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        論文藝晚會(huì)流動(dòng)機(jī)位的拍攝

        2019-03-22 19:58:43李壯遼寧廣播電視臺(tái)
        傳播力研究 2019年10期
        關(guān)鍵詞:領(lǐng)唱文藝晚會(huì)機(jī)位

        李壯 遼寧廣播電視臺(tái)

        文藝晚會(huì)是老百姓茶余飯后不可缺少的一道文化大餐。它涵蓋小品、歌曲、舞蹈、雜技、魔術(shù)、戲曲、相聲等多種藝術(shù)形式,給老百姓帶來(lái)了無(wú)限的歡樂。而這些歡樂的背后,有著很多人默默辛苦的勞累付出,這些人當(dāng)中就有把畫面呈現(xiàn)給觀眾的攝像師們,他們也像文藝晚會(huì)中耀眼的明星一樣,不可或缺,同樣重要。

        傳統(tǒng)的文藝晚會(huì),一般都設(shè)有六個(gè)機(jī)位。在這里面有的拍主持人,有的拍觀眾,也有搖臂,拍攝大場(chǎng)面用的等等。我作為一名攝像師,也拍攝了大大小小若干個(gè)晚會(huì)。在這些晚會(huì)當(dāng)中,我的機(jī)位主要在臺(tái)口附近,也就是流動(dòng)機(jī)位。傳統(tǒng)上的五號(hào)機(jī),六號(hào)機(jī)。

        流動(dòng)機(jī)位顧名思義,就是流動(dòng)性比較強(qiáng)。它不像傳統(tǒng)的一號(hào)機(jī),二號(hào)機(jī),搖臂,基本固定在一個(gè)位置。它是根據(jù)晚會(huì)拍攝的需求,不固定在一個(gè)位置上,靈活多變,可以拍攝出不同的角度,不同的景別等等。它有時(shí)候可以在觀眾席中拍攝,也可以在不穿幫的情況下跑到舞臺(tái)上拍攝??偠灾灰獋鬏斝盘?hào)的線夠長(zhǎng),他可以在會(huì)場(chǎng)中的任何一個(gè)地方拍攝。而且他拍攝的角度和畫面是其他機(jī)位拍不到的。所以說(shuō),他的重要性是不言而喻的??梢跃唧w舉幾個(gè)例子來(lái)說(shuō)明流動(dòng)機(jī)位的重要性。

        就從遼寧廣播電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)說(shuō)吧,我也拍攝了好多年的遼視春晚,而且大部分都是用的流動(dòng)機(jī)位。也有了一些經(jīng)驗(yàn)和體會(huì),那么就分享給大家。

        先說(shuō)開場(chǎng)舞,我把的流動(dòng)機(jī)位是在舞臺(tái)上臺(tái)口的位置,如果領(lǐng)唱的人比較少,比如說(shuō)兩個(gè)人領(lǐng)唱,那么就可以正面帶著大屏幕給舞蹈演員,也可以斜角度拍兩個(gè)領(lǐng)唱的人。如果領(lǐng)唱的比較多,站位也比較松散,充滿整個(gè)舞臺(tái),把跳舞蹈的都擋在身后,那就斜角度爭(zhēng)取把這些領(lǐng)唱的人拍全。記住,當(dāng)開場(chǎng)舞要結(jié)束的時(shí)候,一定想著把機(jī)位調(diào)過(guò)來(lái),給個(gè)大場(chǎng)觀眾鏡頭。因?yàn)椋旧纤型頃?huì)的觀眾鏡頭,都是流動(dòng)機(jī)位拍攝的,開場(chǎng)舞過(guò)后,主持人出來(lái)主持春晚。這些年,遼視春晚主持人的設(shè)計(jì),都是臺(tái)上也有,臺(tái)下也有。臺(tái)上的主持人,都由傳統(tǒng)的一,二,三號(hào)機(jī)位去抓。臺(tái)下的主持人是面對(duì)舞臺(tái),在下面的圓桌觀眾當(dāng)中。一,三號(hào)機(jī)器是拍不到的。這時(shí)候,就要由流動(dòng)機(jī)位去拍。

        再說(shuō)小品。小品的拍攝主要由一,二,三號(hào)機(jī)去拍,除非小品里面人物特別多,一,三號(hào)機(jī)器,拍不過(guò)來(lái)。又或者小品中人物站的比較偏。還有,有的重要道具擺的位置。一,三號(hào)機(jī)拍不到。就需要流動(dòng)機(jī)位去拍,去幫助彌補(bǔ)一些鏡頭。余下的,流動(dòng)機(jī)位拍的主要是給觀眾。

