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電視新聞藝術(shù)在當(dāng)下的藝術(shù)形式中占據(jù)著重要的地位，因?yàn)殡娨曅侣勊囆g(shù)中將看和聽巧妙的結(jié)合在了一起，將畫面與解說(shuō)融合在了一起，這樣不僅豐富了觀眾獲取信息的方式，也加深了觀眾對(duì)相關(guān)信息的理解，因此在現(xiàn)在各種不同的藝術(shù)形式中占據(jù)著重要的地位。因?yàn)殡娨曅侣勁c報(bào)紙、書籍等藝術(shù)形式不同，其表達(dá)形式更為豐富，它不僅可以將信息的時(shí)間、地點(diǎn)、任務(wù)清晰的表達(dá)出來(lái)，還可以讓觀眾有畫面感，因此在電視新聞的制作上也要下功夫，因?yàn)殡娨曅侣剬ｎ}片的拍攝質(zhì)量影響著電視新聞的質(zhì)量。

一、前期要對(duì)拍攝內(nèi)容進(jìn)行準(zhǔn)備和策劃，撰寫拍攝腳本

電視新聞專題片與時(shí)效性新聞?dòng)兄艽蟮牟顒e。時(shí)效性新聞如報(bào)紙、新聞聯(lián)播這樣的新聞表現(xiàn)形式主要目的是將實(shí)時(shí)發(fā)生的事情傳遞給觀眾，而新聞專題片市場(chǎng)都在10分鐘以上，主要目的是為了將新聞的具體情況、來(lái)龍去脈、產(chǎn)生的影響給觀眾表達(dá)清楚。因此拍攝新聞專題片的過(guò)程是比較長(zhǎng)的，因?yàn)樾枰嗟乃夭慕M成專題片，它不能像傳統(tǒng)新聞那樣將畫面拍攝得凌亂不堪，要在真實(shí)的同時(shí)為觀眾展現(xiàn)自然美。因此在現(xiàn)在的新聞專題片拍攝之前需要撰寫腳本，對(duì)拍攝工作進(jìn)行規(guī)劃，并且在拍攝之前還要與攝像做好溝通，根據(jù)不同的拍攝情節(jié)確定不同的拍攝手法。一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)下的拍攝需要考慮以下三個(gè)方面的特點(diǎn)[1]。

(一)全面性

全面性指的是拍攝素材的全面，因?yàn)樵谶M(jìn)行新聞專題片制作的時(shí)候需要先對(duì)相關(guān)的素材進(jìn)行拍攝整理，然后通過(guò)后期將其剪輯成為成片。所以為了避免在后期剪輯的過(guò)程中出現(xiàn)沒(méi)有足夠素材的情況，我們?cè)谶M(jìn)行拍攝的過(guò)程中一定要根據(jù)不同的腳本對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行大量拍攝，在沒(méi)有足夠的現(xiàn)場(chǎng)畫面情況下，我們要提前制作好空鏡頭或者模擬鏡頭以供剪輯使用。不僅如此，相關(guān)工作人員還可以整理與新聞內(nèi)容相同的數(shù)據(jù)、表格、動(dòng)畫、圖片以及監(jiān)控來(lái)作為補(bǔ)充材料。

(二)節(jié)奏性

為了提高觀眾的觀賞性，電視專題片要具有一定的節(jié)奏，其中在拍攝的過(guò)程中需要掌握好兩種拍攝的節(jié)奏。一是把握好新聞專題片內(nèi)被拍攝物的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，比如馬路上的汽車、草原上奔跑的馬或者河流中緩緩流淌的水等，要對(duì)不同物體節(jié)奏的快慢把握好。另一種指的是在拍攝過(guò)程中相機(jī)和攝像的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，比如攝像對(duì)攝像機(jī)的調(diào)整以及推拉的快慢和搖、移等，防止因?yàn)榕臄z節(jié)奏與鏡頭內(nèi)節(jié)奏不相符造成畫面的突兀感。只有將這兩種節(jié)奏把握好，才能提高新聞專題片的真實(shí)性，因此這些內(nèi)容的節(jié)奏也需要在腳本中標(biāo)注清楚，并根據(jù)拍攝的實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整，保證能為后期的剪輯提供更多真實(shí)有效的畫面[2]。

