姜南 吉林市廣播電視臺

在眾多影片類型中，紀錄片的價值在于珍貴的影像記憶。紀錄片的種類繁多，有自然紀錄片、戰(zhàn)爭紀錄片、人文紀錄片等。其中，歷史文化紀錄片是以光影藝術來構建歷史，達到“以史鑒金”的重要目的[1]。是對歷史遺跡和文化景觀的現(xiàn)代表達。“光線”作為紀錄片的重要創(chuàng)作元素，不僅能夠呈現(xiàn)作者心靈當中的“景觀”，而且能夠刻畫時空，打破時空的隔閡，提升紀錄片中景語的作用[2]。

一、光線與景觀呈現(xiàn)

歷史文化紀錄片中“光線”的運用是創(chuàng)作者情感的延續(xù)。在紀錄片的景觀呈現(xiàn)中，為了保持影片的“真實性”的同時，加強對受眾情緒的調動，創(chuàng)造更加適合的意境氛圍[3]。通過“光線”的調動，來強化某一景觀或某一片段。

以《河西走廊》中的《蒼生》篇為例。為了強調片中緊張的氣氛和丟失國土的悲憤的情緒，紀錄片中對“光線”的設計采用了大面積的冷光源，輔佐以明暗變化的“閃電”，有效的突出了李鴻章和左宗棠的矛盾和爭執(zhí)不休。同時，模擬月光的“光線”，賦予了紀錄片驚心動魄的畫面刺激。在這里，“光線”發(fā)揮了其對人體大腦的刺激作用，通過“光線”認知，實現(xiàn)了畫面刺激-知覺刺激-反應刺激的過程，讓受眾在觀看本篇的時候，能夠最快速的將自己帶入到紀錄片的場景中。

此外，“光線”還肩負著紀錄片中情景交融和意境構建的功能。還是以《河西走廊》中的《蒼生》篇為例。為了再現(xiàn)鄂本篤的心理情緒，讓受眾在觀看紀錄片的時候，能夠感同身受。在這一段的景觀呈現(xiàn)中，“光線”以“油燈”的柔弱“光線”為主，通過這種來自“油燈”的“光線”，營造直觀外化的心理情緒，以此表現(xiàn)人物更加深層次的潛意識活動，讓景觀呈現(xiàn)具有更加意向性的歷史語境。

二、光線與時空構建

在歷史文化紀錄片中，光源的存在與變化可以有效地呈現(xiàn)出歷史的時間演變及其隔離感，營造出別具特色的空間場景及氛圍。歷史文化紀錄片對時空的構建是有所區(qū)別的[4]?！肮饩€”對時間的表現(xiàn)主要集中于時間的流動上，即轉眼間滄海桑田上，表現(xiàn)的是歷史的時間演變。“光線”對空間的表現(xiàn)主要集中于環(huán)境的真實上，即在二維平面中創(chuàng)造“真實”的歷史景觀。通過這兩種運用，歷史文化紀錄片得以營造真實的歷史環(huán)境、增強影片的真實感，賦予影片更強烈的生命感和運動感，讓受眾在觀看影片的時候，能夠更有代入感。

“光線”在進一步豐富人們生活的同時，給予觀眾身臨其境的真實體驗感，增強了歷史文化紀錄片的歷史厚重感。以歷史文化紀錄片《從秦始皇到漢武帝》為例。在本片中，為了增強時光流逝的感覺，畫面中采用了延時攝影的方式，“光線”的變化十分的迅速，在這種迅速的“光線”變化修飾下，受眾仿佛瞬間穿越到數(shù)千年前的秦皇漢武時期。

而在空間的修飾上，通過光影的前后配置和明暗安排，加深了空間的深度。還是以歷史文化紀錄片《從秦始皇到漢武帝》為例。在本片中，人物的“光線”變化是隨著人物的空間位置和衣物而變化的。前景的人物著灰衣，“光線”最暗；遠景的人物著白衣，“光線”最亮。這種前后影調的對比，以“近暗遠亮”的“光線”安排，加強了視覺對空間的感受能力。受眾在觀看畫面的時候，可以建構真實的空間感覺，在紀實中爆發(fā)出影像的沖擊，獲得視覺上的審美體驗。

三、結論

綜上所述，“光線”的運用是書寫歷史文化紀錄片的重要元素，是一部合格的歷史文化紀錄片的骨架所在?！肮饩€”的運用可以在景觀呈現(xiàn)中，表現(xiàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)造意圖，在確保紀錄片“真實”的前提下，提高紀錄片的藝術性。同時，利用“光線”的不同運用，創(chuàng)造者可以在有限的紀錄片時間中，提高敘事時間的“效率”，提高觀眾的認同度。總之，對歷史文化紀錄片而言，精心設計的“光線”可以有效提升紀錄片的真實感的同時，達到最大化的視覺影響。