王東 湖南師范大學(xué)

電影作為光與影的藝術(shù)，按照其自身的分類標(biāo)準(zhǔn)分為動(dòng)作片、愛(ài)情片、喜劇片、科幻片、恐怖片等，而電影類型的分類下本身就暗含著一定的性別意涵，如動(dòng)作片、科幻片這類以力量、科學(xué)、理性為主要元素的電影往往被認(rèn)為是屬于男人的電影，導(dǎo)演所選用的角色也以男性為主，而像愛(ài)情片、喜劇片這類以感性、柔情為主要元素的電影則被認(rèn)為是女性所擅長(zhǎng)的類型。尤其是科幻電影中的故事發(fā)展會(huì)以一定的科學(xué)技術(shù)為理論的支撐，而科學(xué)技術(shù)和理性智慧長(zhǎng)期被男權(quán)社會(huì)語(yǔ)境構(gòu)建為男性獨(dú)有的特征，導(dǎo)致科幻電影中女性形象的塑造一直籠罩在男性權(quán)威的陰影之下。但這樣的情況正有所好轉(zhuǎn)，隨著女性主義運(yùn)動(dòng)的不斷發(fā)展，女性社會(huì)地位及話語(yǔ)權(quán)的提升，使得女性在科幻電影中的地位與形象的刻畫(huà)也越來(lái)越呈現(xiàn)出主流化的傾向，甚至出現(xiàn)以女性為主要敘事視角的科幻影片，《湮滅》相較于其它的女性科幻電影，它的特別之處在于采用了一支“娘子軍”的全女性陣容來(lái)應(yīng)對(duì)影片中的主要危機(jī)，這是本文選取這一影片作為分析對(duì)象的重要原因，也希望借此分析，探尋當(dāng)下科幻電影中女性形象的多元化呈現(xiàn)與塑造。

一、女性視覺(jué)形象：從窺探對(duì)象到女戰(zhàn)士形象

科幻電影的敘事框架遵循著人類面臨著某種未知的威脅，而一支小隊(duì)伍或個(gè)人為了拯救眾生而選擇犧牲自我，奮勇前行，為了人類的幸福踏上征途。但以往這樣勇敢堅(jiān)毅的角色多由男性承擔(dān)，女性在科幻電影中只能充當(dāng)配角，飾演一些無(wú)關(guān)緊要的人物。隨著女性主體意識(shí)的覺(jué)醒及話語(yǔ)權(quán)的提升，近幾年的科幻電影中，女性不再局限于一些無(wú)關(guān)緊要的花瓶式角色，而是擁有了更多的戲份、更加獨(dú)立的、有領(lǐng)導(dǎo)權(quán)及支配地位的角色，發(fā)生了從男性的獵奇對(duì)象和欲望客體向具有主體意識(shí)和個(gè)性魅力的獨(dú)立女性形象的轉(zhuǎn)變，開(kāi)始成為敘事中的核心要素，如《火星救援》里宇航員隊(duì)的隊(duì)長(zhǎng)、《星際穿越》中熟知摩斯密碼的墨菲，但科幻電影中以清一色女隊(duì)形象呈現(xiàn)的，《湮滅》尚屬第一。

《湮滅》是根據(jù)杰夫·范德米爾所著的小說(shuō)《遺落的南境·湮滅》所改編成的電影，全片采用了女性的視角切入，是一部完全講述女性角色的科幻電影。電影中的五位主角有別于傳統(tǒng)科幻電影中性感無(wú)腦的女性形象，自愿進(jìn)入“閃光”的五位女性在各自的領(lǐng)域都有過(guò)人之處，女主莉娜是生物學(xué)博士、小隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者文崔斯是心理學(xué)家、謝帕德是地貌學(xué)家、喬希是物理學(xué)家、安雅是醫(yī)務(wù)護(hù)理人員，從她們的身份來(lái)看，她們有專業(yè)的知識(shí)素養(yǎng)，有自己的事業(yè)，也取得了一定成就并具備了自由選擇的權(quán)利。而從科幻電影中女性形象的服飾裝扮來(lái)看，以往科幻片中的女性形象的標(biāo)配是緊身衣加超短裙，從而凸顯出女人曼妙的身姿，而《湮滅》中的女性形象符合敘事邏輯，著裝呈現(xiàn)出男性化特征，她們進(jìn)入“閃光”之后的裝備與男性軍人無(wú)異，身著寬松的行軍服，背包，手持鋼槍，隨時(shí)準(zhǔn)備與未知名的生物作戰(zhàn)，再加上環(huán)境的限制，她們通常呈現(xiàn)出“灰頭土臉”的狀態(tài)，這時(shí)她們不再作為男性“凝視的對(duì)象”而存在，其女性身體特征被隱藏起來(lái)，呈現(xiàn)出“女漢子”一面的堅(jiān)韌與勇敢。此時(shí)的她們以一種對(duì)于男性英雄形象的模仿和移植的視覺(jué)形象呈現(xiàn)出來(lái)，被納入到核心的敘事表達(dá)機(jī)制之中，推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

