張倩

摘要：肖邦（Fryderyk Franciszek Chopin，1810-1849），出生于華沙郊區(qū)的熱拉佐瓦沃拉，是浪漫主義時期音樂的代表人物，素有“鋼琴詩人”之稱。本文針對其Op1《c小調(diào)回旋曲》進行結(jié)構(gòu)研究，從其整體結(jié)構(gòu)、次級結(jié)構(gòu)以及結(jié)構(gòu)組成原則三個方面，剖析《c小調(diào)回旋曲》的曲式結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：肖邦? ?回旋曲? ?曲式結(jié)構(gòu)

中圖分類號：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）02-0004-03

《c小調(diào)回旋曲》是肖邦的第一首作品，大約創(chuàng)作于1825年，是肖邦在華沙中學(xué)上學(xué)期間，為校長夫人所做的作品，當(dāng)時肖邦只有15歲，這首《c小調(diào)回旋曲》是肖邦創(chuàng)作生涯中的首次嘗試。

一、肖邦《c小調(diào)回旋曲》的整體結(jié)構(gòu)

肖邦的《c小調(diào)回旋曲》為回旋曲式結(jié)構(gòu)，但其并未按照傳統(tǒng)回旋曲的結(jié)構(gòu)進行，而是形成了A-B-A-C-B-A這種介于回旋曲式和奏鳴曲式之間的復(fù)雜結(jié)構(gòu)，將循環(huán)原則與奏鳴原則相結(jié)合的邊緣曲式結(jié)構(gòu)，所以，可以將其看作帶有奏鳴曲性質(zhì)的回旋曲式。其整體結(jié)構(gòu)圖示如下：

（一）省略主題的第三次重復(fù)的七部回旋曲式

在傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)中，回旋曲式是由疊部和插部交替出現(xiàn)，形成A-B-A-C-A...A這種典型的回旋曲式結(jié)構(gòu)。疊部一般出現(xiàn)三次以上，是整個回旋曲的主要部分。

《c小調(diào)回旋曲》由六個部分組組成，其主部由一個樂段組成，同一個樂句變化重復(fù)三次，且每一次再現(xiàn)都采用嚴格再現(xiàn)。插部采用展開型段落，選用的是與主部完全不同的動機材料。這首作品與傳統(tǒng)的回旋曲式最大的區(qū)別就是省略了主題的第三次再現(xiàn)，直接進入了插部，這便形成了省略主題第三次再現(xiàn)的七部回旋曲式。

（二）再現(xiàn)部中省略主部的回旋奏鳴曲式

若將這首肖邦的《c小調(diào)回旋曲》的結(jié)構(gòu)看作是一個奏鳴曲的話，可以將其看作一個再現(xiàn)部省略主部的回旋奏鳴曲式。奏鳴曲式區(qū)別于其他曲式最大的特點就是調(diào)性的對比，在這首作品中，主調(diào)是c小調(diào)，副部在其平行大調(diào)E大調(diào)，但是在再現(xiàn)部的時候，不僅省略了主部，而且在副部一開始的時候并沒有回到主調(diào)，而是延續(xù)了展開部的調(diào)性，在副部快要結(jié)束的時候才回到主調(diào)。顯然其奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)特征不太明顯的，只能看作是具有奏鳴曲的性質(zhì)。

二、肖邦《c小調(diào)回旋曲》的次級結(jié)構(gòu)

（一）疊部A的結(jié)構(gòu)

疊部A共出現(xiàn)三次，均為完全重復(fù)的24小節(jié)，共三個樂句，每句8小節(jié)，在c小調(diào)上平穩(wěn)進行，但三句又不完全相同，后兩句與第一句相比，均高出三度，相互之間呈變化重復(fù)關(guān)系。

