光線的使用會(huì)更加傾向于削弱人造光，很多時(shí)候利用自然光來(lái)拍攝，盡量還原當(dāng)下環(huán)境最自然的樣子。

你是如何平衡商業(yè)需求和個(gè)人創(chuàng)作之間的關(guān)系？拍攝不同的項(xiàng)目，你的靈感來(lái)源于哪里？

A：我比較抗拒拍攝不符合自己風(fēng)格的片子，所以我放在自己作品集里的照片也都是經(jīng)過(guò)挑選，能夠一定程度代表自己的立場(chǎng)?？蛻粼谔暨x攝影師時(shí)，也會(huì)從攝影師作品集里找尋打動(dòng)他們的風(fēng)格照片，而不至于要強(qiáng)迫我去拍不喜歡不擅長(zhǎng)的風(fēng)格，所以也不算有太大的;中突吧。而商業(yè)攝影和個(gè)人創(chuàng)作本身就有一定的沖突性，滿足了客戶需求必然會(huì)在一定程度上閹割了作品的個(gè)性特質(zhì)，我們雙方也會(huì)盡量去磨合、妥協(xié)，將作品效果最大化呈現(xiàn)。

平時(shí)我會(huì)在看書、看電影、看展和旅游中找尋靈感，在海外出差時(shí)，再忙也會(huì)騰時(shí)間出來(lái)逛美術(shù)館、博物館。我認(rèn)為平時(shí)的積累很重要，一切的靈感都來(lái)自于積累，否則只能稱之為巧合和幸運(yùn)。

你在北京和紐約都有攝影工作室，可以說(shuō)對(duì)國(guó)內(nèi)和歐美的時(shí)尚攝影都有所了解，能談?wù)勥@兩者嗎？

A：我的資歷還不足以我去評(píng)判整個(gè)行業(yè)，只能說(shuō)在我看來(lái)歐美的時(shí)尚攝影更加包容和開放，拍攝會(huì)更多涉及文化碰撞和社會(huì)話題等。比如說(shuō)Steven Meisel這位時(shí)尚攝影師，他在為Vogue意大利的拍攝中多次提到反戰(zhàn)、整容、公民隱私被侵犯等尖銳的社會(huì)話題，同時(shí)這也讓他創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的作品，而這在國(guó)內(nèi)應(yīng)該沒(méi)有雜志會(huì)去觸碰這些點(diǎn)。

另外，歐美時(shí)尚攝影風(fēng)格相對(duì)于國(guó)內(nèi)也呈現(xiàn)出更加多元化的態(tài)勢(shì)，更加包容的風(fēng)格多樣性致使選擇不同風(fēng)格的攝影師也都能夠接到相應(yīng)的工作，生存下去。但是國(guó)內(nèi)的時(shí)尚攝影現(xiàn)階段卻比較容易跟風(fēng)，這不僅僅是攝影師選擇的問(wèn)題，還包括了品牌方需求的原因，最近流行什么風(fēng)格，相應(yīng)地就會(huì)涌現(xiàn)出很多類似的拍攝的需求。除此之外，我發(fā)覺(jué)大眾層面對(duì)于圖片風(fēng)格普遍的接受程度也不盡相同，對(duì)于“美”的認(rèn)知也有差別，國(guó)內(nèi)的審美更趨向于“完美的臉”，比如說(shuō)在人像后期上，歐美的攝影師可能會(huì)更多地保留模特的瑕疵，例如不完美的身材和代表歲月的皺紋。

時(shí)尚攝影總是會(huì)和消費(fèi)文化掛鉤，甚至?xí)龑?dǎo)消費(fèi)，你作為時(shí)尚攝影師如何看待這個(gè)問(wèn)題，在塑造時(shí)尚影像時(shí)有沒(méi)有這方面的考慮？

A：如果要把這件事情上升到一個(gè)行業(yè)屬性或者說(shuō)職業(yè)屬性的話，其實(shí)不僅僅是攝影，我們身邊任何和影像相關(guān)的，甚至是廣告、電影等整個(gè)影像相關(guān)的產(chǎn)業(yè)，都能從一定程度上影響大眾的消費(fèi)文化。從我個(gè)人出發(fā)點(diǎn)，我僅僅是希望去記錄和呈現(xiàn)我覺(jué)得美好的東西。我不會(huì)去夸大，特別是我自己的影像風(fēng)格，我會(huì)盡量在保留影像真實(shí)性的情況下去最大化地還原事物本身的美感。

在許多人的印象中，時(shí)尚攝影師都是以男性為主，男性塑造的時(shí)尚影像，尤其是對(duì)女性形象的塑造通常帶有強(qiáng)烈的男性視角，作為女性時(shí)尚攝影師，你覺(jué)得在男女視角上有什么差異？

A：我不是很希望從一個(gè)特別絕對(duì)的男性或女性的視角來(lái)談?wù)撨@個(gè)區(qū)別，因?yàn)槠鋵?shí)即使是女性攝影師，她們的風(fēng)格也千差萬(wàn)別，同時(shí)，男性攝影師的風(fēng)格也可以或陰柔，或陽(yáng)剛。我更愿意從個(gè)體對(duì)個(gè)體之間的差別去分析，我只能說(shuō)我自己作為一名女性攝影師，我的風(fēng)格就代表著我的性格，我比較希望以一個(gè)自然、細(xì)膩、溫和的方式去呈現(xiàn)作品，這也是我自己日常處事的風(fēng)格，它也完全呈現(xiàn)在我的影像作品上。