二、女性身份形象：從被拯救者到拯救者

在科幻電影中，男性視角下的女性大多被塑造成等待被拯救的形象，面對(duì)災(zāi)難或未知的恐懼，她們往往脆弱不堪，僅靠自身很難獲得救贖，只能將生命寄托于男性的拯救。但《湮滅》中的女性并非是經(jīng)過(guò)千挑萬(wàn)選出的精英，反而是她們自愿加入這個(gè)探險(xiǎn)小隊(duì)，尤其是在3年內(nèi)政府派往的軍隊(duì)和科研小組都有去無(wú)回的前提下(除了莉娜的丈夫凱恩)，她們成為了主動(dòng)拯救人類的女英雄。但這一拯救者的形象是電影所呈現(xiàn)出的表層敘述，追究五位女性進(jìn)入“閃光”的深層原因，是為了拯救眾生還是走向自我毀滅呢？莉娜和謝帕德在進(jìn)入“閃光”后的對(duì)話就很好地解釋了這一問(wèn)題“志愿加入這個(gè)小隊(duì)，如果家庭美滿，你不會(huì)做這樣的事。”這些看似精英的女性其實(shí)都各自背負(fù)著傷痛，文崔斯沒(méi)有家人、朋友、搭檔，還患有絕癥；謝帕德的女兒得了白血病已經(jīng)逝世；喬希有自殘的傾向；安雅是一個(gè)酗酒的癮君子。而莉娜是因?yàn)閷?duì)丈夫的不忠讓她充滿虧欠之情，她們都是靈魂支離破碎的精英女性，她們有別于拯救者的家國(guó)大義，她們是飽受生活折磨的受難者。

從這個(gè)角度來(lái)看，女性依然是作為弱者和受害者的形象呈現(xiàn)的，她們處于肉體和精神湮滅的邊緣，讓這次對(duì)“閃光”的探險(xiǎn)看上去像是一種獻(xiàn)祭，文崔斯本來(lái)就沒(méi)打算活著出去，喬希也自愿與植物“融為一體”?？此普鹊男袨樗坪跏且淮巫晕覛?，表面上她們是主動(dòng)選擇，實(shí)則是尋求逃避的另一種方式，逃避發(fā)生在自己身上的種種問(wèn)題，身體上的、精神上的、感情的、親情的?？苹秒娪爸械牧硪粋€(gè)女性形象是救世主的形象，她們不怕死亡，但一定是充滿希望和向往自由的活著，而《湮滅》中的女性更像是對(duì)生活失去希望后的“赴死”，影片的結(jié)尾只有莉娜活著走了出來(lái)，所有的女性都自己走向了毀滅，也能從另一個(gè)側(cè)面看到女性作為弱勢(shì)群體的形象呈現(xiàn)，即使是活著走出來(lái)的莉娜依然要接受男性人物的“審問(wèn)”，而不是作為女戰(zhàn)士的形象受人尊敬和優(yōu)待。