如譜例1所見，a1句、a2句是主題句a句的變化重復(fù)，a1句與a句是上三度變化重復(fù)的關(guān)系，后半句又回到a句原來的旋律，a2句與a1句旋律線條相同，只是將跳動的旋律變?yōu)檫B續(xù)的十六分音符級進上行音階。通過這三個樂句的變化推動，讓整個疊部的感情更加飽滿和豐富。

（二）插部B、C、B1的結(jié)構(gòu)

1.主題

插部 B 為行板，再現(xiàn)三段式結(jié)構(gòu)，以大調(diào)主和弦開始，每過四小節(jié)，主和弦再現(xiàn)一次。這首作品看似重復(fù)的每句之間，總是帶有不少的變化，再現(xiàn)的時候，是將整體的旋律上升了三度，推進了旋律的進行。插部C在這首作品中，起到了一個過渡的作用，這部分的旋律在上下聲部來回交替，和聲部分呈波浪線音階，在經(jīng)過插部B之后，調(diào)性變?yōu)榇笳{(diào)，更為明朗。

2.結(jié)構(gòu)

插部B的結(jié)構(gòu)是一個縮減再現(xiàn)的再現(xiàn)三段曲式，由B、B1、C、B2、B3組成。B、B1段為變化重復(fù)的關(guān)系，B2、B3段除了在調(diào)性上與B段不同之外，在旋律，節(jié)奏上依然為變化重復(fù)的關(guān)系。除了B3段縮減為一個4小節(jié)的樂句之外，其余樂段均由方整的兩個四小節(jié)的樂句構(gòu)成。這個部分組成了一個典型的再現(xiàn)三段曲式，結(jié)構(gòu)方整。

插部C是一個復(fù)樂段，D段結(jié)束在bD大調(diào)屬和弦，而D1段結(jié)束在bD大調(diào)的主和弦，分別由兩個8小節(jié)的樂句組成。插部B1與插部B的結(jié)構(gòu)基本相同，只是縮減了原來的樂段，變?yōu)榘薆4、B5、C1、B6四個部分的再現(xiàn)三段曲式。

因此，雖然這首《c小調(diào)回旋曲》的結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的回旋曲有很大差別，但是在其內(nèi)部的結(jié)構(gòu)，還是遵循著傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)規(guī)則。

3.調(diào)性

在整首作品中，包含了c小-E大-#c小-#d小-c小-bD大-bb小-c小，且調(diào)性轉(zhuǎn)變的位置十分明確。疊部A從c小調(diào)起始，并平穩(wěn)進行，進入插部B之后，直接轉(zhuǎn)為E大調(diào)，到C段時又轉(zhuǎn)向#c小調(diào)，到了B2、B3段又轉(zhuǎn)到#d小調(diào)，這與疊部形成鮮明的對比。疊部第一次出現(xiàn)時，調(diào)性也回到了主調(diào)，直到進入第二插部C，調(diào)性又直接在bD大調(diào)上進行。第三插部的調(diào)性完全不同，在后半部分回到c小調(diào)，這也是奏鳴原則的表現(xiàn)所在，同時它也預(yù)示著疊部的將要再次出現(xiàn)，調(diào)性回歸。

（三）從屬部分——引子、連接和尾聲

這首《c小調(diào)回旋曲》在一開始并沒有直接進入主題，而是采用4小節(jié)的dol-sol的來回跳動交替形成的屬主動機作為引子，擔(dān)負著引入后面更加精彩主題音樂的重大任務(wù)。

在傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)中，連接一般起到承上啟下的作用，在《c小調(diào)回旋曲》中，連接分別長達36小節(jié)，58小節(jié)，31小節(jié)，32小節(jié)，11小節(jié)。第一連接采用引子相同的音型和節(jié)奏型，展開發(fā)展，形成了一個長達36小節(jié)的連接，直到第61小節(jié)才發(fā)生變化，織體變?yōu)榧壗闲械囊綦A，而第64小節(jié)處插部的左手伴奏先行出現(xiàn)，預(yù)示了插部B出現(xiàn)。

