大連藝術(shù)學(xué)院

漫畫一直是廣受年輕人青睞的流行文化之一，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，人們欣賞漫畫的方式發(fā)生了急劇的變化。過去人們閱讀漫畫依靠的是雜志和單行本這些紙媒，而今越來越多的讀者傾向于在手機(jī)上閱讀電子版漫畫。相比實(shí)體閱讀，手機(jī)更輕便，更符合都市人群碎片化的閱讀習(xí)慣。盡管依然有人堅(jiān)持，實(shí)體書的閱讀體驗(yàn)是電子書不能替代的，但是無可否認(rèn)實(shí)體漫畫的市場(chǎng)已經(jīng)大幅萎縮，漫畫的主戰(zhàn)場(chǎng)正從紙媒轉(zhuǎn)移到線上，手機(jī)閱讀儼然是大勢(shì)所趨。在這樣的環(huán)境下，漫畫的創(chuàng)作方式也隨之轉(zhuǎn)變，催生了一種新的漫畫形式，即如今俗稱的“條漫”。

跟傳統(tǒng)漫畫以頁(yè)為單位不同，條漫很像微博長(zhǎng)圖，由一連串縱向連貫的畫格組成，讀起來由下至上一氣呵成，很適合當(dāng)下的大屏手機(jī)、平板和電腦。與傳統(tǒng)“頁(yè)漫”相比，條漫在移動(dòng)設(shè)備上有著天然的優(yōu)勢(shì)，但由于發(fā)展時(shí)間較短，目前條漫還存在著許多的問題。

一、分格技巧

自手冢治蟲在《新寶島》中首次將電影運(yùn)鏡與漫畫的分格手法相結(jié)合，催生了近現(xiàn)代漫畫的分格方式，至今傳統(tǒng)頁(yè)漫的分格手法已經(jīng)相當(dāng)成熟。相比之下條漫的分格方式還十分簡(jiǎn)陋。

頁(yè)漫除了會(huì)以每集這樣的大單位著眼，在開篇與集末安排吸引讀者的內(nèi)容，在每一頁(yè)這種小的單位也有類似的措施，即每一頁(yè)的第一格承接上一頁(yè)的內(nèi)容，每一頁(yè)的最后一格設(shè)置適當(dāng)?shù)膽夷罨蚋叱眮硪龑?dǎo)讀者繼續(xù)閱讀。這種在頁(yè)漫里順理成章的做法，在條漫中暫時(shí)還沒有相對(duì)應(yīng)的手段。首先，條漫沒有“頁(yè)”這樣的單位來統(tǒng)合連續(xù)的若干畫格，直接套用頁(yè)漫的處理手法顯然不可能。在缺乏引導(dǎo)下，很難想象條漫能夠單憑過畫面與敘事來說服讀者耗費(fèi)流量看完整段條漫。關(guān)于這一問題許多條漫作者并沒有給與足夠的重視，甚至有作者認(rèn)為條漫一大優(yōu)勢(shì)就是不需要考慮分格，可以省去不少本來該用來揣摩分格的時(shí)間——這種想法顯然把漫畫這種藝術(shù)形式以及讀者的品位都想的太簡(jiǎn)單了。

目前不少條漫作者已經(jīng)在尋找解決方案，比較常見的有：一，在構(gòu)思階段把故事分割成若干小片段，每段的信息量與頁(yè)漫一頁(yè)的內(nèi)容相近，然后在每段中設(shè)置小懸念或小高潮，進(jìn)而引導(dǎo)讀者不斷向下翻看；二，作者通過格與格之間的間距來實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的分格：通常時(shí)格與格之間間距較小，當(dāng)發(fā)生場(chǎng)景切換等情況時(shí)畫格間距較大，使讀者在翻動(dòng)畫面時(shí)獲得閱讀類似實(shí)體書翻頁(yè)的體驗(yàn)；三，結(jié)合以上兩種手段。這些手法實(shí)際效果如何仍待讀者和時(shí)間去檢驗(yàn)。隨著條漫的發(fā)展，相信未來還會(huì)出現(xiàn)新分格技法。

