劉文昊

摘 要：古往今來，藝術(shù)的表現(xiàn)形式都是多種多樣的，話劇便是其中之一。話劇是一種戲劇形式，主要是采用對話的方式進(jìn)行情感的表達(dá)。在話劇表演中，情感是其最主要的組成部分，不僅僅決定著話劇的整體效果，還對于話劇的質(zhì)量有著直接的影響。如果情感能夠充分的表達(dá)出來，話劇的整體水平將會得到提升，使得演員與觀眾之間產(chǎn)生共鳴，反之，將會產(chǎn)生消極的影響。此外，話劇表演中情感的表達(dá)也并非易事，這對于演員的專業(yè)素養(yǎng)有著極其高的要求。接下來，本文將從話劇表演中情感的重要性進(jìn)行簡單的闡釋，在此基礎(chǔ)上，深入的分析話劇表演中調(diào)動情感所面臨的問題，并為演員調(diào)動和運用情感提出相應(yīng)的方法，從而為話劇表演的相關(guān)研究工作提供借鑒。

關(guān)鍵詞：話劇表演；情感調(diào)動；重要性；問題；方法

情感是人類所具有的基本素養(yǎng)，同時也是人際交往中不可或缺的重要因素，在藝術(shù)的表演中也占據(jù)著重要的地位。話劇表演時同樣也需要情感的投入，演員如果能夠?qū)⒃拕≈械那楦谐浞值谋磉_(dá)出來，會與觀眾之間產(chǎn)生較好的聯(lián)系，產(chǎn)生強烈的共鳴，從而為話劇的質(zhì)量水平提供良好的保障。但是，情感的調(diào)動與運用也并不容易，這要求演員掌握相應(yīng)的技巧，在此過程中，不斷地深入實踐，立足于生活，理解話劇真正的內(nèi)涵，創(chuàng)作出更加具有震撼力與感染力的話劇作品，為促進(jìn)話劇的多元化發(fā)展奠定基礎(chǔ)。總之，在話劇的表演過程中，演員應(yīng)當(dāng)注重情感的調(diào)動與運用，使其表達(dá)的更加自然，為我國文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展貢獻(xiàn)力量。

1 話劇表演中情感的重要性

1.1 有利于演員與觀眾之間相互聯(lián)系

話劇的表演效果很大程度上取決于演員情感的流露。我們可以從以下兩方面進(jìn)行分析：一方面，從話劇表演的角度進(jìn)行分析。話劇是作為一種現(xiàn)場形式的表演藝術(shù)而存在，其對于演員各方面都有著嚴(yán)格的要求，例如：演員的形體、專業(yè)表演技能以及情感等，其中，情感是連接演員與觀眾的重要紐帶。在話劇表演的過程中應(yīng)當(dāng)以情感為媒介，使演員的情感充分的流露出來，以更加具有感染力的作品形式反饋給觀眾，從而加深觀眾對于話劇的理解。另一方面，從演員的角度進(jìn)行闡述，演員在進(jìn)行情感表達(dá)時，與觀眾之間的互動，可以使演員對于自己的表演有所了解，找到不足之處，從而在表演的過程中不斷地進(jìn)行改進(jìn)，使其與觀眾之間的交流更加深入，為創(chuàng)作出優(yōu)秀的話劇作品而共同努力。

1.2 有助于觀眾理解話劇的內(nèi)涵

內(nèi)涵是任何一個事物都必須所具有的，是深層次的內(nèi)容。當(dāng)話劇表演者進(jìn)行表演時，情感的投入是十分關(guān)鍵的，可以更好地將觀眾與演員進(jìn)行連接，使他們之間產(chǎn)生共鳴，從而讓觀眾對于整個話劇表演的理解更加深入，把握話劇的整體情感，挖掘出其深層次的內(nèi)涵。演員在進(jìn)行表演時，情感因素是最不容忽視的一個重要因素，其對于話劇表演是相當(dāng)重要的，話劇角色豐富的情感世界如果能夠更好的詮釋出來，將會有助于觀眾理解話劇的內(nèi)涵所在。

1.3 有利于話劇整體效果的表達(dá)

話劇的整體表達(dá)效果受到多方面因素的影響，其中，演員情感的調(diào)動與運用占據(jù)著主要地位。演員在進(jìn)行話劇表演前不僅僅要進(jìn)行演出的專業(yè)訓(xùn)練，還要學(xué)會調(diào)動和運用自身情感，使其在表演的過程中更加順暢，使人物形象能夠更好的被塑造出來，由此，話劇表演的整體效果也將得到提升。在現(xiàn)實的表演過程中，也正是由于演員對于自身情感的表達(dá)不到位，技巧得不到更好的發(fā)揮，導(dǎo)致話劇表演的整體效果不太好。因此，情感的運用與調(diào)動是否到位，直接影響到話劇整體效果的表達(dá)，只要不斷豐富話劇演員情感的表達(dá)，就能夠使話劇表演的整體效果得到提升。