第二連接是整首作品最長的段落，可以分為兩個部分，第一部分從100小節(jié)開始，是與B1段的最后一個音疊入的連接。直到131小節(jié)，進入連接的第二部分，第二部分的連接調(diào)性發(fā)生變化，變?yōu)榻礒大調(diào)。這一部分似乎更像一個獨立的部分而存在，到160小節(jié)，疊部再次出現(xiàn)。

第三連接、第四連接都采用和前面兩次連接基本相同的材料。而最后一部分的連接與其它部分相比比較短小，只有11小節(jié)，其內(nèi)容是由第二連接的第二部分縮減變化而來。尾聲則是采用屬主動機開始，并且采用和連接中一樣的發(fā)展方式，形成一個長度為16小節(jié)的尾聲，以求達到首尾呼應(yīng)的效果。

三、組成《c小調(diào)回旋曲》自由曲式結(jié)構(gòu)的結(jié)構(gòu)原則

（一）循環(huán)原則

所謂循環(huán)原則，就是樂曲的一個獨立完整的主題部分——疊部，與兩個或兩個以上彼此對比的主題部分——插部，分別交替呈現(xiàn)時，則形成以主部領(lǐng)先出現(xiàn)，插部在后出現(xiàn)的循環(huán)組合原則，且整體曲式不少于五部。在這首《c小調(diào)回旋曲》中，肖邦沒有完全遵循回旋曲式疊部—插部—疊部—第二插部—疊部這樣規(guī)范的曲式結(jié)構(gòu)，而是在第二插部出現(xiàn)之后，將第一插部再現(xiàn)，而不是緊跟著疊部，無論如何變化，其沒有違反循環(huán)原則的規(guī)定，因此，它是一首遵循循環(huán)原則的回旋曲。

（二）奏鳴原則

所謂奏鳴原則，就是樂曲在基礎(chǔ)于兩個在相關(guān)的對比調(diào)性中對比主題進行陳述的呈示部之后，經(jīng)過展開部，在呈示部的再現(xiàn)中將對比的調(diào)性統(tǒng)一起來，就構(gòu)成了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)原則?！禼小調(diào)奏鳴曲》看起來像是一個在再現(xiàn)部分缺少了主部再現(xiàn)的奏鳴曲式，但是卻具有奏鳴曲式的調(diào)性特征，奏鳴曲式從原則上區(qū)別于任何其它曲式結(jié)構(gòu)的獨特關(guān)鍵之處，便是調(diào)性的對比與統(tǒng)一，在主部和副部兩個對比的主題中，主部的調(diào)性為c小調(diào)，而副部的主要調(diào)性為E大調(diào)。在經(jīng)過展開部之后，調(diào)性在副部快要結(jié)束之時，回到了主調(diào)c小調(diào)，這也能看出其調(diào)性的統(tǒng)一。因此，它也是一首遵循奏鳴原則的回旋曲。

四、結(jié)語

綜上所述，在肖邦創(chuàng)作的初期，他的作品深受波蘭傳統(tǒng)音樂文化的影響，通過對肖邦這首回旋曲結(jié)構(gòu)的分析，能夠看出其在傳統(tǒng)回旋曲式中加以創(chuàng)新，又在創(chuàng)新中加以繼承的獨特風(fēng)格。這首回旋曲作為生平第一首作品，采用了不遵循傳統(tǒng)的自由曲式，將循環(huán)原則和奏鳴原則結(jié)合在一部作品中，形成了一首結(jié)構(gòu)較為自由，風(fēng)格較為多變的曲式，更將復(fù)合曲式融入到其作品中，組成一首復(fù)合結(jié)構(gòu)的回旋曲式，并帶有奏鳴曲性質(zhì)，這毫無疑問的顯示出肖邦在創(chuàng)作方面超人的天賦和獨特的風(fēng)格。