二、頁(yè)漫轉(zhuǎn)條漫的問題

除了原創(chuàng)條漫，還出現(xiàn)了不少頁(yè)漫改編而來的條漫，這些作品在表現(xiàn)上經(jīng)常出現(xiàn)“水土不服”的現(xiàn)象。究其原因就是改造的不徹底，沒有針對(duì)條漫的特點(diǎn)來調(diào)整，而是將已經(jīng)創(chuàng)作完成的頁(yè)漫進(jìn)行簡(jiǎn)單粗暴的分割，把原先的每一個(gè)畫格截取出來拉伸成適應(yīng)手機(jī)屏幕的尺寸，即當(dāng)作條漫推出了事。結(jié)果往往使原本出色的作品變得廉價(jià)感滿滿，精心編排的分格變得毫無意義，而許多小的畫格被放大到手機(jī)屏幕大小之后，精致的線條顯得無比粗糙，嚴(yán)重影響作品的觀感。要知道頁(yè)漫和條漫的閱讀平臺(tái)以及觀賞體驗(yàn)皆不同，要想將頁(yè)漫改編成適合移動(dòng)平臺(tái)閱讀的條漫，必須立足于條漫的特殊性進(jìn)行“量身定做”的改造，如將原本尺寸較小的畫格進(jìn)行圖像平滑/銳化等處理，或者重新繪制來保證這些畫面在屏幕中的畫質(zhì)。這既是對(duì)讀者負(fù)責(zé)也是對(duì)原作者辛勤勞動(dòng)的尊重。這樣做雖說會(huì)提高成本，但相比從無到有編繪一部新的作品來說，成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)要低得多。

三、如何看待條漫

除以上兩點(diǎn)，人們對(duì)于條漫的盲目樂觀和過分悲觀也是制約條漫發(fā)展的嚴(yán)重問題。盲目樂觀者認(rèn)為條漫取代頁(yè)漫是眼下的大勢(shì)所趨，沒有正視條漫的局限性，忽略了傳統(tǒng)頁(yè)漫龐大的群眾基礎(chǔ)以及成熟的制作體系。雖然在線閱讀正變得越來越主流，但這并不代表?xiàng)l漫將很快取代頁(yè)漫的地位，許多讀者只是從紙媒轉(zhuǎn)到了在線，所追看的依然是那些連載多年的頁(yè)漫。此外除了條漫還誕生了動(dòng)態(tài)漫畫這樣的新型閱讀方式。動(dòng)態(tài)漫畫的制作成本比動(dòng)畫要低，相比起傳統(tǒng)的故事漫畫，它的畫面能“動(dòng)”，讀者在閱讀時(shí)能體驗(yàn)音效和背景音樂。也許未來還會(huì)出現(xiàn)更多的新的漫畫形式，又有誰能斷言條漫就會(huì)是今后漫畫閱讀的主流呢？

過分悲觀者則認(rèn)為條漫注定激不起太大的浪花，無法成為主流。誠(chéng)然，眼下條漫還沒有像《龍珠》或《海賊王》那樣的現(xiàn)象級(jí)作品，但順應(yīng)眼下移動(dòng)平臺(tái)的發(fā)展趨勢(shì)，條漫的潛力是不可小視的。我們不應(yīng)盲信條漫會(huì)成為漫畫閱讀的主流，也不應(yīng)小覷條漫的發(fā)展前景，而是要正視條漫目前的種種問題，端正態(tài)度，努力摸索適合條漫的創(chuàng)作方式，早日推出質(zhì)量過硬的條漫代表作。漫畫家幽·靈編繪的條漫《快把我哥帶走》收獲了數(shù)億的點(diǎn)擊量，被改編成了同名的電視劇和電影，不就是條漫發(fā)展壯大的佐證嗎？

四、結(jié)語

無論是創(chuàng)作者還是讀者，都不應(yīng)對(duì)條漫這一新生事物過早下結(jié)論。針對(duì)條漫發(fā)展進(jìn)程中展現(xiàn)出的各種問題，眼下最需要的就是端正態(tài)度，綜合傳統(tǒng)頁(yè)漫以及其他媒體的成熟創(chuàng)作技法，融會(huì)貫通，探索出適合條漫自身的新的創(chuàng)作手法，提高作品的質(zhì)量。