(三)細(xì)節(jié)到位

在電視新聞專題片的拍攝中細(xì)節(jié)的展示不僅可以將觀眾帶入到情境中去，還可以引發(fā)觀眾的反思，所以細(xì)節(jié)的捕捉對(duì)專題片的拍攝有著極其重要的作用。比如獲得過(guò)中國(guó)新聞二等獎(jiǎng)的專題片《合龍》，在這部專題片中，因?yàn)楹芏嘟ㄔO(shè)者需要盡快趕往新一個(gè)建筑的地點(diǎn)，所以沒(méi)法親眼見證合龍，很多建設(shè)者說(shuō)與合龍已經(jīng)有了感情了，自己也想等橋面貫通以后在上面看一看、走一走，說(shuō)完就轉(zhuǎn)身離去，記者對(duì)著遠(yuǎn)去的背影問(wèn)其名字時(shí)，建設(shè)人員只是揮揮手說(shuō)不必了，然后消失在了大橋的盡頭。這個(gè)鏡頭給予了很多觀眾不小的撼動(dòng)，雖然整個(gè)鏡頭沒(méi)有什么話，也沒(méi)有壯闊的風(fēng)景，但正是這一細(xì)節(jié)打到了觀眾的內(nèi)心深處，所以在拍攝相關(guān)素材的過(guò)程中一定要注意相關(guān)細(xì)節(jié)的采集，只有這樣才能制作出有感情的作品。

二、在拍攝中要具有編輯意識(shí)，將后期制作的需求考慮在內(nèi)

(一)預(yù)留充分的前后鏡頭

因?yàn)樵趯?duì)影片的后期制作中需要對(duì)專題片的前后進(jìn)行編輯，利用特效添加相關(guān)的內(nèi)容，因此在鏡頭的拍攝過(guò)程中要留夠前鏡頭和后鏡頭，以方便后期的剪輯，尤其是移動(dòng)的鏡頭需要在前后有4秒的靜止鏡頭，防止鏡頭產(chǎn)生晃動(dòng)，這樣制作出來(lái)的效果才會(huì)更穩(wěn)定[3]。

(二)拍攝足夠的空鏡頭

在電視新聞片拍攝的過(guò)程中攝影師要留夠足夠的空鏡頭，在這構(gòu)成中可以拍攝富有感染力的空鏡頭?？甄R頭的作用不僅僅可以使電視新聞專題片的內(nèi)容更加緊湊，防止缺少鏡頭影響整體觀感，還可以通過(guò)空鏡頭的內(nèi)容渲染氣氛，增加電視新聞專題片的藝術(shù)氛圍。因此，在拍攝相關(guān)題材的過(guò)程中可以拍攝富有感染力的空鏡頭。比如上文中提到的《合龍》就拍攝了當(dāng)時(shí)大海的波濤洶涌，既可以為觀眾展示波瀾壯闊的海景，也可以讓觀眾了解建橋工作人員環(huán)境的艱苦以及當(dāng)下幸福生活的來(lái)之不易。

(三)及時(shí)捕捉偶發(fā)的鏡頭

在拍攝過(guò)程中由于不可能將所有的鏡頭按照計(jì)劃中的畫面展現(xiàn)出來(lái)，會(huì)有偶然出現(xiàn)的鏡頭，而有些偶發(fā)的鏡頭卻有著極高的藝術(shù)價(jià)值。因此在拍攝的過(guò)程中，攝影師要時(shí)刻注意這些偶然鏡頭的發(fā)生，一旦發(fā)現(xiàn)有偶發(fā)美麗畫面的產(chǎn)生要及時(shí)對(duì)其進(jìn)行拍攝，通過(guò)對(duì)這些新穎畫面的利用提高新聞專題片的趣味性。如在《合龍》這部專題片中，工人在夕陽(yáng)下完成橋梁的合龍工作，這時(shí)候正好有一群海鷗飛過(guò)，攝影機(jī)在及時(shí)捕捉鏡頭時(shí)既保留了工作環(huán)境的真實(shí)性，又增加了專題片的美感。

