李少強

（廣東省中山市中山廣播電視臺，廣東 中山 528400）

《制造時代》分為《了不起的工人》《人在商?！贰杜c世界握手》三集，每集50分鐘，歷時兩年創(chuàng)作完成。北京師范大學藝術傳媒學院胡智鋒認為，《制造時代》見物更見人，展現(xiàn)紀錄片最有魅力的一面；有理更有情，既有個人情緒流露，也展現(xiàn)大時代精神；有事件更有故事，在起承轉合中將事件故事化。中央臺紀錄頻道副總監(jiān)史巖認為，片中人物鮮活、細節(jié)有力量，故事有魅力，能打動人[1]。

一、以工匠精神鑄精品

中國紀錄片元老陳漢元說過：優(yōu)秀紀錄片既要有意義又要有意思。“意義”就是我們做紀錄片的出發(fā)點，是紀錄片應當肩負的社會責任，也是紀錄片不能回避的宣教功能[2]。作為南派紀錄片創(chuàng)作基地的中山臺，這幾年推出了《味道中山》《醫(yī)院里的故事》《警察故事》等一系列與時代同頻共振的紀錄片，得到社會各界的普遍關注。這些紀錄片的成功，首先是創(chuàng)作者具有強烈的社會責任感，把記錄時代變化、反映風潮雷動視為己任，以工匠精神精雕細琢每一部紀錄片。

《制造時代》同樣直面時代主題。曾經(jīng)輝煌的東莞，在2008年金融危機制造業(yè)大蕭條的浪潮后，是迎難而上還是墨守成規(guī)？是脫胎換骨還是“江山依舊”？今天的東莞人如何迎接新時代挑戰(zhàn)？回答這些問題，關系到中國制造的明天，也是透視中國經(jīng)濟發(fā)展前途的一面鏡子。為此，導演組花了半年時間踩點，尋找合適的采訪對象，最后決定從市場、決策、生產(chǎn)這三個經(jīng)濟活動的基本點切入。攝制組先后前往美國、德國、越南、瑞士等國家，在北京、重慶、香港、廣州、漢堡、胡志明等中外城市，對60多個對象進行跟蹤采訪，拍攝了大約15個T的高清素材，合計時長超過580個小時。

膠片電影時代，“片比”這個詞經(jīng)常被人提到，它贊譽的是導演對藝術的精益求精。進入數(shù)字時代隨著制作成本的降低，這個詞被常常我們忽略，但在紀錄片創(chuàng)作中，“片比”始終是考評創(chuàng)作者的硬指標。中山臺《醫(yī)院里的故事》拍攝歷時1年，積累素材1萬小時，最后成片僅五集，每集45分鐘。紀錄片創(chuàng)作是一個不斷積累、慢慢發(fā)現(xiàn)直至沉淀出品的過程，在大量篩選、對比、舍棄的過程中，我們才能發(fā)現(xiàn)作品的真正意義、人物的閃光之處。沒有工匠精神絕不可能做好紀錄片。

二、弘揚南派風格，記錄時代風云

南派紀錄片這一概念，在2007年中國廣州國際紀錄片大會上由廣東電視臺提出[3]。南派紀錄片的特點之一，就像老廣人的生活一樣充滿煙火味，而不是哲理至上或者拍攝對象的“高大全”。反映在題材上就是聚焦普通人，以小事情反映大主題，這也正應了“家事國事天下事 事事關心”的老廣特色。

（一）定位小人物

《制造時代》要反映在世界競爭的格局下，東莞制造業(yè)如何突出重圍走向全國，甚至沖向世界參與全球競爭這一宏大主題著實不易，搞不好就容易成為政論片。如何在微觀具象層面展示時代脈動？《制造時代》首先將人物定位為普通人，講述小人物在時代洪流的奮斗史。

《制造時代》前后采訪的人物超過60個，每一集有名有姓的人物不少于12個。他們是企業(yè)家、創(chuàng)業(yè)者、一線員工、銷售經(jīng)理，又都是普通人。為澳大利亞制造特種汽車的工人夏應華，認真擰好每一個螺絲，校正每一個偏差，因為“出國的產(chǎn)品必須搞好它，不能丟咱中國人的臉”；36歲“高齡”還在學習機器人技術的楊喜，覺得“如果我不學習，將來就會是被機器人取代的人”，因此“為信念和理想而奮斗，是一件痛苦又快樂事情”；電梯工程師祝麗行面對印度客商的額外要求不厭其煩，原因是“顧客就是上帝。甲方虐我千百遍，我待甲方如初戀”。

這些極具個性、帶有明顯“我”的標志的人，讓這部紀錄片呈現(xiàn)出熱騰騰的“鮮活人生”。記錄下他們最自然真實的一面，展現(xiàn)他們的獨特性格和人生追求，成為這部紀錄片成功的關鍵。

（二）揭示大主題

東莞是全球制造業(yè)基地，是中國經(jīng)濟發(fā)展的晴雨表和風向標，早些年曾有東莞堵車、全球電腦價格波動的經(jīng)濟奇觀。進入新時代的東莞，經(jīng)濟結構怎樣調(diào)整、產(chǎn)業(yè)布局如何謀篇、轉型升級能否實現(xiàn)，是這部紀錄片要承載的社會責任。

第一集《了不起的工人》中，來自北方草原的染色工程師張朝清，在產(chǎn)品又一次沒達標的情況下情緒失控，拿起一大包報廢品扔到實驗臺上，氣咻咻地摘下眼鏡擦汗。此時的總經(jīng)理并不仁慈，堅持讓他再做幾個樣品出來，兩人互不讓步場面陷入僵局。故事最后，以總經(jīng)理請張朝清吃面食，張朝清在宿舍里吹口風琴結束。當《馬頭琴》的音樂響起時，張朝清又開始了新一輪的嘗試，不耐熱的他專注于實驗時，汗珠順著眼角往下淌的場面讓人看了心痛又辛酸，體會到中國制造要打入世界市場，是多少個張朝清們夜以繼日的努力和奮斗才得來的。

