蟒，是京劇戲衣中的一類奢華服飾，專屬于王侯將相等有權(quán)勢的人群。蟒的顏色分“上五色”，即紅色、綠色、黃色、白色、黑色;“下五色”，即粉紅色、湖色、沉香色、藍色、紫色。在戲曲舞臺上，皇室成員一般穿黃蟒、紅蟒，上了年紀的重臣（及家屬）通常著香色（茶褐色）蟒、古銅色蟒。

近日，“花雅霓裳——非遺戲曲服裝服飾展”在北京中華世紀壇舉辦。展覽以“紅”“黃”“藍”“綠”等色彩分為若干展示空間，展示了戲曲舞臺上制作精良的蟒、靠、帔、氅、宮裝、官衣、褶子、箭衣、馬褂、盔頭等角色行頭。

這些戲衣的收藏家陳申指著一件香色緞混繡改良蟒，說：“這是上世紀50年代上海工藝美術(shù)大師謝杏生為京劇表演藝術(shù)家周信芳設計的一件戲衣，周信芳在麟派名劇《蕭何月下追韓信》中扮演蕭何時使用?！敝苄欧妓嚸镑梓胪?，因此，此件改良蟒胸前繡麒麟，而非通常使用的龍紋。這件戲衣上所繡龍紋在傳統(tǒng)樣式的基礎上有所簡化，兼顧簡潔明快、威嚴莊重的效果。

收藏京劇戲衣，是陳申的一個業(yè)余愛好。他沒曾想到，一著迷至今30多年，收藏的寶貝戲衣越來越多?！凹依锟赡苡腥灏偌桑乙灿洸磺辶?。我部折疊存放著，一件戲衣的自然壽命大概300年左右。”陳申說。

從上世紀90年代，他開始京劇戲衣的收藏。幾十年如一日，他尋訪了很多制作戲衣的作坊及傳人，結(jié)識了海內(nèi)外許多梨園界的朋友、戲衣工藝專家，以及像朱家溍、鈕雋等京昆研究大家，尤其是與著名的戲劇研究學者劉曾復成了學術(shù)上的忘年之交。他對京劇戲衣的關注從業(yè)余收藏逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閷I(yè)研究，曾經(jīng)出版《中國京劇戲衣圖譜》。

展陳戲衣都是純手工刺繡，精美無比。比如，帔有適用于《洪羊洞》楊延昭的藍繡花帔、適用于《鎖麟囊》薛湘靈的粉綠色繡花女帔、適用于《龍鳳呈祥》孫尚香的團鳳女帔;靠有適用于《穆柯寨》穆桂英的粉靠、適用于《扈家莊》扈三娘的女改良靠;褶子有女士居家便服——粉色繡花褶子等。

陳申說：“這些戲衣都是蠶絲材料，蛋白質(zhì)的，易脆，怕發(fā)霉干燥，所以這次展覽考慮燈光條件以及觀眾的欣賞需求，展陳的都是當代手工作品?！痹谒氖詹乩锲鋵嵾€有不少清代、民國時期的戲衣。

陳申邊收藏邊研究，形成了自己對于京劇戲衣發(fā)展的一些思考。他說，中國戲曲服飾在明代逐漸形成，清代制衣工藝達到了一個頂峰。__上世紀50年代后期，我國有北京、蘇州和上海三大戲衣生產(chǎn)基地，戲衣制作行業(yè)相對繁榮。戲衣從面料到圖案裝飾，簡繁統(tǒng)一，剛?cè)嵯酀?，初步完成了由華麗美向和諧統(tǒng)一美的轉(zhuǎn)變。1978年以后，戲衣生產(chǎn)迎來又一個春天。據(jù)1980年的一個全國劇裝行業(yè)會議統(tǒng)計顯示，當時為全國各劇種生產(chǎn)的劇裝計300余種，其中傳統(tǒng)戲衣187種。手工戲衣的生產(chǎn)在上世紀90年代之后就大大縮減規(guī)模?！耙患蛞拢话阋?00多個工人，所以說戲衣是比較昂貴的制作。后來，機器生產(chǎn)與手工生產(chǎn)相結(jié)合的戲衣，或者純機器生產(chǎn)的戲衣，較之純手工戲衣，審美質(zhì)感就差多了。”陳申特別比較了化學金線和純金金線織就的戲衣圖案，“化學金線的光澤比較刺眼，純金金線的光澤非常柔和”。

刺繡是農(nóng)耕社會的產(chǎn)物。這些手工繡衣置于透明展柜中時，所呈現(xiàn)出的那種手工的繁復精致，讓參觀者嘖嘖稱奇。當它們穿在舞臺上的角色身上的時候，觀眾所能感知的，更多的是色彩、款式、圖案，而如此近距離的觀看，讓一針一線交織出的藝術(shù)美感撲面而來。

陳申的戲衣收藏止于上世紀90年代，但至今他仍然利用各種途徑“淘戲衣”，并且將之與更多的觀眾分享。看到家里疊放的戲衣，—件又—件的掛在展柜里，他心里說不出的高興。 “主流的收藏里，服飾就比較小眾，收藏戲衣就更少了。京劇戲衣里蘊含著卞富的中國傳統(tǒng)文化。蘇州曾經(jīng)有10萬繡娘，而今時代變了，這些戲衣越來越少。雖然我的財力有限，我還是希望能盡我所能保存一些精品，為我們的后代留下點寶貴的文化財富?！标惿暾f。

據(jù)《中國藝術(shù)報》蒲波/文整理

陳申收藏的部分戲衣欣賞