        拍觀眾也是有很多技巧的,不能死站在一個(gè)地方拍,因?yàn)樵谝粋€(gè)地方拍攝,角度有限,景別有限,拍觀眾可用的鏡頭也有限。所以,一定要勤快點(diǎn),不怕辛苦,多換點(diǎn)地方,多換點(diǎn)角度去拍。因?yàn)?,一臺(tái)文藝晚會(huì),需要大量的觀眾鏡頭。不能小品演員抖完一個(gè)包袱,可用的觀眾鏡頭就那么幾組,以為整個(gè)晚會(huì)就那么幾個(gè)人呢。我這些年春晚拍觀眾,都是先開始站在舞臺(tái)上的側(cè)面,挨著音箱的附近。因?yàn)樵谖枧_(tái)上拍,站的比較高,拍攝的范圍自然就比較廣,選取的角度和景別也比臺(tái)下好的多。另外,拍攝觀眾,切勿著急,構(gòu)好圖之后,一定等小品演員抖包袱,抖完包袱觀眾笑完或者鼓完掌之后,再拍攝下一組鏡頭。不要在鼓掌或大笑的時(shí)候,隨便變換鏡頭。還有,固定好一組觀眾鏡頭之后,眼睛馬上尋找下一組可用的觀眾鏡頭。也就是說(shuō),這組觀眾笑完之后,鏡頭馬上拍攝下一組觀眾。因?yàn)椋芏嘈∑?,都是連抖好幾個(gè)包袱,你機(jī)器不能在那固定不動(dòng),你想這個(gè)包袱抖完之后再慢慢找下一組觀眾,時(shí)間是不允許的,可能很快下個(gè)包袱就又響了。你就來(lái)不及變換觀眾,造成前后兩組觀眾鏡頭是一樣的,這在晚會(huì)的觀眾拍攝中也是不應(yīng)該的。有的時(shí)候,觀眾就是不樂,這就是現(xiàn)場(chǎng)的氣氛沒熱鬧起來(lái),我們所說(shuō)的冷場(chǎng)了。如果,旁邊沒有幫助熱場(chǎng)的人,那么只能辛苦一下你自己了。你就固定好鏡頭,等小品演員抖完包袱后,你首先帶頭鼓掌,觀眾們就會(huì)跟著你一起鼓掌,把現(xiàn)場(chǎng)熱鬧起來(lái)。因?yàn)?,觀眾是需要帶動(dòng)的。我這些年拍春晚,很多的時(shí)候,都是這樣帶動(dòng)觀眾,把鏡頭拍好的。

        再有,有的時(shí)候,舞臺(tái)上開始煽情或演員情感爆發(fā),臺(tái)下很多觀眾引起共鳴,熱淚盈眶或潸然淚下。在這時(shí)候給的鏡頭一定要豐滿,可以給一個(gè)人或大特寫,要讓鏡頭充滿感情,把電視機(jī)前的觀眾情緒也調(diào)動(dòng)起來(lái)。可以多注意一些女同志,因?yàn)榕说母星檫€是比較豐富的。

        說(shuō)完小品再就是歌舞了。拍攝歌舞的時(shí)候,可以低角度帶著大屏幕給唱歌的人,因?yàn)?,低角度不是常?guī)人的正常視線,所以給出來(lái)的鏡頭,會(huì)讓人印象深刻,感覺鏡頭非常好看。如果有伴舞的,一定想著給舞蹈演員鏡頭。因?yàn)橐?,三?hào)機(jī),一定去抓主唱,舞蹈演員也要有鏡頭,這就需要流動(dòng)機(jī)位去拍。還有到勁歌熱舞的時(shí)候,可以把機(jī)器拿下來(lái),放到肩上扛著拍,斜角度跟著節(jié)奏邊晃邊拍,這樣的鏡頭也是其他機(jī)位拍攝不到的,而且特別適合勁歌熱舞,讓畫面充滿激情,讓電視機(jī)前的觀眾享受視覺盛宴。千萬(wàn)不要忘了拍歌迷,很多歌迷們會(huì)拿著有歌星名字的熒光牌或歌星的大照片,在盡情揮舞,盡情吶喊。所以,一定不能少了他們的鏡頭。再就是,有很多經(jīng)典的歌,大家是會(huì)唱的,當(dāng)歌星唱起這些經(jīng)典歌的時(shí)候,觀眾有很多會(huì)跟著一起唱,臺(tái)上臺(tái)下一起互動(dòng)。鏡頭當(dāng)然要拍這些跟著唱歌的觀眾,因?yàn)榛?dòng)起來(lái)才好看,才精彩。

        以上就是我對(duì)文藝晚會(huì)中流動(dòng)機(jī)位拍攝的一些感受,當(dāng)然晚會(huì)中流動(dòng)機(jī)位需要拍攝的東西還有很多,這就需要跟導(dǎo)播溝通好,跟其他攝像配合好。

        一臺(tái)成功的文藝晚會(huì),需要大家共同的努力,每個(gè)機(jī)位都很重要,我希望我們每個(gè)攝像不管在哪個(gè)機(jī)位,都能盡自己最大努力成功的完成晚會(huì)的拍攝。把精彩的鏡頭奉獻(xiàn)給電視機(jī)前的觀眾朋友們。

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