三、女性氣質(zhì)形象：從科研女性到人母人妻

隱藏于敘事主線之下的，是家庭對(duì)于女性的重要性，這依然逃脫不了傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)對(duì)于女性氣質(zhì)與形象的塑造和呈現(xiàn)，她們應(yīng)該溫柔賢惠，相夫教子，永遠(yuǎn)把家庭放在首位。對(duì)于丈夫不忠的妻子要以贖罪的姿態(tài)走向毀滅，失去女兒的母親要以萬(wàn)念俱灰的心態(tài)自取滅亡，沒(méi)有家庭的孤家寡人得了絕癥后也失去生的希望。婚姻與家庭的幻滅對(duì)于女性來(lái)說(shuō)無(wú)異于滅亡，正如謝帕德所說(shuō)，失去女兒之后曾經(jīng)的她也隨著女兒的逝去而死亡了，雖然影片沒(méi)有展開(kāi)對(duì)人物家庭背景的介紹，但從僅有的信息中可以推斷出著五位女性的人生都是破碎的，她們的家庭生活都算不上是幸福美滿的。而最終歷經(jīng)磨難的女主在回到正常世界之后，依舊要回歸到傳統(tǒng)的家庭之中，這種回歸也象征著經(jīng)歷贖罪后的重生，是對(duì)傳統(tǒng)女性形象的回歸，回歸到家庭這一狹小、缺乏創(chuàng)造性的空間。

她們能加入這樣的探險(xiǎn)小隊(duì)是因?yàn)樽约旱膶W(xué)識(shí)和專業(yè)知識(shí)，但影片中她們的這些能力和素質(zhì)并沒(méi)有發(fā)揮出多大的功能，最后也都走向了毀滅。影片中用了類似于諾蘭在《星際穿越》中使用的交叉剪輯的手法，通過(guò)閃回向觀眾介紹了莉娜過(guò)去的生活，而其他四位女性則完全沒(méi)有交代，僅有的信息也局限在對(duì)于他們妻子和母親角色的刻畫(huà)之中，缺乏對(duì)于女性內(nèi)心心理的探討，并沒(méi)有真正的展現(xiàn)出女性內(nèi)心深處的復(fù)雜情感，對(duì)于女性的選擇和行為也很難真正的理解和感同身受。

四、結(jié)語(yǔ)

《湮滅》中對(duì)于女性形象的描繪和塑造表現(xiàn)出復(fù)雜和矛盾的立場(chǎng)，一方面她們是具有團(tuán)結(jié)精神、具有改變世界能力的強(qiáng)大活躍的女戰(zhàn)士形象，另一方面，她們又是脆弱敏感易受傷的弱女子，她們是被生活折磨和拋棄的受害者。她們?cè)谀硞€(gè)領(lǐng)域有所成就，卻又要以愛(ài)情和家庭的失敗為代價(jià)，在基督教國(guó)家的固有觀念和文化里，沒(méi)有完整的家庭是人生的一種缺陷。而女主作為對(duì)丈夫不忠的妻子，也是以負(fù)面的人物形象呈現(xiàn)在熒幕前的。這表現(xiàn)出男性視角下對(duì)于異常成功女性的敵視情緒，她們擁有受人尊敬的社會(huì)地位和豐富的學(xué)識(shí)智慧，但作為女性卻很失敗，這是男權(quán)社會(huì)對(duì)于女性形象的污名化處理。

科幻電影作為一種承載著文化的傳播媒介，它通過(guò)聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的奇觀化處理，呈現(xiàn)出社會(huì)中的性別模式與性別特征，不僅反映著社會(huì)中的性別文化也在某種程度上塑造和建構(gòu)著人們的性別意識(shí)。女性作為科幻電影中的重要形象，如何通過(guò)科幻電影中的人物塑造傳達(dá)出正確的性別觀念是值得我們思考的問(wèn)題。《湮滅》這一部以女性視角作為敘述主體的電影，相比于之前以男性為絕對(duì)主角的影片算得上是一種突破，但其中所反映出來(lái)的某些細(xì)節(jié)依然無(wú)法逃脫男權(quán)社會(huì)結(jié)構(gòu)的藩籬，這或許是一種性別霸權(quán)滲透下的集體無(wú)意識(shí)，不僅體現(xiàn)出女性自身身份認(rèn)同的矛盾與錯(cuò)亂，也從側(cè)面反映出導(dǎo)演與創(chuàng)作者對(duì)于女性形象的塑造依舊難以逃脫出男性話語(yǔ)權(quán)占主導(dǎo)地位的社會(huì)環(huán)境之中。未來(lái)科幻電影中女性形象如何以更加獨(dú)立、自信、美好的視覺(jué)呈現(xiàn)，不僅需要女性自身的覺(jué)醒與革新，更需要當(dāng)前的社會(huì)環(huán)境對(duì)于兩性更加客觀、理性的認(rèn)知與對(duì)待。