片中，來自澳大利亞的工程師戴維和中國工人掰手腕極具象征意義：角力的兩只手，代表著中西方文化的碰撞、折中和融合。戴維想在東莞這個充滿挑戰(zhàn)的地方實現(xiàn)人生價值，他從西方來到中國；王偉懷揣“世界那么大 我想去走走”的夢想，渴望走出國門擁抱世界。這兩個人物是東莞制造業(yè)從中國向世界進發(fā)的暗喻，編導在他們身上寄予了全球化的宏大主題，這是紀錄片以小博大、管中窺豹的經(jīng)典作法。尤其是虎門大橋的反復出現(xiàn)，不斷對觀眾進行心理暗示：虎門大橋代表著充滿活力和創(chuàng)新的東莞，又是聯(lián)系東莞和世界的紐帶。具有象征意義的空鏡頭，始終在強化、深化片子的主題。

三、用藝術的力量打動人心

如何創(chuàng)新思維，運用新的敘事技巧和視聽手段，在文本、攝制、后期等方面實現(xiàn)突破，考驗著導演的功力，也決定了一部紀錄片能否吸引受眾眼球。

（一）細節(jié)

紀錄片對人的情感的沖擊多來自細節(jié)。好的細節(jié)能充分展示人物性格，讓人物變得立體豐滿、可信可親。正在學英語的產(chǎn)業(yè)工人王偉，被問及smt是什么意思的時候，他的緊張、局限又有一絲淡定的表現(xiàn)，很好地詮釋了新一代產(chǎn)業(yè)工人在挑戰(zhàn)以英語為代表的外部世界時的那份渴望和不甘心，也讓墻上“學習改變觀念”的標語帶有了強烈的寓意。

細節(jié)的力量不僅在于畫面的真實，更在于流露的真情所帶來的情感沖擊。金立國手下的幾個部門經(jīng)理，因為追查發(fā)貨延期的原因，彼此間吵得面紅耳赤。金立國一直在調(diào)和、勸解、疏導，但最后他也被氣得夠嗆，向一個經(jīng)理要煙，“把我給氣的，給我來支煙抽抽?！边@個細節(jié)是“領導也是人”的最好注解。精彩的細節(jié)還有極強的象征意義。陶瓷工廠美國企業(yè)試生產(chǎn)前，為保證成功率中方派出技術人員，希望雙方加強溝通與合作。但語言障礙和民族性格，讓雙方的交流變成一張白紙。一個典型的過肩鏡頭：美方技術員在走，中方技術員在等，中方的羞澀和內(nèi)向，美方的桀驁和固執(zhí)在此展現(xiàn)無遺。

（二）空鏡頭

空鏡頭一般指只有景物沒有人物的畫面，多以全景、遠景常見其實空鏡頭并不空，它與聲音、音樂一起參與敘事。在《制造時代》中，每段故事結束后隨著音樂的響起，虎門大橋、松山湖高新區(qū)、東莞大道、石龍火車站等東莞標志性建筑依次閃現(xiàn)，“這里是東莞，是全球制造業(yè)重心”的畫外音縈繞耳膜，以航拍、全景為主的城市畫面，顯示了一種宏大、磅礴的氣勢，營造出中國制造的瑰麗氣象。

（三）視角

當前優(yōu)秀的紀錄片，在鏡頭、色彩、構圖、剪輯、敘事等方面，都在向電影大片看齊?！兜厍蛎}動》《航拍中國》都是從常人難以企及的角度，給觀眾強烈的視覺震撼和情感帶入?！吨圃鞎r代》除常規(guī)拍攝外，大量使用非常規(guī)鏡頭。廣角、魚眼鏡頭的使用以及航拍、高速攝影、延時攝影等技術手段，從不同角度給我們展示了東莞制造的宏觀和具象、細節(jié)和氣勢，帶來不一樣的視覺奇觀。短畫面的快速剪輯、大量加速度鏡頭，讓嚴肅、刻板的工業(yè)化生產(chǎn)產(chǎn)生喜劇化的效果，減少了中國制造這個宏大主題帶來的壓抑感。

如今，面臨央視、省級衛(wèi)視的強力擠壓以及新媒體的激烈競爭，不少地方臺連生存都成了問題更遑論發(fā)展，對既燒錢又沒有經(jīng)濟效益的紀錄片創(chuàng)作，也是棄之如草履。中山臺紀錄片創(chuàng)作中心之所以能“撐”下來，是它們清醒地認識到：秉承工匠精神、對每一部紀錄片精雕細琢，目的不僅是參評拿獎，更是在探索地方臺紀錄片商業(yè)化、社會化的發(fā)展模式，讓紀錄片盡快從“包袱”變成香餑餑。

中山臺的《味道中山》在央視紀錄頻道多次播出，《醫(yī)院里的故事》在央視播出后，網(wǎng)絡點擊量超過400萬次?！睹利愇鹘贰蹲睚垺贰丁昂蝤B”汽車工程師》《騎行遠方》等作品，相繼入選優(yōu)秀國產(chǎn)紀錄片推薦目錄。中山臺的紀錄片創(chuàng)作實力，幫助他們拿到了廣汽集團、東莞市政府的訂單，為地方臺在狹窄的生存縫隙中打開了一條通道，讓我們看到紀錄片“既叫好又叫座”的發(fā)展前景。