2 話劇表演中調(diào)動情感時面臨的問題

2.1 自身調(diào)動情感比較困難

話劇表演中對于演員的專業(yè)素養(yǎng)要求較高，有些演員在進(jìn)行藝術(shù)表演時，對于話劇劇本的理解較為淺顯，只是照搬劇本，進(jìn)行背誦，亦或是按照劇本原先的情感思路進(jìn)行演繹，呈現(xiàn)出來的人物較為刻板，情感上的表達(dá)也是極其僵硬。因此，我們不難發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)的話劇演員都不能夠正確的把握自身情感，在調(diào)動與運用的過程中存在著很多問題，比如說：話劇角色的情感表達(dá)的過于刻板；面部表情僵硬，人物情感未能流露出來等等，這些都不利于話劇人物情感的表達(dá)，是話劇演員應(yīng)當(dāng)進(jìn)行深思的問題。

2.2 情感的表達(dá)并不豐富

對于話劇演員而言，想要將舞臺人物更好的詮釋出來，其情感的體驗必須豐富，但是，現(xiàn)實卻恰恰相反。就目前話劇發(fā)展的形勢而言，大多數(shù)的話劇演員經(jīng)歷較少，生活情感的體驗并不豐富，這就導(dǎo)致其對于話劇舞臺角色的理解存在一定的局限性。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生是有原因的，一方面是受到目前社會發(fā)展形勢的影響，青年演員都害怕嘗試生活，并未真正體驗過生活，另一方面則是青年演員本身的浮躁，存在著急功近利的心理，受到這些因素的影響，使其個人情感培養(yǎng)較為困難，在情感運用的過程中也是問題頗多。

3 話劇表演中調(diào)動和運用情感的方法

3.1 立足于實踐，來源于生活

對于任何事物而言，都應(yīng)當(dāng)立足于實踐，實踐能夠幫助我們加深對事物的理解。在話劇表演中，情感的調(diào)動與運用對于演員而言，往往是較難的，情感的表達(dá)也需要把握有一定的力度，因此，要求演員應(yīng)當(dāng)立足于實踐，從實踐中來到實踐中去，在實踐中尋找情感的依托，并且生活也是很好的老師，話劇演員只有融入到生活中去，才能夠不斷地探索出話劇的內(nèi)涵，使自身的情感更加豐富。另外，還可以向老一輩的話劇演員學(xué)習(xí)，進(jìn)行深入靈魂的交流，學(xué)習(xí)其話劇表演的技巧，將情緒中的悲歡離合充分的調(diào)動起來，用演員自身的情感去打動觀眾的心靈，從而與觀眾之間產(chǎn)生共鳴，與此同時還能夠提升演員的表演能力。

3.2 掌握一定的方法與技巧

在演員進(jìn)行話劇表演時，掌握相應(yīng)的方法與技巧，能夠使話劇表演達(dá)到理想的效果。一個合格的話劇演員，能夠充分地調(diào)動自己的情緒，并且使情感的流露恰到好處。由此可見，演員在表達(dá)情感時，應(yīng)當(dāng)運用相應(yīng)的技巧。首先，演員應(yīng)當(dāng)掌握自身情感調(diào)動的技巧，對自身有一個全面的了解，清楚地知道自身的口語語言、表情、肢體語言等等，使演員在表演的過程中能夠調(diào)動自如，并且話劇的藝術(shù)效果能夠更好的呈現(xiàn)在觀眾的面前。其次，演員還應(yīng)當(dāng)掌握調(diào)動觀眾情感的方法與技巧。在進(jìn)行話劇表演時，往往需要演員與觀眾進(jìn)行情感上的互動，找到觀眾的興趣點所在，從而使其情感交流更加深入。最后，在掌握這兩種技巧的基礎(chǔ)上，也要學(xué)會應(yīng)用，將話劇中所蘊含的情感充分的表達(dá)出來，留下受觀眾喜愛的話劇作品，為話劇藝術(shù)的發(fā)展開辟道路。

3.3 話劇表演前進(jìn)行充分的準(zhǔn)備

在進(jìn)行話劇表演前，演員進(jìn)行準(zhǔn)備也能夠有效地避免一些問題的產(chǎn)生。在話劇演員接到劇本時，熟悉劇本并對其進(jìn)行深入的了解是十分關(guān)鍵的一步。演員不僅僅要分析角色所處的外界環(huán)境，還應(yīng)當(dāng)立足于角色本身，了解其情感，并且應(yīng)當(dāng)積極的思考情感流露的時間點，不同的時間點有不同的情感，這些都是演員應(yīng)當(dāng)進(jìn)行深入分析的。在角色分析的過程中，演員還可以深入到現(xiàn)實生活中去，找尋相應(yīng)的靈感，為話劇表演進(jìn)行充分的準(zhǔn)備，使其情感在舞臺上表現(xiàn)的更加豐富，情感的流露更加自然，更加具有感染力。總之，進(jìn)行話劇表演前的準(zhǔn)備工作的必不可少的，準(zhǔn)備工作是否充分對于話劇表演的最終效果也有著很大的影響。

4 本文小結(jié)

綜上所述，在進(jìn)行話劇表演時，應(yīng)當(dāng)注重演員情感的調(diào)動與運用。情感因素是話劇表演是否成功的一個重要因素，對于話劇的質(zhì)量、整體效果以及話劇內(nèi)涵的呈現(xiàn)都有著重要的影響。因此，要求演員掌握相應(yīng)的技巧，立足于實踐生活，深入理解話劇角色的情感世界，為話劇表演的整體效果打下良好的基礎(chǔ)，使話劇藝術(shù)未來的發(fā)展更加廣闊。

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