三、在后期制作中具有創(chuàng)作的意識(shí)，把握好節(jié)奏

當(dāng)所有的鏡頭都拍攝完畢，解說(shuō)稿也錄制完畢，那么接下來(lái)的便是后期的制作環(huán)節(jié)。后期制作就像是裁制一件衣服，只有得體且天衣無(wú)縫的后期制作才是高質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，在后期制作中一定不要東一榔頭西一棒槌，導(dǎo)致觀眾看起來(lái)摸不著頭腦以至于浪費(fèi)了前期的拍攝工作，以下是本人對(duì)后期制作工作的具體探究。

(一)一般鏡頭

新聞專題片的組成鏡頭一般可以分為兩類，也就是重要鏡頭和次要鏡頭。重要鏡頭指的是在新聞專題片中介紹新聞的中心內(nèi)容，而次要鏡頭指的是引導(dǎo)觀眾進(jìn)入新聞等輔助性鏡頭。只有將這兩種鏡頭的數(shù)量、時(shí)長(zhǎng)以及出現(xiàn)的時(shí)間掌握好，才能做好專題片的構(gòu)架結(jié)構(gòu)。首先在制作的過(guò)程中不要因?yàn)槊つ孔非螽嬄曂剑绻つ孔非螽嬄曂骄蜁?huì)導(dǎo)致有大量的素材被浪費(fèi)，這會(huì)嚴(yán)重影響主題片的質(zhì)量。因此，新聞工作者在進(jìn)行剪輯的過(guò)程中要注意畫面節(jié)奏的重合，好的新聞專題片的節(jié)奏應(yīng)該是張弛有度的，如果在剪輯中打破了節(jié)奏必然會(huì)影響專題片的質(zhì)量[4]。

(二)模擬鏡頭

因?yàn)樵趯ｎ}片拍攝的過(guò)程中容易受專題片內(nèi)容的影響，很多情景很難通過(guò)重要鏡頭中的真實(shí)拍攝來(lái)實(shí)現(xiàn)，因此在拍攝的過(guò)程中需要有模擬鏡頭的參與。例如在中央電視臺(tái)有一期對(duì)艾滋病人的訪談中，因?yàn)槭艿絺€(gè)人隱私的影響，很多病人都不愿意直接面對(duì)鏡頭接受調(diào)查，因此拍攝中就采用了模擬鏡頭的方法，在影片播出以后，很多觀眾反應(yīng)雖然沒(méi)有真實(shí)被采訪人員，但是節(jié)目的內(nèi)容和節(jié)奏都非常不錯(cuò)。還有就是在現(xiàn)在很多刑事案件的情景還原中，拍攝過(guò)程無(wú)法將真實(shí)的犯罪經(jīng)過(guò)和過(guò)程展現(xiàn)出來(lái)，因此在現(xiàn)在很多的專題片中也采用了模擬鏡頭的方法將觀眾帶入到情景中，以增強(qiáng)觀眾的真實(shí)感和代入感。

(三)特技鏡頭

因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)拍攝過(guò)程中，有很多高難度的場(chǎng)景無(wú)法通過(guò)鏡頭拍攝來(lái)完成，因此在當(dāng)下拍攝中經(jīng)常會(huì)用到特技鏡頭的拍攝，現(xiàn)在用的最多的是二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫對(duì)場(chǎng)景的還原，以及通過(guò)FLASH動(dòng)畫來(lái)對(duì)鏡頭進(jìn)行鏡頭立體感的強(qiáng)化。因?yàn)樘丶肩R頭制作成本較低，且可以為觀眾呈現(xiàn)豐富多彩的鏡頭，如今在專題片制作中已經(jīng)被廣泛的應(yīng)用，并且逐漸有越來(lái)越多先進(jìn)的特技鏡頭效果已經(jīng)同步，在以后的工作中還會(huì)有更多的特技拍攝技術(shù)融入到拍攝過(guò)程中來(lái)，如人工智能、現(xiàn)場(chǎng)模擬等技術(shù)已運(yùn)用到當(dāng)下的專題片拍攝過(guò)程中。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，以上是本人對(duì)當(dāng)下電視新聞專題片畫面的拍攝與運(yùn)用技巧通過(guò)不同方面進(jìn)行了詳細(xì)的分析，希望能為以后中國(guó)的電視新聞專題片發(fā)展帶來(lái)一定的借鑒意義。